有人說過，牛姨和田中的合作，是一場噩夢。
作為忠實的牛姨粉，我很詫異這句評價。直到我在今年新番中找到了仰名許久的《亞爾斯蘭戰記》。
《亞爾斯蘭戰記》是田中芳樹另一部有影響的長篇小說。該書以帕爾斯王子復國經歷為主線，附之以王國戰爭、宮廷權術、戰略奇謀等情節，構成了一部令人拍案叫絕的奇幻史詩。在這之中，你可以看到關羽般魁梧的領主，騎著駿馬手持雙刀護主；也會發現颯爽子龍，啊不，是達龍大人愛王心切，萬里保駕公主；更能欣賞到美貌與智慧並齊，蘿莉與正太皆擁的謀士那薩斯爾，在宮廷畫師的道路上一去不復返。
總之，這是擅長進行宏大世界設定，將創意與《三國》歷史進行巧妙融合的田中老師又一鉅作。
而以《鋼之鍊金術師》為讀者熟知的荒川弘老師，則擅長將質樸而又觸動人心的人物魅力盡數展現。可以說，兩位便當終極愛好者，漫畫界與小說界強者的聯合本應當是件好事。
但是，一份極致的才華，往往也掩藏著難言的缺憾。而兩份才華的碰撞，則需要考慮更多的因素。
因為不太習慣田中的史書式寫作，我當初是去追的動畫版《銀河英雄傳說》，提督去世以及戰爭爆發的時候，那種悲涼的氣氛讓人至今記憶猶新。但動畫版《亞爾斯蘭戰記》並沒有給我帶來這種衝擊與感動。
當找到91年製作的電影版《戰記》，看到銀髮王子帶著華麗頭盔，迷茫地眺望遠方的那一刻，我在似曾歸來的田中風格下，再次理解了讀者對於兩位大師合作的不樂觀心態。
田中的作品宏大震撼，擅長用史詩類的方式記錄人物，這樣的小說，非常適合畫風華麗的畫匠，繪以精緻的紋飾，輔助人物散發出王者的神祕氣質。而牛姨的畫風，則以質樸又具衝擊的繪製打碎這份虛無縹緲的神祕，代之以個人風格明顯的荒川式搞笑與熱血勵志。
面對兩位風格有些衝撞的作者，製作組的再創作也不盡人意。
舉一下例子，至今熱門的《fate stay night》，單就製作而言，它在打鬥特效與角度上花費了不少心思，而劇中對王者生前征戰的回憶，也能在飛躍式的鏡頭下，做的大氣精緻。
而《亞爾斯蘭戰記》動畫版，則喜歡在不恰當的地方多次使用近鏡頭，雖然畫出了上千的背景士兵，但書中的蒼涼壯闊卻並沒有凸顯出來，場景反而更加擁擠，讓人禁不住惋惜。動畫的畫風比漫畫版確實纖細華麗了不少（例如把美男子都改成了瓜子臉），但還是無法媲美電影版的講述方式。與此同時，漫畫版中部分很有魅力的細節，動畫製作組似乎並未採用——比如達龍被王揮劍砍去勳章那段，牛姨在鏡頭上採用簡單的黑白和適當的角度，使劇情載滿了衝擊感，而動畫版則將鏡頭更多地留給了帳篷和零星散落的士兵，這在某種程度上削弱了它的畫面語言，最後國王伸出柯南式手勢請達龍出去，於是達龍就默默走了出去。適合的鏡頭感對動畫監督而言，真的蠻重要的。
創作《銀河英雄傳說》時田中曾經說過，他無法理解楊威利比萊因哈特人氣高的事實，這一點也說明，田中心中的優秀小說人物，是像萊因哈特那樣美麗高貴，而又帶著史書般神祕的王。作者的價值取向，也在一定程度上說明了適合聯手的畫匠。
但是，吐槽很容易，靜下心來製作東西，卻需要花費大量的時間和精力。動畫版在BGM的選取和聲優的發揮上，仍然散發著不小的魅力，作為新番，也依舊強勢。
