“映在你眼中的我 是怎樣的顏色？”
在悠遠婉轉的旋律和悽美傷感的歌詞中，艾露露無比不捨卻又無可奈何地送別哈爾克羅遠去，至此，《傳頌之物》TV版第一部就引來了它的結局，不得不說這個結局令人感到惆悵而又懷有淡淡的遺憾，相比於原作遊戲的結局，TV版的改編已經完全算不上是悲劇結尾了，但，這些年看慣了各種充斥著活潑氣氛和歡樂情節的後宮，性轉，賣腐，吐槽的動漫作品的我，看到結局不完滿的作品卻總是不可救藥得被感染，原來，在三次元世界中經歷了多少風雨波折後自認為堅強如狗的我，還是經受不了內心最深處的觸動，其實心底依然是如此柔軟，一被更為溫柔的東西觸碰，一發不可收拾地垮塌，對於最真實，可貴的愛情的渴望和嚮往，對美好和永恆的寧靜的守望，這種不切實際的想法就是我的情懷。
個人認為，在傳頌之物TV版的歌曲中，這首 キミガタメ （為了你）是可以比肩 夢想歌 和 星想夜曲 的存在。
如果光看動畫，很多OP，ED，插曲和角色，情景曲都會被埋沒在流水賬般的機械補番過程中，很多歌曲和音樂單獨拿出來傾聽，結合動畫作品的意境和劇情，會多出一種叫做“雋永”的味道。
很多日本歐美影視，動漫的原聲音樂創作都是圍繞著作品展開，又帶有作曲家自己的思考和情感的表現，這樣更多了些潛移默化的代入感，少了平白插入的突兀感。以創作時間先後來區分可以分為兩種：先有作品，以作品為基礎和背景來創作音樂和歌曲；以及憑藉已有的樂曲，按照旋律和樂調的感情色彩來安排作品鋪陳部分情節，劇情安排，人物動作，分鏡等的。相較於後者，前者樂曲體現的情感和境界的侷限性較大，如部分帶有作品獨有術語，詞彙和情節的歌詞，不符合一般作品的高潮和轉折鋪陳安排和設置，使得這一類樂曲單獨不足以成為成熟的獨立章節。
尼瑪，寫了半天寫到影視ACG音樂上去了，白瞎了這部10年前的後宮神作和我懷春の小小の心喲~~~
在悠遠婉轉的旋律和悽美傷感的歌詞中，艾露露無比不捨卻又無可奈何地送別哈爾克羅遠去，至此，《傳頌之物》TV版第一部就引來了它的結局，不得不說這個結局令人感到惆悵而又懷有淡淡的遺憾，相比於原作遊戲的結局，TV版的改編已經完全算不上是悲劇結尾了，但，這些年看慣了各種充斥著活潑氣氛和歡樂情節的後宮，性轉，賣腐，吐槽的動漫作品的我，看到結局不完滿的作品卻總是不可救藥得被感染，原來，在三次元世界中經歷了多少風雨波折後自認為堅強如狗的我，還是經受不了內心最深處的觸動，其實心底依然是如此柔軟，一被更為溫柔的東西觸碰，一發不可收拾地垮塌，對於最真實，可貴的愛情的渴望和嚮往，對美好和永恆的寧靜的守望，這種不切實際的想法就是我的情懷。
個人認為，在傳頌之物TV版的歌曲中，這首 キミガタメ （為了你）是可以比肩 夢想歌 和 星想夜曲 的存在。
如果光看動畫，很多OP，ED，插曲和角色，情景曲都會被埋沒在流水賬般的機械補番過程中，很多歌曲和音樂單獨拿出來傾聽，結合動畫作品的意境和劇情，會多出一種叫做“雋永”的味道。
很多日本歐美影視，動漫的原聲音樂創作都是圍繞著作品展開，又帶有作曲家自己的思考和情感的表現，這樣更多了些潛移默化的代入感，少了平白插入的突兀感。以創作時間先後來區分可以分為兩種：先有作品，以作品為基礎和背景來創作音樂和歌曲；以及憑藉已有的樂曲，按照旋律和樂調的感情色彩來安排作品鋪陳部分情節，劇情安排，人物動作，分鏡等的。相較於後者，前者樂曲體現的情感和境界的侷限性較大，如部分帶有作品獨有術語，詞彙和情節的歌詞，不符合一般作品的高潮和轉折鋪陳安排和設置，使得這一類樂曲單獨不足以成為成熟的獨立章節。
尼瑪，寫了半天寫到影視ACG音樂上去了，白瞎了這部10年前的後宮神作和我懷春の小小の心喲~~~
