逆a在所有高達作品裡也屬於非常特別的異類，從首次請來美系科幻大師賽得米德做的機設到按照時間線推算應受到宮崎駿畫風影響的歐洲蒸汽時代整體風格，以及菅野洋子可以封神的配樂，一切都呈現一種與以往或反戰、或寫實、或熱血的高達動畫完全不同的氣質：田園牧歌。
畢竟我們看過高達屹立於大地、看過高達改變歷史時間線、看過高達穿越大氣層、看過高達放五彩禮炮、高達橫推小行星，但從沒看過高達運奶牛、高達洗衣機，這部動畫絕對深化了高達作為文化符號的意義，但非常可惜由於過於跳脫高達整體故事風格的嘗試，加上大師機設放棄了延續20年的日本武士面罩臉的千篇一律高打臉設計，雖然多年後看來這些都很富有實驗精神卻沒有被當時的時代接受，逆a從動畫到模型都是近幾年才開始被慢慢正名，故事的整體主線過於散文不得不說也是一個不便傳播的原因。
前25集最出色的其實是塑造了月球女王迪安娜與礦山之女姬艾爾這對“同卵雙胞胎”的女性形象，雖然她們的互換身份太過輕易，過程中也有太多bug，兩人進入角色，特別是姬艾爾從一個地球女孩變成月球女王幾乎無縫銜接都不夠可信，但依然頗有那個年代在對方身上找回自己、互相成長的女性精神，特別感動於迪安娜愛上地球的一條人物線，她們一個變得真實，一個變得勇敢。如果不是因為當年作畫經費有限，我們無法從人物臉上讀出更多信息，這其實是非常成功的一段人物措置與成長的段落。
相較之下，逆a的主角羅蘭與另兩個月球小夥伴的“皈依”線則顯得有些閒魚了，不夠熱血，過於溫柔的主角可能也是那個時代無法接受的原因，畢竟w五小強雖然也沒有傳統意義上的男性硬朗形象，可他們會裝x啊。。。
而後15集，故事繼續延續了富野最愛的政治議題，“兩個女王”儼然已經成了政治上冒進和退守的手段，兩人化為一體，也代表了地球和月球必定會迎來的和平。
其實全番可以說僅僅是最後十話迴歸到了高達動畫的主題也不為過，原來逆a本身不但代表了人類的“黑暗歷史”，即戰爭本能的反思，富野由悠季更是將一系列自己的高達番引申成人類彼此戰爭的歷史，形成了少有的作者對自身作品的“反思”，達成了戲中戲的奇妙效果。其實很多番中的設定按最後十集去倒推就會一目瞭然，無論是地球人還是月球人，此時都是在滅絕千年後重新蹣跚學步的“嬰兒”，特別對於戰爭，長久的和平帶來的是更極端的戰爭思維，以月球兩派為代表，一派希望追求不切實際的和平主義，另一方以金凱拉姆為代表，認為戰爭才能帶來人性的甦醒，他即是人類戰爭本能的象徵；全篇的蒸汽時代與現代科技混搭的風格也在此找到了解答，富野通過人類重生後還是走進了”蒸汽時代“來隱喻本番的主題：無論給人類多少次重來一次的機會，人類還是會走上老路。高達番，尤其是90年代uc為主的系列之所以有很強的成人動畫色彩，就在於戰爭的背後不僅限於熱血番的力量、情感與正邪分明，還是政治、利益的彼此摯肘，更是能上升到主義之爭的哲學高度。當觀眾理解了這部番其實是編導試圖探索人類會重蹈覆轍還是得到”進化“時，整部逆a的主題意義無疑上升到了一個更高的高度。其反思、反戰的色彩也到達了一個新高度。
是的，月球人在本番中是非常特別的象徵性存在，他們的歷史沒有被打斷過，因此他們身上直接體現了人類未來的樣子，那些算計、偏見、叛逆、野心一併被繼承，但也出現了以羅蘭、迪安娜為首的”進化人“，追求完美的和諧、自然與迴歸。月球人才是整部動畫真正的主角。（羅蘭的身份設計原因）
