温情只是掩饰诚意不足的遮羞布

日本人很擅长制作温情系的动画片，从一代大师宫崎骏的《龙猫》、《千与千寻》，再到细田守的《穿越时空的少女》、《狼的孩子雨与雪》，以及后起之秀新海诚的《言叶之庭》、《你的名字。》，都以其细腻的叙事、感人的剧情、生动的人物，让人们在满满的暖意中瞬间得到治愈，因此，温情系的日本动画，在中国一直都很有市场。

但是，最近出现在中国观众面前的这部温情系动画片，却让人有点难以消受。

这就是获得2017年日本电影旬报十佳榜首以及日本电影学院奖最佳动画片的《在这世界的角落》。

影片以二战末期（1944年）为背景，讲述了来自广岛市江波的少女小玲，远嫁军港吴市后的生活。

故事以小玲的视角展开，通过各种朴素的平民生活细节，以舒缓的口吻，描摹了那个时代背景下的日本。

影片花了近十分钟，着墨于小玲的童年，让观众不但了解到她单纯、善良、略带迷糊的性格，也得以一窥二战前，日本平民虽不富裕，但平静、安宁的生活。

待到小玲嫁到吴市时，生活开始渐渐变质。

食物短缺下严苛的配给制、各种针对空袭的训练课程、由于劳动力不足而强制女性劳动的政策、为了方便军用物资运输，鼓励平民让出铁路的宣传报......吴市虽然不是前线，但战争对平民生活的渗透，已无处不在的显露狰狞。

生活的沉重、压抑、艰难，在人们的心头投下巨大的阴影，就像小玲的长辈叹息的那样，她开始怀念那种为了一点小事就发愁的日子。

尽管如此，小玲并没有失去对生活的热情，她在田头吹散蒲公英时的惬意、她和外甥女在小径间观察蚂蚁搬家的童心，她用有限的食物，为全家作出可口饭菜的用心，她画下各种食物，让朋友望梅止渴的幽默，依然让人能够感受到生活的美好。

战火终于烧到了吴市，小玲失去了胳膊、失去了亲人、失去了家，但这种艰难岁月里，生命的蓬勃，残酷战争中，温暖的人性，始终支撑着整个故事，用一种不易察觉的强劲，捍卫着影片的温情主题。

然而，这种温情让人感到难受。

小玲的故事以及战前战后日本的对比，展现了战争的残酷与可怕，而在结尾，随着战事的结束，小玲夫妇对新生活的憧憬，也表露了对和平的向往，没有人会怀疑，这是一部带有反战思维的作品。

但也没有人会忘记，这部影片是日本人制作的，而日本正是挑起二战的罪魁祸首之一。

战争之中，平民都是受害者，日本平民当然也是受害者。然而如果没有日本民众的支持，日本天皇自己是无法发动战争的，如果没有日本民众的配合，日本的军国主义是无法贯彻的，如果没有日本民众的默许，日本无法在二战期间成为如此高效的一台战争机器。

日本平民是战争的受害者，也是战争的帮凶，但影片却只强调了平民受到的伤害。

不但如此，包括小玲在内的所有平民，对于政府发动战争，没有反抗、没有质疑，也没有表露出半点对战争的厌恶，而是积极的执行着政府的所有命令，甚至在天皇投降后，小玲还表达了愤怒，大喊着为什么不战斗到最后一个人。

这个故事里，没有一个人物是反战的。

也许，在政府的洗脑进程下，这就是当时日本民众的真实状态，但是影片难道不该对此进行批判吗？

就像日本导演荒井晴彦评价的那样，“《在这世界的角落》还是那套‘战争等于被害电影’，不提及平民在战争中的责任，这是错误的。”

影片的反战思维，是缺乏诚意的。

温情主题，则成了缺乏诚意的遮羞布。美军轰炸时，小玲公公倒地后，竟然睡着了；小玲画了军舰，被宪兵队质疑是间谍后，全家人却只是开心嘲弄；小玲望着激战中的飞机爆炸，居然想到了烟花......这些都是本可以由人物进行反战的有力情节，或反思战争起因，或抨击军国主义，全被影片用温情，不可思议的一带而过了。

影片用温情修饰剧情，实则是回避探讨平民在战争中的责任，拒绝承认日本平民是战争的帮凶。

同样都是发动二战的国家，德国则显得境界高多了，2015年一部充满黑色幽默的德国喜剧《希特勒回来了》，用一个荒诞的故事，对二战进行了透彻的反思。

穿越到现代的希特勒，利用新兴社交媒体和自己擅于煽动的特质，再次获得德国民众的拥戴，差点又让历史重演，最后希特勒被主角枪毙前，振振有词的说道，“我是你的一部分，来自你们所有人......你也必须谴责那些推选这个怪物的人。”

德国人认识到，二战的发动，罪责不仅在于领袖希特勒，更在于千千万万将他捧为领袖的平民，如果人们不能认识到这一点，死了一个希特勒，还会出现另一个希特勒。

一个战争发动国的平民，只要他不反战，那就不是无辜的。

《在这世界的角落》在日本受到如此高的评价，可见这种受害者的无辜心态，在日本是一种普遍的共识。日本一向自诩是亚洲的德国，也许在工业发展、产品质量、工作态度上，确实可以媲美，但对二战的认知和反战的深度上来说，差的太远了。