这其实是一部关于人性的优秀影片

一个小女孩，虽然算不上十分聪慧但很擅长画画，她用画笔把周围的景象和自己的幻想都记录在纸张之上，于是就我们看到了那个时代的恬淡悠然的日本乡间生活——一切都不急不躁，一切都温暖如初，就像我们自己儿时的记忆一样。

在她18岁的时候突然被外乡人来提亲，接着并没有怎么抗拒就嫁了过去，并且马上就从一个懵懂无知的少女转变成为勤劳本分的家庭主妇，虽然还会因为粗心大意闹出一些小事端，但她嫁人之后的生活依然算是幸福美满的——就像我们的大多数祖辈上辈一样。

然后战争的阴影终于罩进了他们的城市，从最初的“每次警报都是白忙活”到后来的“每天甚至被轰炸好几次”，主角和她的家人和这个城市的所有居民都在默默承受着战争所带来的一切影响，直到本剧的“小高潮”——主角遭遇了定时炸弹袭击，她的右手被炸飞了以及她用右手牵着的外甥女被炸死。

在这个过程中，我们并没有看到太多的抱怨，痛失爱女的“大姑姐”也很快原谅了主角，我觉得这是日本这个民族比我们更加理性的一种表现：他们在面对生活中的苦难时，第一反应是想办法让自己和身边人能够继续生活下去，而不是把自己遭遇到的苦难盲目的归咎到别人身上，对自身所遭遇的不幸或挫折也不做无畏的反抗。

艰难生活持续了不算太长的时间，在广岛和长崎两地分别受到“新型炸弹”轰炸之后没过多久，那个历史性的时刻终于到来——人们虔诚地跪坐在一起，聆听那个“不太像天神的声音”正式宣布日本战败的消息。

紧接着就是全剧的“最高潮”段落：一直以来都很乖巧隐忍的女主角突然爆发了，她先是站身来大声的控诉着，然后提了一桶水走到后山上继续跪在地上控诉着哭泣着，仿佛失去理智一般，仿佛支撑着她的东西被人一下子抽掉了一般。

我可以很负责任的告诉你，支撑着剧中女主角的就是对“付出就应该获得回报、日本终将会战胜”抱有的坚定信念， 如果你从本剧的这一情节设置解读出“导演是在有意为日本战争罪行洗白”的观念，那么只能说明你对人性的认识太过肤浅了。

摘下你的有色眼镜，单单看剧中女主角“认真对待生活琐事，付出就应该获得回报”的信念有错吗？你应该了解庸碌并不等于无知，而无知也不等于有罪。否则的话，支撑着这个世界正常运作的的大部分普通人都应有罪，都应被谴责或被惩罚。

说到底，作为人的理性告诉我们，应该把“让我们所承受苦难”的责任归结到那些“发起和执行罪恶战争行为”的比畜生还不如的人头上，而不是盲目的把责任推给那些在后方默默生活对战争真相毫无头绪的无辜的人头上。

你还不明白吗？剧中纯真善良的女主角一定是对“真实战场上日军在东北在南京所犯下的所有泯灭人性的罪行”一无所知， 所以她在“获知日本已经战败”那一刻的反应与表现才是最正常而真实的（符合本剧对其设定）。如果她对真实战争的罪恶行径有所了解，那么她在剧中其它部分的表现就不是正常的（配不上前半段所有关于她纯真性格方面的铺垫内容）。

聪明的人想到这里应该就会明白，那些对国民隐瞒战争真相的当政者们是最应该受到惩罚与清算的，与之对应的是，那些被当政者蒙蔽了认知并且在后方遭受到巨大战争苦难的普通民众的命运是值得同情并为之落泪的。这也是现代人类社会对人性或者文明所达成的基本共识，即：无知并不等于有罪，不应该把责任强加于原本无辜之人身上。

所以当你对人性有了一定认识之后，就会明白本剧的主题其实和当年获得奥斯卡大奖的《朗读者》并无二致，都是在讲述那些战争年代中被严重蒙蔽了认知的小人物的悲苦命运并想要籍此引发人们对于人性的重新认知探讨，区别只是在于主题表现手法方面的“巧妙与隐晦的差异”。

最后说一点个人见解，我心目中能够称得上优秀一词的是那些能够直面人性弱点的作品，像本作和《朗读者》和昆德拉的小说《生活在别处》 。而那些虽被世人追捧称赞但却有意无意地回避人性弱点强行突出普世价值观的作品并不能真正的引起我内心深处的共鸣，像斯皮尔伯格的某些作品。