我命由我不由天

據說當年這個作品前兩季在B站上有，但是我是2017年才進入B站的，進入沒多久就淡出了。非常遺憾沒看到那些彈幕和評論。不過據說評論都是“科拉太蠢了”這種話語，就是第一季科拉非常衝動魯莽強行頑強無畏，第二季第三季還如此，就開始說sb了。

不過我是2019年5月4日青年節看完的，所以呢不知道這些彈幕和評論如何，希望有人能告訴我，那將是非常好的評論對比。但是2020年再看的時候感覺感受變化了。彷彿這是一個很符合當下時代的作品。

這一季的大結局，我感覺反映出來的主題，不就是主人公這種頑強不屈的性格嗎？Tenzin的那一番話，不就是“我命由我不由天”的最好詮釋嗎？我感覺，作者把80後90後這代人的骨子裡的那種頑強的性格，通過這麼一個形象表現了出來，又混搭著奧特曼打怪獸等這代人的一些經典回憶，雖然不是刻意為之，但是很明顯產生了共鳴。這部作品是反映這個時代的最好的作品了。而且就效果而言，我認為比之後的《哪吒之魔童降世》表現得要更好。而且主角是女生，非常符合大家喜歡“女漢子”的時代風潮。而且第三季開始的“後庭”正好當時也因為另一個人（樑同學）而火爆全網。這總有一種冥冥之中的延續性，也難怪這是一部反映時代的好作品。

這部作品的另一個特點，就是各種混搭。從動畫片、功夫片、中國風、到日劇、韓劇、奧特曼打怪獸、蒸汽朋克1930風、宗教玄學等等主題，不都是現在非常流行的亞文化圈子嗎？我不知道當時看這些的人有什麼感受，有沒有聯繫到自己，有沒有聯繫到當下的亞文化（看相關的評論，好像沒有）。但是現在看來依舊不過時，而且彷彿還可以引起時代的潮流。另外作者對東亞文化的瞭解真的不是一知半解，而是用心了。從降世神通開始，對傳統東方文化的融入就已經看得出這不是那種左宗棠雞或者混搭縫合怪的風格。而科拉傳奇更是把東亞的現代文化融進作品裡了：韓劇的感情線、日本的奧特曼打怪獸和機動戰士、中國的我命由我不由天，乃至第三季開始的人與神靈共存的風息公園等等。或許就和《革命機》一樣，都得需要到今日才懂得這個作品的價值所在吧。

除此之外，科拉傳奇這部神作也見證了日漫的衰落。這一季由小丑社外包，小丑社做得很明顯比很多日漫甚至自己的動漫都好，但是和韓國Studio Mir比起來，卻感覺稍遜一籌。降世神通系列向來都是全方位的神作，從配音到聲效到音樂到fandom到作畫，從製作到發行的全方位都值得研究和見證，科拉傳奇也不例外。

順帶說一下，個人看了《降世神通最後的氣宗》，再看《科拉傳奇》，再回去看氣宗，發現還是更喜歡《降世神通最後的氣宗》。科拉傳奇兩極分化嚴重，有人喜歡有人不喜歡，這不是新鮮事，楊潔《西遊記》的續集也是如此的（而且都是被電視臺坑了）。但是我覺得從這一季開始，降世神通的世界觀開始有自己的獨立性和獨特性了（eclectic），而不是簡簡單單仿製現實了，甚至開始使用自己的梗了（比如第二季結局使用了真的陰陽、與藍色巨人，照應降世神通第一季；自我覺醒照應第二季；紅藍色彩碰撞照應第三季大結局）。

感謝這個時代，除了《哪吒傳奇》和《西遊記》以外，還有這麼一個作品在陪伴。（雖然從沒引入中國）也告訴我們自己：長大了，該翻開新的一頁，不能再沉迷於動漫遊戲了。但是在未來的路上，希望這種頑強的意志力的精神永存，伴隨著每個人到達自己的彼岸。

最後再說一下，雖然科拉年齡設定比安昂大，但是我總覺得安昂比科拉更成熟，不知道有沒有同感的？情感線的確是硬傷，我也非常不喜歡這個情感線，先是第一季愛得死去活來，第二季說分就分了。百合結局竟然感覺比前面的情感線更好，也是醉了hhh（電視上首次在兒童動畫片上展現百合，讓一群LGBT群體興奮了。。。畢竟在2014年只有粉絲自己配CP，比如遊戲王這種ji番子供向，但是這是第一個官宣的）