可是我们只有空房子

“真正的民族自信是文化自信”，假如这样的一句话成为现实，成为不再需要宣传而是真正深入人心的信仰，中国电影也许就有救了（笑），这个国家疲软的当代艺术也许就有救了（说笑了）。从爱它的土地和山海到爱它的人民和文化，这些爱比任何一句“实现中华民族伟大复兴”的红色标语都更有力量。

“在这世界的角落”，讲述日本的乡间，一位初为人妻的年轻农妇在二战中的经历。除却日本在二战中法西斯主义侵略者身份不谈，除却创作者是否有足够的反战意识不谈，再除却法西斯盛行人民是否无辜不谈，影片渗透着的是平凡生活中细小的美好。这便成了一个意旨极为简单的故事，讲述生活细小而美好的瞬间，如何让经历伤痛的人们继续努力生存的故事。山海农田晒海苔的日子是美的，单纯可爱的女孩笔下跳跃着白兔的海面是美的，甚至素不相识的两人包办婚姻都是彼此尊重而温情的，与互怀情愫的旧相识重逢也是克制而真诚的。

在女主人公知道战争失败后一番等同于“要是胜利了就好了，我个人的牺牲也不会毫无意义了”的发言后，我感到厌恶，但是我同样为那个年代下，会有丈夫对妻子如此的体贴尊重感到惊奇。我无从知晓这样的情节是否真实存在，在哪怕时至今日，女性地位也非常值得研究的日本，回到那个时代的日本，如此的男性究竟占有多大比例。但是有一点是明确的，如果导演试图美化战争，他也用至少相同甚至更多的感情，去用温柔的眼睛看待他的国家每一个平凡普通的人民。

我期待我们的年轻导演们，也能够拍出一部让人感受到创作者这份爱的电影。一部电影中无意而真诚的展现的，也许比煞有介事的纪录片要更加强劲。

在网络上对每一个政见不同的异己大肆批判赶尽杀绝，轮到自己表达时也谨慎地在每一句话前加上表明政治立场的宣言，我不怪罪这样的人民，但我厌恶这样的土地。热心的影迷们为战争的正义性进行争论，为人民是否无辜，为我们是否应该允许这样不知悔改、毫不政治正确的电影存在而争论。对此我不置可否，但我想，我们是否也该看到那份对山川河海的热爱，对每一个小小的人努力生活的热爱的呢。

我终于逐渐意识到，当我在看大部分当代的国产电影，甚至一部分不错的作品时，为何依然会产生那种空落落的感觉。我们的电影，即使烙印着中国文化，却大多是空的，假的，概念化的。我们并非缺少捕捉和刻画真实生动的细节的能力，我们只是被某些概念影响至今罢了，在率先竖起的高高旗帜下，建着一座一座中国特色的空荡荡的房子。