押井守和川井宪次的「Ghost In The Shell」

本篇文章 BGM 《River of Crystals》作词：坂本美雨 / 作曲&编曲：川井宪次 / 歌：伊藤君子

「傀儡谣」

「傀儡谣」本是道教巫女祭祀用的谣词，至今的曲调为何早已无人知晓。《Ghost in the Shell2: Innocence》引用的三段傀儡谣是由词曲人川井宪次按照古乐制式而作，用古风的编曲和古典诗歌，配合了押井守出众的画面信息量，从而烘托出时代变迁的仪式感，让所有看过的人感觉信息过载，将深不可测的作品主旨留给观众自行想象，从而引起了长期的关注和讨论。

「傀儡谣」片段 《Ghost in the Shell2: Innocence》这部剧场版自身并没有承载过多的前作信息和故事线，而是用新的视角讲述新的故事，如果你想的话，把这部剧场版想象成公安九科集体被 Hack 之后获得的另一段虚假的回忆也可以说得通，因为相比之前的作品，甚至之后的作品，这部作品对新世界的描绘都是富有远见且过于迷幻和完整的，可以说押井守就像精准的掌握着这个世界的文化和技术将会如何融合，且产出的作品虽然陌生但新鲜，且毫无违和感，这一切归功于三点，画面、音乐和世界观。

“神永远是几何学” ——柏拉图语

押井守对攻壳世界的影响

实际上关于攻壳机动队的讨论一直从未停止过，作为一部动画作品，引发这种大规模的讨论可能只有少数几部作品可以做到，但如果仔细查看作品的资料，我们又会发现押井守参与作品出现的概率极高。押井守的作品中多少会留下他的影子，比如童话、宗教、哲学和公安，同时押井守更擅长描绘黑暗、绝望和冰冷。

“春日和丽，我在两世间驱车徘徊。” ——中村苑子

「公安」

押井守通过「公安」这条线路将这几部作品串到了一起，三部机动警察全部由押井守导演、《人狼》担任编剧，电影化的《次世代机动警察》同时担任导演和编剧，这些作品中，公安是不可或缺的戏剧元素。

押井守的机动警察三部曲一直没有离开公安系统和军队的摩擦，攻壳自然也不例外。

「童话」

《空中杀手》、《人狼》和 06 年的《攻壳机动队 AAA》具有的一个共性就是童话。《空中杀手》中不会衰老的永恒之子，《人狼》中秘密部队和反抗组织小红帽，《攻壳机动队 Arise》中，绿野仙踪作为病毒和双意识义体的联系出现在前半部作品中（给托古萨点根儿蜡）。但为什么隔了几年才开始在押井守主导的攻壳中重新见到童话这个元素呢？我猜这大概是因为对童话的执念而为作品无意识（才怪）的打上了他的个人烙印。虽然爱徒神山健治包办了攻壳机动队 1.0 之后到 Arise 之前的所有 TV 版，并且故事一直沿续了押井守在第一部中创造的架构和世界观，但在表现力上为了保证作品和现实的接轨，神山健治选择了和老师不一样的道路，而相比之下，押井守描绘故事的架构和氛围的处理则更加高深莫测。

被童话贯穿的《空中杀手》、《人狼》和《Arise》

「文学作品」

文学作品在无罪这部剧场版中被押井守利用到了极致，以至于豆瓣上统计出对无罪这一作在文学、哲学和宗教作品上的引用多达 31 处，远远高于以往其他作品中引用的密度，可以与其媲美的动画作品我隐约中能记起来的恐怕只有 Hellingsing 的 OVA 了。巴特、素子甚至猴子老爹都会在冥冥之中吟出一句名言感慨世事强行装逼，但第二次第三次直到第五次重看作品的时候，你会发现，每一句话在当前的场景和之后的故事线中，都有所依托，不知道你们是怎么想的，反正我的反应像受惊的猫一样汗毛竖立。

“信义有两种：保守秘密和保持正直，不能两全，不能保守秘密就不可能有诚信” ——斋藤绿雨《长者短者》

「平行世界」

也许是为了延续攻壳的世界，押井守终于用了平行世界的概念重新创造了新一代的攻壳机动队也就是 04 年的无罪和现在最新的 TV 版 Arise 。虽然 Arise 由于人设的跨度和前作们跨度过大而饱受诟病（其实本身之间就没有特定的关系只是看起来向前转而已），但毕竟我们终于重新看到熟悉的押井守的故事讲述方式，回到了一切皆有悬念的世界。用古老的故事架构黏着新的世界观，创造出新的故事，在新的人设中，素子也是可以被 Hack 的，以每集一次速度...这也许就是成长的代价吧？对应的就是在 04 年的无罪中，托古萨和巴特也被酸爽的黑了很多次，如果不是素子的暗号，恐怕他们也会被困在逻辑迷宫中。

