《在这世界的角落》观后感

在看《在这世界的角落》时，由头至尾，很多弹幕说很像《萤火虫之墓》。如果从战争对普通人的伤害和对战争的反思来说，确实很像，但是我觉得它更像《我的邻居山田君》。因为他们都是通过对日常生活中点滴和生活场景的描写，来讲一个充满悲欢离合的人间故事，它们没有高高在上的艺术或者哲学命题，有的只是家长里短、鸡毛蒜皮、材米油盐，有的只是充满烟火气的人文关怀。所不同的是《我的邻居山田君》的背景设定在战后，而《在这世界的角落》的背景设定在战时，也是这一点不同，从而赋予了《在这世界的角落》一种大时代的悲怆感。为什么说它不像《萤火虫之墓》呢，是因为相较于本片，《萤火虫之墓》略微显得有一点刻意，不像本片那么自然流畅，另外《萤火虫之墓》的结尾过度煽情了，不像本片那么“乐而不淫,哀而不伤”。
       本片的主角是出生在广岛的浦野铃，她虽然从小就有很高的绘画天赋，但生活中却是一个不折不扣的马大哈，迷糊蛋。她糊里糊涂嫁给了吴市的北条周作，却不知道对方长什么样，是怎样一个人。在婆婆家住了好久，却不知道夫家的门牌号。出去买个东西能迷路，挑个水能将三个老太太全部撞到沟里去。回个娘家，一觉醒来就把嫁人的事情忘得干干净净，还以为是个梦。她笨得出奇，但是她始终心地善良。一开始我不太明白为什么要把女主角设定成这种性格，使一个好端端的悲剧莫名地有了喜感，后来终于明白了作者的意思，这大概就是所谓的“以喜写悲”吧，“以喜写悲，而悲者更悲”，看到最后，果然如此。
       从剧本的完整度，细节的精彩度，剪辑的流畅度，场景转换的自然度以及背后浓浓的人文关怀等方面来说，本片要比《你的名字》好太多，但是实在不明白的是，为什么豆瓣评分却比《你的名字》差那么多。
       本片有几场戏特别经典：一是水原哲没有完成老师交代的画作，在海边对浦野铃说讨厌大海，因为海浪就像一只只活蹦乱跳的兔子，浦野铃便把水原哲描述的画面画了下来，交给水原哲拿给老师交差，然后水原哲离开的时候变成了画面里的样子；一是水原哲当水兵后去浦野铃老公家洗澡，水原一直看着浦野铃傻笑。浦野铃切菜，他笑。浦野铃洗菜，他笑。浦野铃做饭，他还笑。一是浦野铃看到径子因为晴美的死而在墙角痛哭哀嚎而默默走开。一是美军投下燃烧弹，大家都躲进防空洞，浦野铃却拼命救火，结果其他房子都变成了废墟，只有他们家的房子幸免于难。
       除此之外，本片的小细节也颇见心思，比方说浦野铃笨手笨脚做衣服时扎到手，被奶奶说这么笨以后肯定嫁不出去。浦野铃嘟囔着，一半委屈，一半羞愧地对奶奶说嫁不出去就嫁不出去。比方说浦野铃在饭桌上问夫家的地址是多少时，大家惊得下巴都快掉下来了，齐声说“啊”，然后齐刷刷地指着浦野铃背后的门牌号。比方说浦野铃回娘家后睡得稀里糊涂，被老妈拧着脸上的肉给拉了起来，然后她恍然大悟道原来只是个梦啊，我还以为我嫁人了呢，结果弄得大家一片错愕……每一个小场景表情都非常的丰富和生动有趣，充满人情味。
       在我看来，有三处细节处理特别见导演功力：一是浦野铃以为自己怀孕了，姐姐给乘了满满的一碗饭，可是从诊所出来后，饭又变成了一小碗，简简单单几个镜头胜过千言万语。一是在北条周作的讲述中和一张又一张照片的切换中，讲述了姐姐在夫家生活史，堪称神来之笔，看得浅的，可以看到荒诞与喜感，看得深的，可以看到满满的伤悲。一是镜头在一张张记满空袭时间的纸张中慢慢移动，画外音是一阵又一阵空袭警报，巧妙地交代那段时间空袭的频繁。
       在文字的结尾我要特别强调一句，感谢电影末尾点题的那句“谢谢你，在这个世界的角落里找到我，请不要离开我，请一直陪在我身边”从而使这部复杂的电影最终得以还原成了一部普通的爱情电影，平凡而琐碎，唯美而真诚。最后附录上一个网友的评论，可以当作这部电影的最好注解：堪称日本版《活着》，被大时代碾碎，又被大时代抛弃，连一株异乡来的金色蒲公英都舍不得采摘，却因侵犯他国而遭受灭顶之灾，“我们的过去，就这么烟消云散了”。