注意：寫這篇文章的初衷，1是在b站“全民抗月“的背景下給理智的型月粉絲正名，2是希望為心智不成熟的人指明方向。這種事情總要有人來做啊。這篇文章僅代表個人觀點，只是針對動畫的，和小說原作沒有關係，謝謝理解。
用語對某些人肯定是不友好的。為什麼呢，有些人造的孽。你們自己看。以前有人跟我說“踩一捧一這種事就和招呼別人祖宗十八代一樣不道德”
可是這是贊數最高的評論啊。
說明在豆瓣，踩一捧一合法。在這種情況下，我完全有權利(也有勇氣)暢所欲言。
以下是正文：
如果不是B萌，我也許不會注意到Over lord這部動畫。安茲烏爾恭在B萌的表現無疑是優秀的——海選賽得票率第二，本戰進入8強，我想如果不是因為遇上紅A這個蓄謀了14年的洪荒老妖他也許能走的更遠。夏提亞的形象吸引了死徒化不久的我的注意，加上安茲在B站的熱度和高達9.6的評分，作者又是蘑菇的粉絲(給歌月十夜投過稿），我決定補+追這部番。
(真月譚月姬吧的吧主開出的證明)
（這部作品向型月致敬的地方很多，月球人很容易看出來。）
家兄提醒我說：“我看了幾話就棄了。畫風，特效不如同樣是15年的FSNubw,bgm不如《白色相簿2》，思維博弈程度不如《命運石之門》，打鬥效果甚至不如10年前的《空之境界劇場版》，我覺得對我而言意義不大。”
我心想：“你這傢伙幹嘛戴著神作的有色眼鏡看東西？照這樣下去恐怕沒什麼番能滿足你的胃口吧？”
於是沒有看過原作小說的我開始補+追。(我一向不認為看動畫之前必須看原作。我這篇文章只說動畫，不涉及小說原作。也不要在評論區涉及小說原作，謝謝。）從第一季到目前的第三季第8話，我的情感大概是這樣的：
世界觀的設定很有創造性，只是人物有點多，有些地方囉嗦，人物動機不明，作畫有點粗糙。不過這些都沒關係，如果這些缺點能改正過來，也許能成為不錯的作品。希望安茲能找到支配了夏提亞的道具以及他曾經的夥伴（第一季）
怎麼回事，對付蜥蜴人的過程怎麼如同過家家一樣？一個手下都能拿下對方全部，這劇情進展未免也太磨蹭了。塞巴斯是個好人，我向他致敬。可是一個強大點的對手都沒有，八指在他的彈指間灰飛煙滅，這樣真的有利於表現他的性格嗎？上一季的決戰還不錯，安茲使出全力PVN，可是這一季怎麼全是雜魚？人類和冒險者中的精英連納薩力克最弱的女僕都戰勝不了，接下來的劇情還會有什麼意義呢？決戰還是自導自演的一場戲x，相比有點緊迫感（其實也沒多少）上一季差遠了。骨王曾經的小夥伴們，支配夏提亞的道具，怎麼一點消息都沒有？（第二季）
安莉是個幸運兒無誤，可是為什麼只有她得到了安茲的眷顧？像她一樣的村姑（某月球人語）在那個異世界也許並不少啊？節奏太糟糕了吧 ，自導自演的攻城場面應該極具衝擊力，可是依然感官全無像過家家一樣。東方巨人，西方魔蛇眨眼睛就被消滅，奴役了，那幹嘛在戰鬥時畏首畏尾，拖得那麼長時間，卻絲毫沒有表現出一個立體的形象。冒險小隊被誘殺之後覆滅，讓我產生了一種想把骨王碎屍萬端的想法。亞烏拉拋下滅國的狂言，第8級結束了。骨王曾經的小夥伴們，支配夏提亞的道具，怎麼還是一點消息都沒有？第三季都過了2/3了！
以上是直觀感受，那麼我們接下來說說具體的地方。
1.世界觀是好的，很有創造力，但是為什麼沒有表現出虛擬與現實的交織？這樣就很容易導致“力量無代的現象”，讓人覺得很無厘頭，很古怪，好像這個人是上帝選中的一樣(其實他tmd就是上帝），然而王侯將相寧有種乎？
