第一个人

第一个人

隔了好长时间又看了一次，很少遇到如此动人的动画电影，即便年初风靡一时的《你的名字》无论在电影技巧、情感厚度上在我看来都不及《在这世界的角落》一半的优秀。当然，原漫画的作者在创作中也是功不可没，遗憾的是，我没有看过河野史漫画的原作。尽管作为宫崎骏的爱徒，片渊须直早早就加入了宫崎骏的创作中，但是，《在这世界的角落》取得的是他个人前所未有的成功，毕竟，上次动画电影拿到《旬报》最佳是近30年前的《龙猫》。

家庭、情感、以及自我哲学，日影成功的三大法宝一应俱全。但是在发挥日影传统优势时，也暴露了片子小小的瑕疵，叙事节奏的掌握有些让人不舒服；前半部分叙事节奏太快了，日影中习惯的对生活细节的展现并不能很好融入到动画的形式中，导演本意依然是想通过细节的塑造来营造生活感。但“动画画面的重量”本身是不可能和“摄影画面的重量”等同，铃出嫁前对生活细节的过度展现反而给人一种流水账的感觉。就影片画面而言，黑白画面最为滞重，有胶片感画面次之，数码画面再次之，动画画面最为轻快。小津那一代人大多是因为黑白的画面，或是《秋刀鱼之味》这样的冷峻的彩色胶片质感，即便是对细节的丰富展现，也不会显得影片有一种万花筒式轻佻。即便是现在岩井俊二、是枝裕和这样同样擅长展现细节来表现情感的导演，他们往往在展现细节时候使用浅景深镜头来加大所展现事物的重量。动画电影中浅景深镜头的作用无疑被消减，其次又没有摄影机实拍画面的那种滞重感，如果没有好的声音做引导，那么对细节的丰富呈现就可能然观众分分钟出戏。影片一直到美军飞机的第一次轰炸（约70分钟左右），叙事节奏都不是很让人舒服，除此之外，这部动画电影我是能给出满分的。

抛开一切意识形态上的过度解读，本片的主题是相当纯粹的：人的轨迹。或许说是类似于加缪《第一个人》中表达的：一个人难以以自己意志为中心度过一生。也许是因为主角女性的设置，片中的表述要比加缪所写的要柔软，温暖得多。迷迷糊糊爱幻想的铃，在一场不属于自己的战争中，或是说这种生活也不属于她，逐渐成长为女人，无论得到和失去，都是在她意志之外的，在水原哲借住在北条家那个晚上，铃终于等到了哲说出了那句话“和我一起走”，但是此时已经嫁做人妇的她埋头哭泣，等到这句话又能怎样呢，难道她就能不继续爱周作了吗？多年前忐忑的以为来提亲的是自己已暗许芳心的水原哲，没想到是自己以为从未谋面的周作，她不知道自己爱不爱周作，却迷迷糊糊嫁到了吴市，终于听到水原哲说出这句话时候，铃多半也是因为当作自己一个未满的愿望得到释放而哭泣吧。就像水原哲在离去的那个晚上所说的“到底是什么时候与普通的生活擦肩而过的呢”。即便生活中的愿望如此普通，并不伟大，可是多数还是不能如愿，与自己设想“普通的生活”擦肩而过，以至于最后水原哲说的“铃，你变漂亮了.....但是我只希望你普普通通，平平凡凡走完这一生”让人异常感动。

最好的结局是能走回原点

片子里面另外一个主要部分来自于北条家庭，比如周作，外甥女晴美。铃多数时候是处于一个对北条家庭一个照顾者的角色，在供给严重不足情况下料理家务，买菜做饭，从笨拙到能熟练的维护一家生计。只有在周作面前，她才显示出女人的一面。相比充满了斗志的水原哲来看，周作是一个内向的悲观主义者，也有其自卑懦弱的一面（比如在铃去见水原哲那个晚上，他锁住了房门），凭借父亲的身份在海军部谋得下等书记员的职位。甚至在周作第一次去铃家提亲，观众对于他的身份一无所知。迷迷糊糊的铃甚至以为他将自己同妹妹小橙混淆了，小橙更加漂亮啊。直到影片快要结束时候，两个人站在广岛废墟的桥上，说起第一次见面，我们的确是见过的啊，正是铃在片头恍惚如梦的“人贩遭遇”时同一个竹笼内的受害者，周作他说他记得那颗痣

周作：我和你第一次见面是在这座桥上，已经回不去那时候了，无论是城市还是我们都在不断变化，可是我还是任何时候都能认出你

铃：谢谢你在这个世界的角落里找到我。

尽管周作性格内向、自卑，但是两次铃在面对困境时候也是周作站在了她的身后，第一次是，周作得到征召受训通知，即将入伍，铃蹲在地上生火做饭，周作走过来摸了摸铃的头

周作：铃的个子好小啊

（铃站起来）

周作：铃站起来个子也很小啊

一会儿

周作：军服在桌子上....个子这么小的铃可以一个人照顾家里吗？

铃:不可以......对不起，我会照顾好家人的。

第二次是铃失去手臂后，空袭中，自暴自弃的铃，一心一意想回广岛，周作正巧赶来，在空袭中将铃带入了壕沟，再一次嘴上质问着，身体却一次次用尽所能保护着她。

周作：是因为手臂的事情吗？是因为晴美吗？

铃：是的...是的，因为这些所有事情。

周作：我听不清见！

铃：不是得！

周作：这一年半，我很幸福，无论是和你散步还是和你聊天，我都很快乐，难道你不是吗？我家还是这么陌生吗？既然这样，那随便吧。

婚前，甚至在水原哲离开前铃都不知道自己喜不喜欢周作，她喜欢的是水原，那个黝黑皮肤，乐观外向的水原，而不是眼前自己自卑、悲观、内向的丈夫。可以命运最终还是把她带到了周作身边，最后在广岛桥上的那幕恰好明白：人生最好的走向是有一天能回到原点，谢谢那个人在世界的角落里找到了你。

极具争议性的一点是，收音机播放天皇宣布投降的玉音后，周围的人都说：终于结束了，唯有铃沉默不语，随后大喊：这种事情不应该一开始就有所决定了嘛！不是说战斗到最后一个人嘛~！这里还有五个人，我还有左手和双脚可以战斗！

可能纯粹从意识形态的角度来解读，难逃为军国主义洗白的嫌疑。但是从铃一个人的一生来看，她所付出的，失去的，都是为了这场战争，即使这场战争完全不属于她，可这场战争偏偏是她所有付出，改变的意义所在，当天皇宣布投降时候，铃的全部信念，都已经瓦解了，她回不到原点，回不到那个迷迷糊糊爱幻想的小女孩，而同时，她为之做出一切改变的战争也彻彻底底失败了。战争是无情的， 她强行改变了一代人，剥夺了她们原先生活的意义，而失败的战争更是一出悲剧，它夺去人们的生活后，悲惨的是那种战争所包装的“伪”的信念的崩塌，一个人，真的变得一无所有。