《名偵探柯南》TV版製作祕話——山本泰一郎與諏訪道彥對過去20年的回顧與對未來的展望

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作者：赤色彈丸

Tips：文中話數標記以維基百科為準

“唯一看透真相的是一個外表看似小孩，智慧卻過於常人的——名偵探柯南”

1996年1月8日開始在日本讀賣電視臺、日本電視臺系播出的《名偵探柯南》，迎來了它的20週年。作為播出20週年紀念的第1彈，動畫先於1月9日、1月16日連續兩週放了紀念SP前後篇《柯南與海老藏 歌舞伎十八號之謎》，更是邀請老了市川海老藏（第11代）本人作為嘉賓聲優出演。

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此前《月刊Animedia》2月號更是放出了全16P的總力特集，收錄了幾位主演聲優對談以及製作人諏訪道彥與現任TV系列監督山本泰一郎的對談，聊聊過去，暢想未來。

柯南在關西地區的收視表現曾有過將近25％的平均收視率。而柯南的製片人、現在讀賣電視臺製片主任的諏訪道彥表示在放送當時可是一場苦戰，企劃初認為當時動畫在黃金檔的收視率超過10%簡直是小菜一碟，萬萬沒想到的是撞上了朝日臺當時還在週一傍晚7點放送的《蠟筆小新》，結果第一話的收視率以8.5%收場，對於那時來說這並不是一個理想的數字。第二週數字超過了10%，這回應該樂呵了吧，然而諏訪P卻感到了無形的壓力，於是就想，如果第1年就被腰斬的話，就希望儘量把故事塞多點，把能前後篇說完的故事壓縮成1集。而現在回過頭來，即使柯南的動畫已經過了20年，我們所瞭解到的內容並不多。

原作漫畫也是這樣，本格推理的故事越來越多，動畫為了不趕超原作、為了不把原作中的故事全部用完，因此製作了大量的原創故事，這是動畫製作陣所考慮的，也是所有長篇動畫的“通病”。平均每年的原創回在15話左右，諏訪P認為原創部分應該多增加點“不死人”的故事，多些以“少年偵探團”為主的故事，即便只是挑戰一些暗號、謎語都很吸引人，而這些暗號、謎語更能作為伏筆進行擴寫。

原作青山剛昌老師幾乎是不干涉TV製作的，而這些原創部分也只要青山點頭就行，然而就是這么寬鬆、自由的製作環境下，根據山本監督回憶，曾想加入一個原作中唯有的衝矢昂與灰原哀在一起的場景，卻被青山給駁回了。諏訪P認為灰原的立場比較微妙，所以即使是一些細小的臺詞也可能成為伏筆。至於“灰原光彥說”那純粹就是個“斷章取義”的笑話，不可當真。

由於動畫時長的關係，原作的臺詞不能完全放入，因為上述事件，山本監督往後遇到需要變更原作部分的地方變得很謹慎，先找青山老師商量，特別是涉及到黑衣組織的地方，儘可能不刪減原臺詞。這也是山本泰一郎與初代監督こだま兼嗣（兒玉兼嗣）差別最大的地方。談到柯南人設方面，動畫的人設也一直是隨著青山老師的畫風變化而改變，幾乎每年都會有部分改良。以至於我們現在再回過頭來看以前的畫風，和現在差距非常大。

柯南動畫經歷的這20年間，動畫界也發生了翻天覆地的變化，賽璐璐作畫被淘汰轉為數碼作畫，電腦技術的提高CG的運用也更加靈巧，質量也有了大幅度的長進。而在山本監督看來，柯南的作畫方式並沒有多大的變化，對賽璐璐作畫上手的人，轉入數碼作畫也很快就能熟悉，以往賽璐璐時期的色數較少，數碼作畫反而能把當時不能表現的部分給表現出來。CG在劇中主要是車的方面，因此用的不多，但能夠很好利用CG的話反而更能增加自由度。在CG方面，諏訪P特別指出了插入副標題時大門敞開的部分，是變化非常大的。

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有一部分的觀眾，相信是被豪華的聲優陣容給吸引過來的不少吧。當然柯南的主役聲優與每集的嘉賓，也確實是一大看點。

除了部分角色含有原作本身就很喜歡玩的高達梗之外，每集的嘉賓聲優基本都是音響監督決定的（也有不少青山指定的聲優），至於為什么那些犯人呀凶手還有一些龍套警察之類的角色都是老牌聲優，音監方面則表示，“年輕人配不來啊~”。說到聲優，自然要談到我們的主人公——柯南的飾演者高山みなみ（高山南）小姐。

