黄景文几百年前就给知识分子下了个定论：“十有九人堪白眼，百无一用是书生”。对于现代人来说，读书在很大程度上也是一种自我逃避与自我标榜。爱读书的人不一定就比爱打游戏的人高尚多少。倒不如说大家都只是找到了一种消磨时间浪费人生的方式而已。只是随着电子产品的泛滥，愿意将一生浪费在读书中的人越来越少，也就不足为奇了。
作为一个自诩为还算热爱读书的人，最令我痛苦的事情莫过于读书的速度永远赶不上买书的速度。去书店的时间毕竟算少，绝大多数书都购自于网上书店。简介、作者、出版社乃至装帧都饶有兴趣的书，买回来了读不了几页便束之高阁，实在是有苦说不出。
《编舟记》的动画可以说全是我充满私心的好球带。人物原案是云田はるこ，CV担当有樱井孝宏、神谷浩史、坂本真绫。每周温润如水的动画更新结束后，本着对于喜欢的作品都要去咀嚼一遍原著的心理，我照例打开了雨林准备一键下单。鬼使神差看到一条评论：
“ 在亚马逊买的书没有一百本也有八十本了，这是唯一一本不用理智凭兴趣就可以读完的书了，真正的好作家不论用什么主题都能写出引人入胜的文字，这个作家是天才。”
花了一个晚上读罢，无法更加同意这条短评了。
动画，乃至电影，这些影像创作是多维度的，音、像、声重叠，很容易将观众带入情景，进一步带入作品中的情感。回到编舟记的动画本身，将这一魅力发挥到极致的莫过于马缔第一次遇见香具矢的场景了。月光下的一见倾心，虽说夏目漱石的那句话早已用烂，却的确是“今晚的月色真美”。
读原著小说，对我触动最大的却是西冈的人物塑造。太少太少的人能够像马缔那样遇到与自己可谓灵魂相契合的工作。绝大多数的我们都是西冈，平凡的毕业，平凡的工作，平凡的对自己的工作有着不温不火的态度。但即使这样的人也能在转岗前创造属于自己的奇迹，也能真真正正称为“大渡海”这片扁舟不可或缺的创造者。
我们读日语的小说，听日文的音乐，关于奇迹与努力的字眼总是分外多。在这种日复一日寻求工业稳定感的社会里，大概每个人内心都还住着一个彼得潘。赤子之心在任何一个时代都不会过时，在任何一个国家都是共通的情感。这种渴望让我们去尝试飞翔，去尝试跳出日常的囹圉，去在书里获得另一种层面的自由。
作为一个自诩为还算热爱读书的人，最令我痛苦的事情莫过于读书的速度永远赶不上买书的速度。去书店的时间毕竟算少，绝大多数书都购自于网上书店。简介、作者、出版社乃至装帧都饶有兴趣的书，买回来了读不了几页便束之高阁，实在是有苦说不出。
《编舟记》的动画可以说全是我充满私心的好球带。人物原案是云田はるこ，CV担当有樱井孝宏、神谷浩史、坂本真绫。每周温润如水的动画更新结束后，本着对于喜欢的作品都要去咀嚼一遍原著的心理，我照例打开了雨林准备一键下单。鬼使神差看到一条评论：
“ 在亚马逊买的书没有一百本也有八十本了，这是唯一一本不用理智凭兴趣就可以读完的书了，真正的好作家不论用什么主题都能写出引人入胜的文字，这个作家是天才。”
花了一个晚上读罢，无法更加同意这条短评了。
动画，乃至电影，这些影像创作是多维度的，音、像、声重叠，很容易将观众带入情景，进一步带入作品中的情感。回到编舟记的动画本身，将这一魅力发挥到极致的莫过于马缔第一次遇见香具矢的场景了。月光下的一见倾心，虽说夏目漱石的那句话早已用烂，却的确是“今晚的月色真美”。
读原著小说，对我触动最大的却是西冈的人物塑造。太少太少的人能够像马缔那样遇到与自己可谓灵魂相契合的工作。绝大多数的我们都是西冈，平凡的毕业，平凡的工作，平凡的对自己的工作有着不温不火的态度。但即使这样的人也能在转岗前创造属于自己的奇迹，也能真真正正称为“大渡海”这片扁舟不可或缺的创造者。
我们读日语的小说，听日文的音乐，关于奇迹与努力的字眼总是分外多。在这种日复一日寻求工业稳定感的社会里，大概每个人内心都还住着一个彼得潘。赤子之心在任何一个时代都不会过时，在任何一个国家都是共通的情感。这种渴望让我们去尝试飞翔，去尝试跳出日常的囹圉，去在书里获得另一种层面的自由。
