第二话回顾

　　回顾了一下超译。 　　和歌的话最喜欢的还是“筑波”一首，对应的是阳成院与绥子的故事。 　　不是playboy属性或是真情的诗人，而是暴躁的、无礼的、郁卒的天皇。 　　各人有各命，也许阳成院就是无法与大臣好好相处吧。 　　最开始阳成院应该并不是喜欢小时候的绥子。应该是真心讨厌的。放蛇出来也不是因为“捉弄喜欢的女孩子”，而是不能理解与虽然不懂美景但已观察出世态炎凉的自己相比，竟有心态如此平和、积极且诗意的人物存在。 　　心境完全不同，所以感到讨厌吧。 　　后来在动画中表面看是绥子付出比较多的样子，但在误以为绥子也讨厌自己的前提下，说出“去找个情人吧”（在当时是可以被接受的）的阳成院也很用情为绥子着想吧。其实这个时候已经相处了一定时间，积累了一定感情了。 　　后来写出了“不知何时积攒的心意已经变成了深情”的阳成院展现了十分诗人的一面。 　　也是在朗读诗的时候我发现这是小祥的声音=w=，一查果然是。演绎的真好。 　　暴君与诗人的反差，让人感到莫名的虐。阳成院是有这样的两面的呢。 　　与经常写诗的歌人不同，卷帙浩繁就会有佳作和一般的作品。突然间的真情流露也能成为绝佳好诗。很深情，非常真实。 　　还有里面业平说的“诗是有退路的”说的很好。不愧是有经验的人啊w。 　　一旦被解读，也可以推脱说我的心情不是这样的。 　　便利、又有点狡猾的形式。 　　但一旦被“收信人”读懂，虽然还是会否认，但当事人会知道这是在撒谎，对于这一点诗人却不能反驳也不想（懒得）反驳了。（就像绥子识破了阳成院） 　　因为诗是最诚实的。但它与直接用大白话说相比，还隔了一层纸保护自己，这也是它的狡猾之处。 　　现在用诗可能不太行了，大白话也不太好。（因为用诗传情的前提是你们知道对方有文化水平能读懂，也就是心照不宣的默契）还有，那个年代写诗传情被看做是直白的形式，而现在只能被当做是文艺形式。所以直白最重要，不管用什么形式，传达到了，理解到位了是最重要的吧。 　　还有青蛙鸣叫那里，虽然绥子说青蛙在拼尽全力鸣叫（原文用了“一生悬命”，表示呵呵），这种想法的表达方式实在是太日式了，不能接受。也不能说做作，但是就是觉得这种描写太“着力”了，中国人一般不会这么想问题。 　　（不过，绥子说看它们很努力自己也得努力这里可以接受。） 　　但是的确，蛙鸣烦人与否，只看心境。“蛙鸣”本身是没有任何属性的，只是中性的自然现象，心境烦躁，自然蛙鸣就吵闹；没有什么挂念，心境舒畅且会欣赏自然，自然就会觉得蛙鸣很好听吧。