高山小姐在1993年同為青山原作的《劍勇傳說YAIBA》配了男主鐵劍，廣受好評，但柯南的試音時完全沒考慮這些，而是以柯南這個角色被一致認可。山本監督印象最深的就是第81、82話的《當紅藝人誘拐事件》，此前的高清重映版中也特別把這兩集在電視上再放送了一遍，高山小姐當時所屬的“TWO-MIX”與搭檔永野椎菜作為這兩回的特別嘉賓本色出演。山本表示，雖然一位聲優出演多個角色並不少見，但出演“自己”還是非常難得的，並且能夠把劇中角色的“自己”與現實中的自己給區分開，果然是老練的聲優才能挑戰的啊。

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說到飾演多個角色，諏訪P特別提到了飾演高木警官的高木渉先生，經常要在同一集裡出演高木警官和元太，真是難為他了。順帶一提，高木先生今年還在大河劇《真田丸》中飾演小山田茂誠，作為演員出道，並且還一度成為了推上熱門話題，可見高木先生是多么受歡迎啊~

兒玉兼嗣與諏訪P在《城市獵人》時有過很好的合作，因此企劃初期諏訪P就把兒玉監督的名字提了上去，山本泰一郎自34話起加入柯南的製作陣容，剛加入的時候只想著頂多做個一年半載的，之後兒玉兼嗣從TV監督降板，山本第119話起成為TV系列的第2任監督。

期間TV系列在轉交由佐藤真人與於地紘仁負責，也仍然參與了分鏡與演出，2012年第667話起再度就任監督至今。劇場版方面，2004年兒玉監督因為“大人的事情”從劇場版監督的位置上被降板，TV與劇場版兩邊不討好也因此有一段時間接不到片子，於是兒玉監督的攤子就“丟給”了山本，擔當了劇場版第8作《銀翼的魔術師》監督，山本也就此機會從之前的公司Studio Boomerang退社，成為自由演出家。劇場版的監督工作直到M14《天空的遇難船》之後，將監督職位轉交給靜野孔文，靜野成為劇場版第3任監督，M15《沉默的15分鐘》與M16《第11位先鋒》為總監督，M17《絕海的偵探》為監修，之後的M18與M19僅以原畫的身份參加，其參與的劇場版作品雖然僅標記監督、分鏡、演出，實際上也都親自參與了原畫。

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柯南劇場版的製作工期將近1年，通常在前年的6月就開始腳本會議，翌年4月上映，而在這1年之內還要兼顧每週的TV動畫，時不時還有1小時SP，這樣龐大又累人的工作中，山本監督反而因為自己的原畫能在劇場版使用甚至比做TV還要高興，指導劇場版也是山本監督曾經的夢想，而且還能經常去外地取材而苦中作樂。對於山本監督，柯南和自己的孩子幾乎沒什么區別，順帶一提，山本的孩子也正好是1996年出身，今年與柯南動畫同為20歲（只不過是在6月份）。

前面說了這么多，也不妨讓二位挑選自己印象最深的片段。諏訪P選的是第31話，“自己”（CV：若本規夫）與藝人鬆尾貴史友情出演的《電視臺殺人事件》。諏訪P在劇中的造型與自己其實差別很大，對此青山老師笑稱：“反正是個要死的角色，沒有像的必要啦。”

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還有第2話《社長千金誘拐事件》中柯南騎在狗背上奔跑的場景。

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以及OP8『戀はスリル、ショック、サスペンス』冒頭柯南跳舞的部分，當時也成為了熱門話題。

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山本監督挑的是238~239話的《大阪“3K”事件》，這兩集給他印象最深的就是配音，功勞要給音響監督，當時找來了4位能說日語的外國人進行配音，因為片場的各位都是“英死早”，甚至連臺詞的英語部分都是n4位翻譯的。


188~193話的《生死一瞬間》系列也給山本監督留下深刻印象，以往3話連貫的篇章比較多，這次通過6話來講訴3個連貫的事件還是首次。

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另外山本監督特別談到了OP4『運命のルーレット廻して』與ED10『夏の幻』。山本監督119話~332話在任期間，OP一直是與第3任TV監督佐藤真人交替擔當分鏡、演出，佐藤追求的是狂野的一面，山本更喜歡日常點的風格。

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ED10更是山本監督一人原畫，而山本監督至今也把它認為是自己的會心之作。

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面對今年邁入20週年的柯南動畫，兩人更是表示再做10年是他們的使命。關於青山老師對於柯南之後的想法，他們並沒有比我們知道更多，同樣是以觀眾的角度來期待柯南的後續展開。


另外，M20《純黑的噩夢》也即將在春季於日本上映，鑑於此前幾部劇場版在國內的反響，我們也有信心期待M20能夠順利引進。