“人们通常没有自己想像的那么幸福或不幸。” ——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》

“作品粉碎机”和改变沃卓斯基兄弟（姐妹）性别的人

我还记得在离线其中一期的 Iusse Night 时有一位主讲人提过，押井守在漫画的基础上基本重构了故事情节。相比漫画中基础的情节，押井守选择了更具现实意义的脉络和更天马行空更激进的世界观设定，把一部漫画作品改编成了截然不同感觉的漫画。而其中细节最细腻的就是这部无罪，整体上来说，《Innocence》 这部作品的品质本身是非常接近《黑客帝国》的，或者应该说，《Innocence》终于在《黑客帝国》面前有了老大哥的感觉，因为《黑客帝国》系列的导演卓沃斯基兄弟是攻壳机动队的粉丝，并且深受攻壳设定的影响，如果你在《黑客帝国》中可以看到一些似曾相识的机械设定，没错，他们都来自攻壳。两兄弟先后变性的事件和素子作为双插头男女通吃的设定实际上是很相近的，或者说，这对兄弟走在了我们的前面，他们意识到性别相比自我意识还是自我意识更重要一些，如果现在有义体可以选择的话，我猜他们还会把自己塞进女性义体里和网络链接，如果他们真的等得到那个年代的话，也许新时代的笑脸男或者久世英雄就是他们。

大多数人并不是大彻大悟，只是因为愚钝而安于忍耐罢了。 ——弗朗索瓦·德·拉罗什富科《箴言集》

赛博朋克？

很多人经常把赛博朋克和攻壳联系到一起，但在我看来，电影《银翼杀手》、《黑客帝国》、《阿瓦隆》甚至机动警察的第一部剧场版确实是赛博朋克，但攻壳在文化上的融合程度是和「赛博朋克」截然不同的境界，押井守不仅在讲故事，还为这个故事塑造了一个融合了科技和宗教的世界观，这种世界观深深地影响到了《黑客帝国》的创作，甚至改写了其中一部分重要的情节，但无法改变《黑客帝国》中人类被机器奴役的命运。 我想攻壳应该算作「硬核科幻」（Hardcore Science fiction），因为攻壳的作品都包含了预见性，而不是不切实际的悲观想象，更不会像漫画《MAD MAX》或者游戏《辐射》那样直接描绘核后的废土世界。攻壳针对机械和人工智能的描写在我看来只是在描写人类社会百年之后的样貌而已——每一个时代有各自的幸运，但机械带来的不幸往往是注定的，相比其他作品，攻壳已经相当客观了。

黑色字体 LocusSolus：拉丁语，意为荒凉地带。 ——出自法国作者雷蒙·卢塞勒小说的标题。

蒸汽朋克

但作为和其他攻壳唯一不同的作品，只有《Innocence》存在着大量的「蒸汽朋克」的元素。从带有仿生鸟羽的双引擎飞机，到巨大的机械装置，再到虽然采用高科技但外型依旧是老爷车的车辆，生物科技的改善并没有改变老旧的霓虹灯和破旧的街道，艺术与机械的融合，科技与艺术的碰撞，有意义和无意义之间的博弈，这部电影的设定正是「蒸汽朋克」的最好诠释。

“鸟隐于天高 鱼潜于水深” ——斋藤绿雨的《霏々刺々》

梦境中无处不在的蒸汽朋克的元素

怀旧的爵士想起，看着街道上光亮的老爷车来来往往，如果没有看到角色脑后的插槽和机械人的残骸，恐怕任谁都会以为自己还身处在蒸汽时代鼎盛的伦敦吧。押井守也用这部作品证明了「我不是不能做蒸汽朋克，而是不想。」这个观点。

柿子青涩之时，乌鸦尚且不为所动。 美味之时，则群聚而来。 ——小说家德田秋せぃ《光追ぅて》

和现实的重合

攻壳的故事内容都来自于我们生活的这个世界，甚至很多事件，在现实中都可以追寻到原型，也许我们从没发现，父母这代人的微信传播（朋友圈和群），符合「群体无意识」的传播特点，从现象上看就是虽然彼此并不认识也没有针对某一个问题进行约定，但都会对特定类型的内容进行不约而同的转载和转发——而这一切还是在尚未充分进行信息交换和接触的时候。 在不久的将来每一个个体的间隙被伺服器替代之后，是否真的会产生强烈的共同「群体无意识」事件呢？而面对中国日益的老龄化社会结构，高龄人群去世之后没有子女继承的问题，是否真的有可能产生「贵腐老人」事件的那种因为不愿意将自己的财产归属给政府而专门领养受虐儿童进行遗产继承的方案呢？我必须要说这些事都极有可能发生在不远的将来，即使作为时间的分支之一，必然会有一个平行世界是存在这个可能性的。