2.人物數量的安排上，人物是不是太多了？光納薩力克就8個人，作者有沒有想過想把8個人寫成8個樣是個很艱辛的事情？實際上作者讓我吃到了苦果——8個人兩個樣。科塞特斯和賽巴斯是一個樣，剩下所有人是一個樣。其他人表現的更加明顯，戰士長和他們中的絕大多數（我根本叫不出來名字），都是一個樣，雜魚群像，而且共同的特點就是廢話多，乾貨少，背景和心理描寫，鬥爭幾乎沒有，死得還特別快。如果不能挨個表現這些人物的形象，只會給觀眾增加不必要的麻煩，讓觀眾覺得很囉嗦，看著很累（人名我都記不住）。
（FZ的人物群像刻畫得就很成功，14個人真就是14個樣）
3.重點來了，人物形象塑造太過單薄。我一直認為人物形象是動畫的靈魂，劇情其實也是為人物形象服務。不知道作者怎麼想的，居然要用“設定“來表現人物形象 。只會倒貼的魅魔就是被“設定”強行搭建起來的，那充滿無厘頭的情慾的眼神令人作嘔。把女主的形象拿肉番來作標準是不是太過頭了？一股子本子味。夏提雅你作為吸血鬼的尊嚴呢？難道是在“設定之下”倒貼，濫殺無辜嗎？月世界的那位真祖是高貴的戰士，孤獨的守望者，她在慘痛的童年中掙扎，在掙扎中尋找著自己的心。看看人家再看看你自己，你有臉自稱真祖嗎？（真祖這個名詞似乎被用濫了，但是我們只侍奉月世界的唯一真祖）骨王同樣是個不豐滿的形象，似乎他的強大僅僅是建立在等級和裝備上，除此之外就只剩下畏首畏尾了。後來他的形象從最初的送藥水角笛的上帝到收留女僕的善人再到後來一下子變成濫殺無辜，滅亡國家的屠夫，可是形象變化總得有個原因吧。有人又說：“這是設定”，可是總得表現一下他的心理鬥爭吧。遺憾的是，並沒有。這就顯得無厘頭，突兀。亞烏拉和馬雷，停下你們的惡作劇吧，因為那很囉嗦，很殘忍 ，毫無意義。魯迅先生恨貓，因為貓總是把獵物玩弄很久在吃掉，不好意思，我和他觀點一致。小迪是“智者”，可是強度這麼懸殊的情況下需要智慧嗎？科塞特斯露面時間真的太短了。唯一我稍微滿意的形象是賽巴斯。其他人方面用千篇一律再合適不過——和戰士長相似的兩個朋友（忘了名字），四個勇敢的冒險者，蜥蜴人部落，真的很難找到他們身上的不同之處。腹黑的公主尚未大顯身手，她的戲份便已經結束了。心理描寫幾乎沒有，因為人物實在太多了，根本來不及。整個作品的人物描寫成了歧路亡羊，東抓一把西抓一把，立體的沒有，噁心人的不少，相似的一大堆。
4.人物的強度合理嗎？我怎麼覺得太大了？而且是無厘頭的，“設定”出來的過大？問了問貼吧大佬，這個異世界的生物最高就90級，那麼納薩力克可以說是君臨天下了。以骨王的邪惡之心，不管怎麼樣都是殘暴的統治，可是很多劇情都沒什麼意義，僅有的一點點智力操作也感覺像是強加的一樣。實際上，人物強度過大的惡劣影響還不止於此，對打鬥場面的塑造是一種傷害。爽番就是為了看打鬥，結果出來個一邊倒還有意思嗎？對人物形象的塑造同樣不利，如果說科塞特斯是人物太多的受害者，那麼賽巴斯就是強度過大的受害者。收留琪雅蕾的過程太過簡單，某些地方又很囉嗦，始終沒有表現出琪雅蕾或者說賽巴斯的心理掙扎。剿滅八指的戰鬥在10秒鐘之內結束，爽都不過癮，更別提讓人物形象立體化了。
(我以為我會看到藤乃那樣的配角，但丸山讓我失望了）骨王就更不用說，身為無上至尊，形象卻單薄得如同冢中枯骨（哎，他本來就是），實力與行為完全不匹配，沒有什麼我看得上的性格。“無上至尊”這個稱呼中二又可笑，讓人想起金庸筆下那個名為東方不敗的魔王。在月球，強悍如愛爾奎特，高潔如阿爾託莉雅，也只是叫一聲“王”，“殿下”，安茲烏爾恭你有什麼臉面被稱為“無上至尊”？
