本来是冲着二宫和也与苍井优的配音去的。两位都是自己极喜欢的日本演员。
共同点大概可以归结为，嘛，都是那一类不会老的人。
于是，找这两人来给两个孩童配音应该是再合适不过的事。
但是，就如同两位年轻演员除了不老的特质外还总有些叫人难以释怀的东西，这部片子里的孩童除了身为孩童自也有某些说不上来的地方。于是，一拍即合，相映成趣，实在是制作方及我们喜闻乐见的结果。
片名很一目了然地点穿了孩童身上那些难以言说的地方。
恶童。
形容词加名词，定语修饰主语，经典结构。
于是我想起国文教育里的偏定语倾向及英语体系中对主语的重视。我选择后者，所以我以为，这是部讲恶的片子。
的确是蛮恶的。
本来呢，一个挣扎在现代商业化的那种利益崇拜万般材料化以及传统文明的迂腐滞后这两者夹缝中的弹丸小城被几次三番地强调为受一个孩童支配实在是超乎正常思维范畴的事。所以，即使发现这个传说中的城市主宰者其实是两个二位一体的孩童，即使眼见他俩互称“黑”“白”在混凝土丛林中上下翻腾如有羽翼，即使捕捉到他俩面对差不多算同龄人的外来入侵者时一闪而过的狠厉，我还是很难把他们当一回事。我等待着，毕竟恶这样永恒的主题总是要靠或悲壮或猥琐或卑微的大人们来体现罢。所以，当孩童之一的黑单身匹马深入所谓的“职业黑帮”腹地时，我着实错愕了。导演的节奏掌控第一次显山露水，双方的战斗快准狠到没人还记得，这其中的一方，只一人的一方，还是个孩童。他被甩在地上，被大人用鞋跟碾着头，半边脸红着，在乌鸦凄厉一声中挥下他赖以生存的铁棒。
可能是考虑到观众都有被惊到，导演随后安排了若干人进行补充说明，乞丐爷爷、条子大叔或是黑帮老二纷纷带着无奈加一丁点儿纵容的口吻登场，不同大人的口中的他，自始至终是一幅狰狞面目——不信纯善、嗜血、无家无父母、黑白双生相依为命、以暴力作为生存之道的孩童。
反讽吧。恶、童，居然能出现在一个语句，甚至一个名词短语中。
于是我挖空心思，想寻觅些些真实中，恶与童的联系。我不知道那些属于孩童阶段的孤立、排斥、嫉妒、怨愤能不能归为恶的领域。即使被身为同龄人的孩童锁闭进漆黑的器材储藏室、被同样身为女孩的那些小人们鹦鹉学语般地把流窜在街坊四舍里的那些污秽的闲言碎语照搬到自己身上生活在暗无天日的诋毁中抑或，因为强势的孩子王的各种手段的欺压而对幼稚园、学校、公园等一切孩童聚集地心生厌恶，我们到底很难把恶这个字用在孩童身上。因为，可能，在本应最洁白最美好的年华，用童言无忌抑或小孩子嬉笑打闹很难把握分寸这些包容性说辞都无法掩盖的那些劣迹斑斑，实在让人心生对“性恶”的无望。
所以，在面对片子里，与翻卷出的皮肉、横斜而出的白骨或是被刻意淡化了的血泪相联系的孩童的足迹，让我们无从反驳地被击倒。是啊，孩童是恶的。至少，这里的两个孩童，无知无畏、坦荡而纯粹地恶着。我们长久以来面对“孩童恶否”的挣扎，终于这些虚构出来的现实里得以名正言顺。
连孩童都恶着的城市里的那些大人们，显然应该更恶才对，我这样以为。可看到条子大叔与ED男对白的耐心安抚，乞丐爷爷对黑的诸次先知般的指点，甚至，黑帮老二在面对由自己一手栽培出来的晚辈必须手刃自己时诸如“丢弃时要利落”、“沾上硝烟的外衣尽快烧掉”的絮絮叨叨，都让我恍惚恶与善的界限。
到这时，我才发现我错了。原来这部片子说的不只是恶。它的重点，到底还是应该落在“童”身上。
人生充斥着让人哭笑不得的悖论。这部电影讲述了其中的一个：遗失了最初的模样，浸染尘嚣的大人们，只能在善恶间拉锯着；而能够纯粹地善或是恶的，终究只有孩童而已。
这可能就是为什么在片子的最终，整座城市——黑曾经扬着眉宣告着“我的城市”的这个地方，黑、白生存着的想要去追寻梦想家园却始终不能的可恶的地方——几乎要被黑爆发出来的恶力量摧毁。是这样的么。要发挥恶力量之极致，无论怎样，需要澄净得像是缺少了什么的心灵。而要抵御这样接近最高阈值的恶，也只有拥有着黑所缺的那心之螺丝的白的善。于是，最终，颇具象征意味的在黑暗里展翅的白鸽，也终于将白的一声声呼唤传达至黑的心底。
看完片子，实在叫人心生沮丧。瞬间的转恶为善，与过去黑暗的生存方式彻底断裂重新活在单纯的美好世界，这样的可能性最多，也就存在于孩童身上。
而我们，这些过了那个年纪，再回去不得的人们，也只能挣扎在皆不纯粹的善与恶里，与世沉浮。
