——于是我真的去看了《少女革命》。

可实在是太浪漫了，最后一集这两句台词：

「为了见到你，我才到这里来的。」——第一句是陈述事实也是胡说八道，最开始的目的早已在旅途中被遗忘，天上是误打误撞见到姬宫的，当她百无聊赖地一边等待着王子一边沉醉于扮演王子的游戏。最合乎“自然”——当然也是社会规律修剪下构成的自然，而正因修剪失败才格外惹人疼爱的树璃前辈则被认为是“不自然”的——的女性叙事里，是没有另一位女性的，只有缺位的王子，完美男性的图景如此庞大、如此具有吸引力，以至于其即使缺位，依然足以顶替另一位实实在在存在着的女性，即使那另一位女性是女主角性别意识萌生前踏上旅途的最初目的。最终使故事里的两位女性相逢的，是名为命运之手的故事外的编剧，当然故事之所以为故事，特别是《少女革命》这种纯寓言式的、抛开高概念与神棍幽默就一无是处的剧作，命运之手是绝对可以被姑息甚至大欢迎的。我爱命运之手，命运之手在我的生活里缺位了，但它的图景如此庞大、如此具有吸引力，以至于在过去的二十五年来，其经常被我大惊小怪地视为玄学并用来解释生活本身的偶然性足以解释的诸多巧合。命运之手是我的王子叭？“I will give it all away, if you give me just one day to ask him one question”，拉娜打雷的这句歌词在我不信教儿的脑袋里回响了近五年之久，不是没有缘由的。

「所以，不要怕这个我们能够相逢的世界。」——第二句，哇，我被浪漫到了，虽然是在与剧情时点并不相符的语境下。直至全剧最后一幕前，令女孩子们害怕的，令学生会除树璃之外的那帮男人一边嚷嚷着要革命要突破却又沾沾自喜的，都是蛋壳之中的世界。蛋壳之中有王子拯救公主的道德，有决斗者争夺新娘的游戏规则，有被仇恨的万剑钉穿在棺木中的魔女，有一言不合就互扇巴掌的中二学生们，每天一睁眼就要面对这样的一个陈腐糟烂（划掉）恐同（划掉）的世界，天上和姬宫怎么会不害怕它呢？当然解决方案是不睁眼，正如七实和她的小伙伴们，以及现实中千千万万的女性一样（。）话说回来——这样的蛋壳世界，天上怕它怕到不能够做自己，活在众人仰慕的光环中却强逞着穿男生制服扮演王子的自欺戏码，说到底还是得不到理想中的完美男性之呵护庇佑，只好自己抱紧自己的可怜小把戏，以至于桐生或凤晓生稍加引诱，就把对方当成终于来接自己的王子，身心全部丢掉，戏装和自我都不再要，这个小傻子；姬宫更是受了这蛋壳世界无尽的苦恨，怕它怕到终于成为一具沉睡的躯壳，可怜的小朋友。在这蛋壳之中，她们确实是相逢了，或许的确为彼此带来了幸福，但这幸福并未能消解她们的恐惧——天上依然对象征着蛋壳本身的凤晓生坠入爱河，姬宫依然在天上与世界对抗只为拯救她的关键时刻从背后捅了天上一刀。她们相逢的世界，依然是很可怕的，当她们握着彼此的手说出这句台词后，姬宫坠入了棺木无尽的黑暗中、读档重来，天上则被这世界仇恨集合的无限剑制捅了个透心凉、直接挂掉。「所以，不要怕这个我们能够相逢的世界。」当所有的情节都指向反向的推论，这个「所以」又是哪里来的呢？当我以为这只是又一句逻辑烂掉的唯美台词时，最终幕的姬宫表演了一个绝地反击。

——她要走出蛋壳世界，她带领着观众一起、第一次走出实体形态被简化为凤学园的蛋壳世界，去寻找天上。

（以下请自觉脑补子安武人自恋中二男美声复读机：）

「若蛋壳没破的话，雏鸟将无法诞生而死去。」

「吾等就是雏鸟，蛋则是世界。」

「若是不打破世界之壳的话，吾等将无法诞生而死去——将世界之壳破坏吧！」

——为了让世界革命？

姬宫表示，不，是为了重新见到天上，我才到蛋壳之外来的。

「为了见到你，我才到这里来的。」

蛋壳之外，本不存在世界，从未见过、从未听闻过、从无人去向也无人从那里来的地方，怎么会有世界？会有什么样的世界？我又何来的勇气去面临这样一个虚空的世界？

姬宫有这样的勇气，因为天上已经在这里。

「所以，不要怕这个我们能够相逢的世界。」

我真的会被浪漫死。当我看到弹幕众人对凤晓生各种撩妹骚操作表示「虽然很渣但很浪漫」、对桐生向天上的表白表示「他好深情好浪漫」以及对家暴男西园寺转型喜剧人表示「他是全剧唯一正常人，好专一好浪漫」而对「浪漫」两个字经历逐渐正向脱敏到反向过敏后——插播内心怒号：你们少女漫受众真的这么不挑货么！！！——看到最后一幕这段对前述两句台词的诠释，终于重拾了对「浪漫」一词本身的信念。注定失败的革命之外的一点点来自于「人」的慰藉，即使只是来自「一个人」的慰藉。

大概这就是为什么叫「少女」革命叭（笑），革得很不彻底，未能掀起什么血雨腥风，旧制度继续，新制度从未建立。身为革命者的少女消失了，男人依然在世界上作威作福，继续书写决斗者争夺蔷薇新娘的历史，但那又如何？另一个少女已经走到世界之外去。

其实大部分时候，我们不敢走出蛋壳世界，只是因为不知道蛋壳之外有什么，但如果有一个同伴在那里等你，如果那是一个，我们能够相逢的世界。

所以，不要怕。

而在我的蛋壳之外呢，她说，「你」一定要去看《少女革命》。

……

另外这部番剧有一些很鬼畜却又美妙的地方。例如，体验「世界尽头」的方式是在黑暗中飙车，literally飙literal的车，90年代末了还搞这种用现代文明初期科技产品汽车象征欲望延伸的冷笑话隐喻，建议几原与柯南伯格聊上一盘瓜子；作为全剧明面大反派的凤晓生是个把绅士作派贯彻到底的风流君子（或者渣男禽兽，depending on how you choose to phrase it），与天上图穷匕首见之后依然下意识冲过去想要扶起重伤的天上，然而这种绅士作派正是“蛋壳里的道德”，与他是个渣男禽兽毫不冲突、甚至相得益彰——谁让他是蛋壳本身呢，他作为决斗的胜利者却推不开那扇蔷薇之门就是一锤定音的最后证明，如果女性对他逆来顺受、一切形式上的反抗仅限于施展“（蛋壳里的）女性魅力”的撒娇求爱，谁又会说他不是个好君主（or理事长）、好兄长、好情人——所以说整部番真正的反派其实是蛋壳世界嘛。

当然也有一些很令人无语的地方，最无语的就是树璃支线突然冒出来的那个蓝毛绝症社长……树璃真的，弯的不能再弯了，一定要给优秀的女同性恋安排个一心奉献、想要「救赎」她的更优秀的帅哥前辈，还整强吻这种戏码，编剧不是恐同我就是慈禧。