5.反派設定。有人說骨王就是反派，主人公既是反派。可是反派你也得有點東西吧，因為這麼做你就必須刻畫和主人公對抗的正面人物來表現主人公，導致主人公身上筆墨減少，而這又與主人公的定位矛盾。這種情況我並不是沒見過，魔法使之夜中蒼崎橙子就是主人公兼大反派。可是在橙子身上我看到的是不畏艱險，是不懼強權。沒有魔術刻印她可以做，沒有魔術知識她可以學。被剝奪繼承權的她始終沒有放棄她的理想，遠渡重洋，學到地老天荒，天昏地暗，去尋找魔術的真諦，去尋找萬物的根源。在英國身為黃種人的她被瞧不起，被人揭瘡疤，被人叫“傷痛**”，被人用“赤之位”搪塞和羞辱..一根又一根燃燒的不是香菸，而是鄉愁和憤怒，一遍又一遍擦拭的不是眼鏡，而是決心和意志。戴上眼鏡，身為冠位人偶師，她實至名歸，摘下眼鏡，身為橙色復仇者，她理所當然。這才是真正合格的主角兼反派形象鮮明立體，動機明確，極具魅力。可是骨王有她的1/10的人設嗎？我怎麼覺得沒有啊。身為反派的骨王無比強大，可阻止他征服世界的反派的反派在哪裡?都三季了，怎麼還沒有一點消息呢?如果他真的有金·布拉德利的意志或者是有dio那樣的智謀和毅力我也會敬他三分，可是我看到的，被稱為無上至尊的不過是一個弱者心態的暴發戶。
我看過一些描寫人性惡的作品，比如《白夜行》就是我十分喜歡的作品(其實也是主角是反派）《白夜行》中的惡是痛與傷中誕生的惡，是汙濁社會中誕生的惡，極具震撼力，讓人對社會產生反思。月世界也有黑暗的地方，遠野四季，巫淨琥珀，淺上藤乃的惡走投無路下的惡，roa，白純裡緒的惡是情慾下偶然產生的惡，間桐髒硯，尼祿卡歐斯的惡是扭曲的理想…等等，他們的惡都是有源頭，有理由的惡，我覺得我都可以接受，甚至遠野慎久我都可以原諒。但是在over lord。我以為我能看到人性的惡，結果我看到的是無邏輯，無厘頭的惡——惡趣味，真是太讓我失望了、憤怒了，說是反人類都不為過。
我真的想抓住骨王的脖子質問他:到底是什麼導致你變成極惡的？到底是什麼導致你成為了“為了所愛的人可以不擇手段的精神病人“？為什麼“征服世界”必須採取“只敲撲而鞭笞天下”的方式？是因為像我妻由乃那樣遭到家暴？還是像淺上藤乃那樣受到凌辱？是像言峰綺禮那樣窮途末路，還是像來須圭悟那樣有在死亡線上掙扎的骨肉親人？你並沒有拿著預知未來的手機參加非勝即死的生存遊戲，做出的事情卻比約翰巴克斯還要下流惡毒。如果我也在那個異世界，真祖賜予我力量，魔法使賜予我勇氣，直死之魔眼讓我看穿他那無厘頭的惡，我要舉起誓約勝利之劍，把這個支配世界，胡作非為的魔王碎屍萬段。
（我永遠喜歡傷痛**。空境被圈粉入了魔夜，徹底喜歡上她不能自拔。家兄也非常喜歡她，說她是：“法師中的工匠”）
綜上所述，Overlord發展到現在，失去了一個番劇的基本元素，沒有順暢的故事線，沒有主人公的成長，沒有合格的反派。毫不誇張得說，它處於崩潰的邊緣。
也許有人說我是月球人，肯定是戴著有色眼鏡看東西。實際上我從未這樣，我的入坑番並不是型月的作品，我只是個登月不到3年的萌新，寫點東西也都是言為心聲。月外的龍與虎，CLANNAD(看番後被圈粉玩了原作遊戲）,中二病也要談戀愛，白色相簿2，冰菓（看番後被圈粉，看了原作小說）等等都是我十分欣賞的作品。之所以我熱愛型月，是因為型月這個ip中的很多人讓我看到了很多立體的人物形象和人性的光輝。納薩力克的人，絕大多數不是我喜歡的類型。那極少數我看好的人，也沒有得到精雕細琢。那麼說說我喜歡什麼樣的人吧，什麼樣的人格被我認為是閃光的。
