欣賞《咕嚕咕嚕魔法陣》構成一段很美好的回憶。但是當我將《咕嚕咕嚕》第一部的最後一集看完後，並沒有感到滿足，也沒有感到意猶未盡，而是有點失落。仁杰與歌莉有趣好玩的旅程還在繼續，而且永遠不會終結，但是，我的人生不會總是有趣好玩，而且必須面臨各種不可抗拒的終結。
從中學起，我經常在電視上看到兒時看過的動畫片，包括《櫻桃小丸子》《忍者亂太郎》《機器貓》《貓和老鼠》等，還有有“兒童不宜”之嫌的《蠟筆小新》。這些動畫片經常重播說明它們很受歡迎，但我都分別發現了其幼稚之處（是的，包括《蠟筆小新》），於是不想多看，以免影響這些我曾經鍾愛的作品在我心目中的形象。而《咕嚕咕嚕魔法陣》，是個例外，這就是我重看它的動機。
《咕嚕咕嚕》借用了我們這代人童年時玩的電子遊戲的常見類型——冒險類，來構造這個動畫世界。但是冒險只是外殼，它真正吸引人的首當其衝的要素可以概括為——惡搞。對，就是這個幾年前才開始在中國大陸流行的詞語，這部1994年的日本動畫片已經做得非常好了，比如在劇中，明明是生死之戰，卻突然來一個逗樂的轉折，容易讓人聯想起周星星同學的無厘頭。
我不妨將這部以惡搞著稱的動畫片的一些惡搞元素羅列出來：
讓其他角色都討厭的傑他他老伯。他頭戴有四片樹葉的頭飾，額中央有一個太陽標記，上身赤裸，下身穿一條草裙，腳毛長，總之造型雷人。他神出鬼沒，每次出場，總能舉出理由讓在場人士不得不去欣賞他“姿態優美”的傑他他舞。看得出它惡搞的是夏威夷傳統草裙舞，其惡搞力度之大，使得看過此片的人首先記住的是老伯這個角色，而不是主角。就我個人而言，我一點也不討厭他，其原因可能有惡搞方式的多變，不過我覺得更重要的原因是老伯的背景和遭遇。他是一個善良的人，一個單純的人，他立志尋找傳人繼承他的舞蹈，可惜所有人看見他就像看見瘟神一樣唯恐避之不及。而且，他在劇中經常受到主角或者妖怪的毆打。我有時覺得他挺可憐的。
屢敗屢戰、屢戰屢敗的基倫、安娜。這對擁有標準造型的”勇者魔女“組合逢出場都有威風凜凜的對白，而這些對白則是很多動畫片中代表正義的人物現身時的開場白。但是基倫每次一出手就被秒殺，然後總是出現安娜拖著出醜的基倫離場或者兩個人一起被打飛的場面。後來有一集提到他們戰鬥力低的原因是把錢都花在買裝備上了，結果沒錢買食物，這個理由夠囧的。但是面對這個糟糕的“勇者”，安娜卻一直支持他、鼓勵他，不離不棄，這是本劇很有溫情的地方。
天然呆的妖怪們。作戰時，他們有的袖手等候對手準備，有的與對手爭吵，有的被對手說中軟肋而羞愧或發怒，有的內訌，有的出招華麗卻毫無用處，有的一時得手後就得意忘形，就是不抓緊時間打倒對手，使得戰鬥力低微的仁杰與歌莉多次僥倖得手，同時也形成了很多笑點。
上面說的是就角色而言惡搞性比較突出的角色，其實基本上每一個角色身上都含有惡搞元素：勇者仁杰見美女即神魂顛倒，魔女歌莉經常畫出失敗的魔法陣，風之精靈傑保倫遇事即溜（還有它的造型），“總裁狗”好出風頭而愛幹無聊事，國王胡加十三世把巨大魔法陣設在皇宮底下以便治療痔瘡……
說了那麼多並不能表明惡搞的成功，但是我一集一集地看，每一集都有驚喜，每一集都能會心地笑一笑。它將惡搞表達得很自然，讓你在被它逗樂的同時又能接受它，這與現在的用“撓胳肢窩”的方式逗笑的所謂的喜劇片形成鮮明對比；而且它見好就收，打一槍就跑，決不糾纏，這又與當今愛貧嘴的喜劇片分道揚鑣。
《咕嚕咕嚕》的惡搞並不是我喜歡它的全部理由，我覺得惡搞也只是外殼的一部分，內核還是其包含的童真與溫情。其實前面提到了，有傑他他老伯的善良與單純，還有基倫與安娜的情義。反派“妖怪”們都沒有展示它們的醜陋和邪惡，幾乎都“丟了妖怪的臉”；仁杰與歌莉也不是什麼“正義的使者”，他們只是有著很多缺點的小孩，反而外形像模像樣的基倫和安娜卻表現得像個小丑來襯托仁杰和歌莉。這些設定對以“正義必勝”為主題的影片進行了顛覆，比如，超人系列。超人系列為小孩子甚至青少年構造了一個夢，一個用拳頭來拯救世界的夢。而《咕嚕咕嚕》則為我和其他喜歡它的人們構造了另一個夢，一個有著祥和世界的夢，上面提到的惡搞元素都是它的組成部分，而且這個夢，由於仁杰與歌莉在結局中的選擇，它不會終結（說出為什麼就劇透了O(∩_∩)O）。我想我更喜歡後者。