“要理解凯撒，并不一定要成为凯撒。” ——马克思·韦伯《论理解社会学的基本范畴》

川井宪次的 OST

我出于兴趣整理了川井宪次出版的音乐作品，结果发现将近一半的专辑直接和押井守参与（导演/编剧/监督）的作品产生了关系，可见这对搭档的合作紧密。

《红眼镜》也就是《立食师列传》的前章，是川井宪次和押井守的第一次合作，而《东之伊甸》系列的音乐制作则是和爱徒神山健治的优秀合作。

川井宪次在配乐上可以达到为香港电影制作 OST ，并且不被中国观众识破的水平，这一点是非常厉害的，此外他还为恐怖电影系列做过配乐，并且参与了大河剧的音乐制作，可见涉足的范围之广，音乐制作功力之深。而押井守的《Innocence》通过川井宪次的调教，变成了一部充满时代感并且风格独特的作品，在这篇文章下方文章的四首 .傀儡谣 全部来自川井宪次为《Innocence》制作的 OST 专辑，敬请欣赏。 æ

以下川井宪次的部分配乐作品： THE NEXT GENERATION パトレイバー 首都决戦 オリジナル・サウンドトラック 电影《次世代机动警察 首都决战》OST 押井守 2014年 ケルベロス-地狱の番犬- 电影《地狱番犬》OST 押井守 1991年 立喰师列伝-たちぐいし れつでん- 电影《立食师列传》OST 押井守 2006年 めざめの方舟 オリジナル・サウンドトラック 电影《觉醒的方舟》OST 押井守 2005年 アヴァロン ― オリジナル・サウンドトラック 电影《阿瓦隆》OST 押井守 2001年 东のエデン 剧场版 オリジナル・サウンドトラック 剧场版《东之伊甸》OST 神山健治 2009年 Fate-stay night UNLIMITED BLADE WORKS O.S.T 动画《命运之夜 无限剑制》OST ufotable / 奈须蘑菇 2014年 予言 恐怖电影电影《预言》+《感染》OST J-HORROR系列 2001年 信长の野望 Online ～覚醒の章～ サウンドトラックCD 游戏《信长之野望》OST 中国电影《叶问》叶伟信 2013年 中国电影《墨攻》张之亮 2006年 中国电影《七剑》徐克 2005年

本篇文章 BGM「River of Crystals」歌词

Crystal memories 澄净的回忆 Touched by your voice, in the moonlight 在月光下, 被你的声音触动著 "Nothing lasts." You said 你说:「一切终将消逝.」 But everything still holds meaning in my heart 但往事仍占据心头 Hidden deep in my mind 深藏心底 River to the time 回溯时光 That we once shared together 至我俩共渡之过往 The pictures are still on the wall 照片仍挂在墙上 and why 为什么 Shining smiles, like snow flakes 那灿烂的笑容 All melted and gone away 却像雪花般溶化消失 Only answer was to live 活著是唯一的答案 And I am still here 而我仍在原地 With your memories 与你的回忆相依 Dreaming hopelessly 绝望地幻想 Holding in my heart 在我心中留存 All the flowers you left 所有你遗下的花朵 Crystalized moments 晶化的片刻 Shatter into frozen pieces in my tears 在我泪中粉碎 River of moonlight 月光之河啊 I hear your voice, echoing 你的声音在我耳边回荡 But I'm here, alone 但我仍伫此地, 孤独著 Crystal melodies 清脆的旋律 Moments so sweet, I remember 我仍记得, 那些甜蜜的时刻 "Nothing lasts." You said 你说:「一切终将消逝.」 Then why is pain still confusing memories 为何痛苦依然扰乱著回忆? Only time will go on 只有时间永不停止 River has its end 河流终将停滞 Our light was blown by the wind 希望之光已被风吹熄 My fingers reach out and find no one there 我伸出双手, 前方却空无一人 Rainy sky, please tell me my emptiness will be filled 漂雨的天空啊, 请告诉我, 我的空虚终将填补 Only answer was to live 活著是唯一的答案 And I am still here 而我仍在原地 With your memories 与你的回忆相依 Walking hopelessly 绝望地行走 Holding in my eyes 在我眼中留存 All the colours you left...... 所有你遗下的色彩...... Broken melodies 破碎的旋律 No more singing, no more laughing in the sun 再也无法于阳光下高歌欢笑 River of moonshine 月光之河啊 I hear your voice, echoing 你的声音在我耳边回荡 But I'm still alone 而我 依 旧 孤 独

~我们下期见~

晚安。

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