我喜歡那些英勇頑強，不畏艱辛的人，如蒼崎橙子，上文說過，這裡不再贅述。
我喜歡那些信仰堅貞，無所畏懼的人。想了很久，我眼裡只有她——阿爾託利亞月世界的至高王能代表這類人。她的理想只是一個小姑娘的想法，然而拋卻理智，只問本心，我看到的是一個人格高風亮節金光閃閃的騎士王，是一個光明磊落，以武止戈的統治者。同樣是為了人民，同樣是為了自己的組織（對Saber來說是國家）在FZ16話她只用一隻手和Lancer角鬥，不贊同切嗣的暗殺，和Overlord裡靠裝備，等級壓制的骨王形成了鮮明的對比。
我喜歡那些歷盡磨難之後成為英雄的人，如衛宮切嗣。和骨王一樣，他做事不擇手段，是個屠夫。然而，沾滿鮮血的雙手，背後卻是吸血鬼陰影下的童年，綁在電車軌道上的青年和殘酷的聖盃戰爭。他始終沒有放棄“正義的夥伴”這個夢想，在面對聖盃的時候他仍然希望“犧牲少數拯救多數”“世界和平”。他輸了，落得一個英雄末路的結果，最終與同樣成為抑止力齒輪的紅色Archer見面。他失敗了，但沒有人會瞧不起他，因為他歷盡磨難，和羅伯特*斯科特一樣，是失敗的英雄，是偉大的悲劇。
我喜歡那些不畏心魔，戰勝自我的人。青色的魔法使一腳踏入非人的世界，面對懷疑，面對自己半吊子的水準，面對同樣人格閃光的姐姐。她“無論如何都想救救這傢伙”。被你們月黑罵“後宮土狼”的士郎同樣是戰勝自我的典型，紅色的Archer想讓他抱著理想溺死，但他沒有屈服。
我喜歡那些淳樸善良，溫柔謙遜的人。像那個高喊“殺人是不對的”的鄉野村夫，像那個對墮落的學妹學長不離不棄，不願傷害任何人的美男子。他們我在是喧囂都市中的那一份靜謐，是“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”的社會中的一捧清流。
遺憾的是，實力至上的Overlord 中95%是汙濁，僅有的5%光輝也被錯誤設定的實力遮住了，我沒有看到我喜歡的人。但我最痛恨的，莫過於在這個異世界實力至上，菜是原罪。指甲刀和戰士長戰勝自我，超越死亡的恐懼，最終取得的成果僅僅是半片指甲，作者的惡趣味令人髮指。在月世界，菜不是原罪，惡才是原罪，濫殺無辜，肆意掠奪，倚強凌弱才是原罪。黑桐幹也在實力上是弱小的，然而兩儀式卻對他不離不棄；白純裡緒在實力上是強大的，兩儀式卻對他說；“我討厭弱者”，何哉？因為黑桐幹也是內心的強者，他從不願傷害別人，他敢於面對受教於時鐘塔的魔術師，對墮落的學長和學妹不離不棄，他是內心的強者。白純剛好相反，不敢面對失敗，不敢面對錯誤，連一個想保護的人都沒有，自己墮落還要把無辜的路人拉下水，他是內心的弱者。實力上的強弱可能取決於先天，但內心上的強弱取決於後天。安茲烏爾恭便是這樣的弱者，試問沒了等級壓制，沒了裝備，他與螻蟻有何區別？如果現實中的社會也和這個異世界一樣，實力至上，那人還和禽獸有何區別？
有人說作品三觀不等同於主角三觀，這倒是沒錯，但動畫版沒有標出來“安茲是個精神病人”，“像小迪那樣做的人要被抓進監獄”，誤導某些未成年人我覺得也很正常啊。任何作品都要有序言，引子或者後記來講明寫作或者製作的目的，給讀者提示，以免造成誤導。很多主人公三觀不正的作品都是這樣，比如《駱駝祥子》，《動物農場》。ol動畫沒有指出來，我難道不能說兩句嗎?