注：本文對涉及《咕嚕咕嚕魔法陣》的一切詞語的翻譯都使用港譯。
從中學起，我經常在電視上看到兒時看過的動畫片，包括《櫻桃小丸子》《忍者亂太郎》《機器貓》《貓和老鼠》等，還有有“兒童不宜”之嫌的《蠟筆小新》。這些動畫片經常重播說明它們很受歡迎，但我都分別發現了其幼稚之處（是的，包括《蠟筆小新》），於是不想多看，以免影響這些我曾經鍾愛的作品在我心目中的形象。而《咕嚕咕嚕魔法陣》，是個例外，這就是我重看它的動機。
《咕嚕咕嚕》借用了我們這代人童年時玩的電子遊戲的常見類型——冒險類，來構造這個動畫世界。但是冒險只是外殼，它真正吸引人的首當其衝的要素可以概括為——惡搞。對，就是這個幾年前才開始在中國大陸流行的詞語，這部1994年的日本動畫片已經做得非常好了，比如在劇中，明明是生死之戰，卻突然來一個逗樂的轉折，容易讓人聯想起周星星同學的無厘頭。
我不妨將這部以惡搞著稱的動畫片的一些惡搞元素羅列出來：
讓其他角色都討厭的傑他他老伯。他頭戴有四片樹葉的頭飾，額中央有一個太陽標記，上身赤裸，下身穿一條草裙，腳毛長，總之造型雷人。他神出鬼沒，每次出場，總能舉出理由讓在場人士不得不去欣賞他“姿態優美”的傑他他舞。看得出它惡搞的是夏威夷傳統草裙舞，其惡搞力度之大，使得看過此片的人首先記住的是老伯這個角色，而不是主角。就我個人而言，我一點也不討厭他，其原因可能有惡搞方式的多變，不過我覺得更重要的原因是老伯的背景和遭遇。他是一個善良的人，一個單純的人，他立志尋找傳人繼承他的舞蹈，可惜所有人看見他就像看見瘟神一樣唯恐避之不及。而且，他在劇中經常受到主角或者妖怪的毆打。我有時覺得他挺可憐的。
屢敗屢戰、屢戰屢敗的基倫、安娜。這對擁有標準造型的”勇者魔女“組合逢出場都有威風凜凜的對白，而這些對白則是很多動畫片中代表正義的人物現身時的開場白。但是基倫每次一出手就被秒殺，然後總是出現安娜拖著出醜的基倫離場或者兩個人一起被打飛的場面。後來有一集提到他們戰鬥力低的原因是把錢都花在買裝備上了，結果沒錢買食物，這個理由夠囧的。但是面對這個糟糕的“勇者”，安娜卻一直支持他、鼓勵他，不離不棄，這是本劇很有溫情的地方。
天然呆的妖怪們。作戰時，他們有的袖手等候對手準備，有的與對手爭吵，有的被對手說中軟肋而羞愧或發怒，有的內訌，有的出招華麗卻毫無用處，有的一時得手後就得意忘形，就是不抓緊時間打倒對手，使得戰鬥力低微的仁杰與歌莉多次僥倖得手，同時也形成了很多笑點。
上面說的是就角色而言惡搞性比較突出的角色，其實基本上每一個角色身上都含有惡搞元素：勇者仁杰見美女即神魂顛倒，魔女歌莉經常畫出失敗的魔法陣，風之精靈傑保倫遇事即溜（還有它的造型），“總裁狗”好出風頭而愛幹無聊事，國王胡加十三世把巨大魔法陣設在皇宮底下以便治療痔瘡……
說了那麼多並不能表明惡搞的成功，但是我一集一集地看，每一集都有驚喜，每一集都能會心地笑一笑。它將惡搞表達得很自然，讓你在被它逗樂的同時又能接受它，這與現在的用“撓胳肢窩”的方式逗笑的所謂的喜劇片形成鮮明對比；而且它見好就收，打一槍就跑，決不糾纏，這又與當今愛貧嘴的喜劇片分道揚鑣。
《咕嚕咕嚕》的惡搞並不是我喜歡它的全部理由，我覺得惡搞也只是外殼的一部分，內核還是其包含的童真與溫情。其實前面提到了，有傑他他老伯的善良與單純，還有基倫與安娜的情義。反派“妖怪”們都沒有展示它們的醜陋和邪惡，幾乎都“丟了妖怪的臉”；仁杰與歌莉也不是什麼“正義的使者”，他們只是有著很多缺點的小孩，反而外形像模像樣的基倫和安娜卻表現得像個小丑來襯托仁杰和歌莉。這些設定對以“正義必勝”為主題的影片進行了顛覆，比如，超人系列。超人系列為小孩子甚至青少年構造了一個夢，一個用拳頭來拯救世界的夢。而《咕嚕咕嚕》則為我和其他喜歡它的人們構造了另一個夢，一個有著祥和世界的夢，上面提到的惡搞元素都是它的組成部分，而且這個夢，由於仁杰與歌莉在結局中的選擇，它不會終結（說出為什麼就劇透了O(∩_∩)O）。我想我更喜歡後者。
注：本文對涉及《咕嚕咕嚕魔法陣》的一切詞語的翻譯都使用港譯。
