沙村廣明連續兩部漫畫動畫化，前者《無限》才剛完結，後者《波よ聞いてくれ》馬上就在4月份開播。沙村廣明在日本是エログロコミックス（情色暴力漫畫）的代表人物之一，一般觀眾對於沙村的印象也是“不管怎樣、總而言之，角色都不斷死去。無論是美女還是美少年，都被平等地賜予死亡。”。說到沙村廣明第一時間能聯想到的就是女性的裸體、四處“飛濺”的肢體。因此對於打著“不死人的沙村廣明”這樣噱頭來宣傳的新連載，一部分的粉絲說是破壞形象，一部分的路人無法想象這樣的漫畫會怎樣有趣。但是實際上，沙村廣明的漫畫種類非常廣泛。無論是搞笑漫畫還是青春物語都有在中短篇中涉獵過。《搬家》講述了某校園樂隊的青春物語。《翡翠鳥的午餐》則是用看似美食漫畫的開頭畫了一部搞笑漫畫。還有一堆奇奇怪怪的死了或者沒死人的短篇。
其實熟讀沙村的讀者應該瞭解，沙村真正的特色絕不僅僅是情色與暴力，或者說沙村漫畫的內核也不是關於這些。雖然有一部分你很難否定沙村的作品一部分有很強的大男子主義的表現，或者說對於女性的悲劇描寫毫不遮掩，沙村對於弱者和邊緣人的刻畫總是多於傳統漫畫角色的刻畫。有些篇幅你會很難區分它們和《偷窺屋》這種純黑暗漫畫。
《波よ聞いてくれ》更是奇怪。從虛構作品的角度來講，規模小的清奇。漫畫的世界觀展開通常都是以主角中心去觀察（就算是《昨日之歌》這樣講究真實、細膩情感且出場人物其少的作品，我們在觀賞的時候，一旦沉溺進去就好像他們是整個世界一樣。）。但是《波よ聞いてくれ》，卻不斷的提醒著讀者們他們不僅不是整個世界，他們只是整個世界及其不起眼的一角。就算是“公眾人物”、“公共媒體”，但是你看不到他們的氣派和體面。沒有激動人心的“征服世界”的橋段、也沒有“外行天才震驚業界站上全國舞臺”的劇情。一個話癆衝動暴力愛發神經的美女被發現具有某些DJ特質，但是僅此如此。沒有突然出現的宿敵，也沒有害怕被超越不斷製造麻煩的“前輩”。鼓田也沒有多少作為“主角”的使命感，最喜歡說的話就是“關我x事阿。”在各種千奇百怪的事件中，最後卻耐人尋味的回到了極其現實甚至無語的原點。
那《波よ聞いてくれ》究竟有趣在哪裡？那些圍繞著主角發生的奇奇怪怪的事件，和隱藏在激烈而迅速的臺詞中的哲學與反思都是讓這部作品不落於俗套，成為更高級的喜劇類型的原因之一。就像第一部分中，沙村——雖然最後的最後用了經典的喜劇套路結尾，通過女主談論自己的經歷和反思討論了刻板印象、自我暗示和男權社會的女性自我評價。如果光看動畫沒有辦法察覺。我們把漫畫版的臺詞單獨排列出來。
“九州男兒很大男子主義““北海道姑娘性格剛烈”“東京民眾冷漠無情”“B型血的人都是混蛋”“把人根據特徵分類並不稀奇”“除去分類，我從來沒有正視過他的缺點。畢竟這樣的日子輕鬆快樂。因為男系（權）社會我從來沒努力地去做自己。”
故事只要在披著搞笑漫畫外表的範圍內，就總會有一些無厘頭的橋段和難以置信的巧合。但是隨著故事中人物的增加，生活中很多會被忽略的細節都將被討論。也許是日本社會獨有的氛圍，又也許是全世界共通的某種本質。有時候我們總會有些社會邊緣人的情緒或想象，他們來自對理想社會的偏差。可當我們揭開這一層想象的時候——也許並不是刻意在隱瞞，但那些光輝的外表下也有難以言喻的傷痕。更甚至的，有時候我們會發現，我們也屬於他人眼裡“光輝”的人群。然後一方面感到安心一方面又因為不被理解而感到苦惱。
《波よ聞いてくれ》筆下的人物多多少少都有些問題。根本就不是漫畫式的“完人”。一群看似普通又奇奇怪怪，在人群中容易被忽視的邊緣人和他們的生活，都將被那個行走中的事故風暴“鼓田”夾雜著她自己的問題闖入攪合。