在《月姬》裡，僅僅是因為志貴利用直死之魔眼鋸斷了一棵樹，他的老師蒼崎青子就毫不猶豫地打了他一個耳光。青子說她永遠不會為那一個耳光道歉。因為任何視生命輕賤的行為都是十分危險的，而做這種事的人，在月世界是要遭天譴的。
相似的事情發生在我身上。小學二年級的時候，家兄在三科都考滿分的情況下，偷拿了茶几上的10塊錢去充超級拉姆。母親兩眼含淚，打了他一個耳光，告訴我們第一個受益一生的道理:“人可以不優秀，不可以不道德。” 我就在這種道德觀念下長大。實際上，型月並沒有教我什麼大道理，但教導我一條做人的原則:人可以不優秀，但不可以有罪惡。寧可做善良的愚者，也不能做卑劣的智者。普通，無能都不是原罪，惡才是。相形之下，overlord就如同螻蟻一般渺小，因為為它的主人公把自己的繁榮和歡樂建立在別人的痛苦，死亡與毀滅之上，它所塑造的世界，是黑暗，愚蠢，又荒謬的。更可怕的是，它可能會製造出一個錯誤的價值觀導向，這對於沒有實名註冊和18禁機制的網站來說是很危險的。前一段甘肅女孩跳樓事件，引起了多少人的嘆息。我希望有一天，人們喊的不是“跳下去!”，而是“活下去”。但安茲的行為，比喊“跳下去”還要惡劣…放在現代的任何國家都是反人類。我想現實中那些給骨王叫好的人，到時候也許就會出現在那些喊“跳下去”的人群中。(空之境界被禁播下架的時候我沒有一句怨言。我覺得就算是它價值觀導向正確，但有血腥，獵奇的成分，仍然有一定危險性) 每個人都不是一座孤島。我也很欣賞阿虛的那句話，但我覺得並不是所有人都像阿虛那樣理智。畢竟，世界上最難做到的就是明辨是非，而很多人(我覺得也包括我在內）可能都沒有明辨是非的能力。我認為無論是overlord的締造者，還是它的粉絲，都應該考慮一下締造，引進或是讚美它所帶來的後果。如果overlord真的能做到r18,我也沒什麼意見。但就我們國家現在分級制度，實名制不健全的情況下，這個三觀不正的番劇在流量極大的某站上大行其道，我覺得有一定的危險性。 作為一個娛樂品或者一種門類，動畫漫畫網文也許和作者個人表達欲相關，在日本崇尚黑暗風的知名製作人不止一二，比如虛淵玄或者龍騎士07,但他們藉由黑暗讚美生命讚美光明讚美人性。平庸的人卻只能靠滿足他人內心搬不上臺面的惡本能去成名獲利。而這種創作不考慮社會效益的行為，真的好嗎？
我不懂政治和歷史，但我至少知道人的良知。有人說沒什麼比歷史書更黑，我也就笑笑，這種人怕是中二病犯了。實際上歷史書真的不黑。我看過《1984》，看過《巨流河》，看過《動物農場》，看過《第二次世界大戰史》，我想說沒有一個史學家敢背叛人道主義，他們都是讚美人性讚美真善美的。最近看了老電影《現代啟示錄》有些感想。電影裡的某些劇情如大屠殺，建國，奴役，“利益至上”和overlord如出一轍。蜂擁而上的武裝直升機投下燃燒彈，影射美萊村慘案，背叛軍隊的上校建國…燃燒的白磷彈，《女武神》交響樂中的大屠殺，咆哮的m60,士兵在戰爭中滅絕人性的表現…當勇氣和力量脫離了善良，結果只會讓人不寒而慄。導演花了近《星球大戰》三倍的預算，告訴人們戰爭的可怕和人性的重要性。羅傑伊伯特在看了《現代啟示錄》後感嘆：現代文明不過是一個搖搖欲墜的建築物，棲息在大自然飢餓的血盆大口之上，一不小心就會被毫不猶豫地吞下去。無厘頭的惡，暴發戶的強加上“菜是原罪”，讓人背脊發冷。作為一個被鐵蹄踐踏過，從廢墟上站起來的民族，我們不應該警惕overlord中某些獸性的價值觀嗎。還記得《藤野先生》中看電影的情節嗎?