共同点大概可以归结为，嘛，都是那一类不会老的人。
于是，找这两人来给两个孩童配音应该是再合适不过的事。
但是，就如同两位年轻演员除了不老的特质外还总有些叫人难以释怀的东西，这部片子里的孩童除了身为孩童自也有某些说不上来的地方。于是，一拍即合，相映成趣，实在是制作方及我们喜闻乐见的结果。
片名很一目了然地点穿了孩童身上那些难以言说的地方。
恶童。
形容词加名词，定语修饰主语，经典结构。
于是我想起国文教育里的偏定语倾向及英语体系中对主语的重视。我选择后者，所以我以为，这是部讲恶的片子。
的确是蛮恶的。
本来呢，一个挣扎在现代商业化的那种利益崇拜万般材料化以及传统文明的迂腐滞后这两者夹缝中的弹丸小城被几次三番地强调为受一个孩童支配实在是超乎正常思维范畴的事。所以，即使发现这个传说中的城市主宰者其实是两个二位一体的孩童，即使眼见他俩互称“黑”“白”在混凝土丛林中上下翻腾如有羽翼，即使捕捉到他俩面对差不多算同龄人的外来入侵者时一闪而过的狠厉，我还是很难把他们当一回事。我等待着，毕竟恶这样永恒的主题总是要靠或悲壮或猥琐或卑微的大人们来体现罢。所以，当孩童之一的黑单身匹马深入所谓的“职业黑帮”腹地时，我着实错愕了。导演的节奏掌控第一次显山露水，双方的战斗快准狠到没人还记得，这其中的一方，只一人的一方，还是个孩童。他被甩在地上，被大人用鞋跟碾着头，半边脸红着，在乌鸦凄厉一声中挥下他赖以生存的铁棒。
可能是考虑到观众都有被惊到，导演随后安排了若干人进行补充说明，乞丐爷爷、条子大叔或是黑帮老二纷纷带着无奈加一丁点儿纵容的口吻登场，不同大人的口中的他，自始至终是一幅狰狞面目——不信纯善、嗜血、无家无父母、黑白双生相依为命、以暴力作为生存之道的孩童。
反讽吧。恶、童，居然能出现在一个语句，甚至一个名词短语中。
于是我挖空心思，想寻觅些些真实中，恶与童的联系。我不知道那些属于孩童阶段的孤立、排斥、嫉妒、怨愤能不能归为恶的领域。即使被身为同龄人的孩童锁闭进漆黑的器材储藏室、被同样身为女孩的那些小人们鹦鹉学语般地把流窜在街坊四舍里的那些污秽的闲言碎语照搬到自己身上生活在暗无天日的诋毁中抑或，因为强势的孩子王的各种手段的欺压而对幼稚园、学校、公园等一切孩童聚集地心生厌恶，我们到底很难把恶这个字用在孩童身上。因为，可能，在本应最洁白最美好的年华，用童言无忌抑或小孩子嬉笑打闹很难把握分寸这些包容性说辞都无法掩盖的那些劣迹斑斑，实在让人心生对“性恶”的无望。
所以，在面对片子里，与翻卷出的皮肉、横斜而出的白骨或是被刻意淡化了的血泪相联系的孩童的足迹，让我们无从反驳地被击倒。是啊，孩童是恶的。至少，这里的两个孩童，无知无畏、坦荡而纯粹地恶着。我们长久以来面对“孩童恶否”的挣扎，终于这些虚构出来的现实里得以名正言顺。
连孩童都恶着的城市里的那些大人们，显然应该更恶才对，我这样以为。可看到条子大叔与ED男对白的耐心安抚，乞丐爷爷对黑的诸次先知般的指点，甚至，黑帮老二在面对由自己一手栽培出来的晚辈必须手刃自己时诸如“丢弃时要利落”、“沾上硝烟的外衣尽快烧掉”的絮絮叨叨，都让我恍惚恶与善的界限。
到这时，我才发现我错了。原来这部片子说的不只是恶。它的重点，到底还是应该落在“童”身上。
人生充斥着让人哭笑不得的悖论。这部电影讲述了其中的一个：遗失了最初的模样，浸染尘嚣的大人们，只能在善恶间拉锯着；而能够纯粹地善或是恶的，终究只有孩童而已。
这可能就是为什么在片子的最终，整座城市——黑曾经扬着眉宣告着“我的城市”的这个地方，黑、白生存着的想要去追寻梦想家园却始终不能的可恶的地方——几乎要被黑爆发出来的恶力量摧毁。是这样的么。要发挥恶力量之极致，无论怎样，需要澄净得像是缺少了什么的心灵。而要抵御这样接近最高阈值的恶，也只有拥有着黑所缺的那心之螺丝的白的善。于是，最终，颇具象征意味的在黑暗里展翅的白鸽，也终于将白的一声声呼唤传达至黑的心底。
看完片子，实在叫人心生沮丧。瞬间的转恶为善，与过去黑暗的生存方式彻底断裂重新活在单纯的美好世界，这样的可能性最多，也就存在于孩童身上。
而我们，这些过了那个年纪，再回去不得的人们，也只能挣扎在皆不纯粹的善与恶里，与世沉浮。