作為忠實的牛姨粉，我很詫異這句評價。直到我在今年新番中找到了仰名許久的《亞爾斯蘭戰記》。
《亞爾斯蘭戰記》是田中芳樹另一部有影響的長篇小說。該書以帕爾斯王子復國經歷為主線，附之以王國戰爭、宮廷權術、戰略奇謀等情節，構成了一部令人拍案叫絕的奇幻史詩。在這之中，你可以看到關羽般魁梧的領主，騎著駿馬手持雙刀護主；也會發現颯爽子龍，啊不，是達龍大人愛王心切，萬里保駕公主；更能欣賞到美貌與智慧並齊，蘿莉與正太皆擁的謀士那薩斯爾，在宮廷畫師的道路上一去不復返。
總之，這是擅長進行宏大世界設定，將創意與《三國》歷史進行巧妙融合的田中老師又一鉅作。
而以《鋼之鍊金術師》為讀者熟知的荒川弘老師，則擅長將質樸而又觸動人心的人物魅力盡數展現。可以說，兩位便當終極愛好者，漫畫界與小說界強者的聯合本應當是件好事。
但是，一份極致的才華，往往也掩藏著難言的缺憾。而兩份才華的碰撞，則需要考慮更多的因素。
因為不太習慣田中的史書式寫作，我當初是去追的動畫版《銀河英雄傳說》，提督去世以及戰爭爆發的時候，那種悲涼的氣氛讓人至今記憶猶新。但動畫版《亞爾斯蘭戰記》並沒有給我帶來這種衝擊與感動。
當找到91年製作的電影版《戰記》，看到銀髮王子帶著華麗頭盔，迷茫地眺望遠方的那一刻，我在似曾歸來的田中風格下，再次理解了讀者對於兩位大師合作的不樂觀心態。
田中的作品宏大震撼，擅長用史詩類的方式記錄人物，這樣的小說，非常適合畫風華麗的畫匠，繪以精緻的紋飾，輔助人物散發出王者的神祕氣質。而牛姨的畫風，則以質樸又具衝擊的繪製打碎這份虛無縹緲的神祕，代之以個人風格明顯的荒川式搞笑與熱血勵志。
面對兩位風格有些衝撞的作者，製作組的再創作也不盡人意。
舉一下例子，至今熱門的《fate stay night》，單就製作而言，它在打鬥特效與角度上花費了不少心思，而劇中對王者生前征戰的回憶，也能在飛躍式的鏡頭下，做的大氣精緻。
而《亞爾斯蘭戰記》動畫版，則喜歡在不恰當的地方多次使用近鏡頭，雖然畫出了上千的背景士兵，但書中的蒼涼壯闊卻並沒有凸顯出來，場景反而更加擁擠，讓人禁不住惋惜。動畫的畫風比漫畫版確實纖細華麗了不少（例如把美男子都改成了瓜子臉），但還是無法媲美電影版的講述方式。與此同時，漫畫版中部分很有魅力的細節，動畫製作組似乎並未採用——比如達龍被王揮劍砍去勳章那段，牛姨在鏡頭上採用簡單的黑白和適當的角度，使劇情載滿了衝擊感，而動畫版則將鏡頭更多地留給了帳篷和零星散落的士兵，這在某種程度上削弱了它的畫面語言，最後國王伸出柯南式手勢請達龍出去，於是達龍就默默走了出去。適合的鏡頭感對動畫監督而言，真的蠻重要的。
創作《銀河英雄傳說》時田中曾經說過，他無法理解楊威利比萊因哈特人氣高的事實，這一點也說明，田中心中的優秀小說人物，是像萊因哈特那樣美麗高貴，而又帶著史書般神祕的王。作者的價值取向，也在一定程度上說明了適合聯手的畫匠。
但是，吐槽很容易，靜下心來製作東西，卻需要花費大量的時間和精力。動畫版在BGM的選取和聲優的發揮上，仍然散發著不小的魅力，作為新番，也依舊強勢。