有多少人和當時歡呼雀躍的人如出一轍呢？同樣是面對痛與傷，有的人學會了反思，他們在黑暗中點亮燭火激濁揚清。有的人卻遺忘了歷史的教訓，在黑暗中散播空想出來的惡趣味，為巫妖歌功頌德。明目張膽的安插沙文主義劇情，(之所以說是明目張膽，是因為丸山親自說過這個作品的基調就是弱肉強食）鼓吹優勝劣汰和弱肉強食，因為種族不同就可以大殺特殺，做出吃人肉，人體實驗這種二戰中日軍犯下的罪行，將人道主義踩在腳下。當我看到艾多瑪大口大口地吃人肉的時候，我真的懷疑她的締造者是辻政信的後人。
很多人說我幼稚，中二，我沒有意見，但是我想對這部動畫“弱肉強食，強者為尊”的三觀的支持者說:如果我們的時代變成了一個以英雄為恥 辱，以忠義為愚蠢，以善良為幼稚的的時代，那就太可怕了。誰年少的時候不想做一個勇者，消滅魔王？怎麼有些人年長起來倒助紂為虐了？那還不如回到小時候呢，可笑至極!從小學的《品德與生活》到初中的《思想品德》再到高中的《思想政治》，國家花了多少年對未成年人的品德反覆教育，就是為了讓未受侵略和苦難的新代擁有正確的價值觀。然而學校的德育作用力量太弱，以至於一部爭議番劇就足以給年輕人洗腦，使其高呼:魔導王萬歲!如果這種年輕人將來走上社會，走進政府，中國會怎麼樣我不知道，但是我覺得他們也許會重蹈覆轍，給岡村寧次，朝香鳩彥那種人宣判無罪。還有人說“骨王這個作品沒問題，有問題的是粉絲。”，你怎麼不說“《我的奮鬥》沒問題，有問題的是粉絲”呢？
我為什麼要給兩星而不是一星呢？因為這個作品的出現和火爆讓我意識到日本軍國主義的確沒死透，讓我意識到日本這個民族永遠都要警惕，社會達爾文主義的信徒無處不在(某乎上就不少呢），法西斯主義的魔鬼就在我們身邊。那些喊“骨王牛逼”，“骨王萬歲”的粉絲，最終怕是成了小鬍子腳下的衝鋒隊，落得個卸磨殺驢的下場。當年谷壽夫被槍指頭的時候跪下喊饒命，足見惡魔也像凡人一樣怕死。如果真有一個比骨王強得多的人出現，我估計他八成得嚇得尿褲子。毫無疑問“rpg道德豁免”“負正義值巫妖”正是他的最後一塊遮羞布。也許在另一個世界，向井敏明和野田毅舉起酒杯敬亞烏拉和馬雷，說“我們真的感激不盡，因為你們的表現讓世人還記得我們。”石原莞爾和小迪熱情地握手，說“我終於找到同道中人了。”
綜上所述，對於喜歡上型月這個IP我永遠都不後悔，但我不喜歡這部動畫。一部動畫，居然要靠設定來塑造人物形象，搞出來雜魚群像和不討喜的主人公，讓人不看設定集和原作看不清楚人物的動機，和粉絲向動畫無異。過大的實力差距，把爽這個原則也給蓋住了。人性中充滿光輝的地方難以體現，無厘頭的惡卻橫行霸道，簡直是黃鐘譭棄，瓦釜雷鳴。安插沙文主義，鼓吹社會達爾文，令人髮指。賣肉吸粉，惡趣味一大堆。你說他是喜劇，他讓你笑不出來，感到噁心，你說他是悲劇，他情感不明顯，場面不震撼，人物臉譜化。這種番劇居然還成了霸權，b站評分高達9.6（FZ那種好作品才9.3），真是為天下笑。我也不想再追了，因為花時間追這番真不如回到三咲町的洋館聽遠野秋葉用小提琴為我演奏一遍<FIVE>,讓一個生活中的弱者感到一腔熱血，充滿力量。
對於作者丸山，既然他出來解釋了“像小迪那樣的人在現實中是要進警察局的”，(笑了，我覺得那種人是要上絞刑架的）我覺得這個人還有點良知。但是請好好思考一下你和蘑菇的差距吧，無論是寫作水平上還是人格上。
我們會一直在那座破落的洋館等下去，直到只屬於月世界的真祖歸來。
（這篇文章也被髮表在知乎上，沒錯，是本人）
（歡迎意見不同者交流，歡迎月球人）