逆a，即終焉，是高達動畫的一個句號，偏激一點甚至可以認為，“逆a之後無高達”，因為逆a已經講完了高達主創所有想講的主題，這也是為何本番之後高達動畫進入了另一個創作領域，seed、00、鐵血，甚至子供番，不是在重複過去的內容，就是換湯不換藥的賣膠，作品本身表達的同質性嚴重。儘管還有uc這種正統故事線的作品，但其本質其實是補完，以及商業ip市場化延續的考量，單純從創作角度而言，逆a已經為高達動畫化上句號了。這也是為何儘管逆a並沒有那麼火爆，高達模型MG卻把最重要的100號編號賦予了它，而且它始終在高達衍生品中佔有一席之地，因為高達主創心裡很清楚本番對於整個ip的價值。（當然鬍子本身也是有相當人氣的）
不過從影視傳播角度分析本番，包括seed前的大部分高達番確實存在著不少敘事問題，對重要轉折和矛盾過於輕易甚至兒戲的表現；人物動機或鋪墊過多，或藏的過深，這種方式如果是真人電影或可一用，但放到面部表情僵硬的作畫年代就會形成人物線的斷裂，前後人物不一致；節奏的控制在本番中也不是很好，最後十集明顯有“趕”的成分。逆x的大決戰居然只有一集，金卡拉姆更是“一刀殞命”。
儘管有諸多問題，商業上也譭譽參半，逆a還是塑造了一些比較成功的角色。
迪安娜與姬艾爾自不必說，另外一個有意思的人物是姬艾爾的妹妹索絲亞，她開始的為父報仇捲入戰爭線，是富野老頭一向喜歡錶現的受到情緒左右蠱惑被捲入成年人戰爭或政治陰謀中的青年人形象，後期索絲亞的逐漸成熟有目共睹，特別是與卡巴的一段婚約，最後無疾而終，但卻令這個女孩開始嘗試理解他人，直至片尾與羅蘭的吻別，對天叫喊終究孤家寡人的憋悶，令這個女性角色也是比較豐滿的。索絲亞的人設根據本作創作時間理應參考了明日香，但塑造傲嬌類角色從來不是富野的所長，他更擅長塑造的是另三類女性：理想主義聖母、蛇蠍心腸戰爭悲情女與老氣橫秋的成熟女政治家。也因此索絲亞雖然出場篇幅較多，但人物始終不是特別出彩。
本番中一個比較出彩，甚至不亞於姬艾爾的是女政治家莉莉，全番她都以熱情可愛，偶爾算計的形象出現，人物的亮色出現一直依偎的野心家高安拋下她之後，冷靜的言語，以及兩人再次重逢時那句“穿裙子也可以管理亞美尼亞”，一個從頭到尾同樣腹黑，但舉重若輕的女政治家形象就特別鮮明瞭。此類角色一直延續到後來高達的各個作品中，seed、00等都有類似對標角色。富野創作人物的主要對照，男性方面往往是野心家配戰爭狂，女性方面則是女政客與理想主義女政治家。
還需要特別一提的是本番的結局，個人認為非常出色，編導儘可能的給所有出場角色都安排了蒙太奇段落表現大家的結局，其中不乏饒有意味的作者性表達。
最富戲劇性和早已註定的是迪安娜與姬艾爾，她們最後果然還是調換了身份，其實這早已在大家預料之中，姬艾爾經過50集的“女王培訓班”，其實就是在為最後的去月球“做準備”，她已與迪安娜合二為一，這既符合高達動畫最重要的主題：互相理解，即代表地球與月球，地球人與移民宇宙的公民最終的互相理解，又是日本影視創作者鍾愛的“影武者”情結，即最後成為王的並非王本身，而是經歷千百磨難最終從意識和形式上都超越王的“王”，其本質其實還是“王”的自我進化；而迪安娜，迴歸地球也是富野早早鋪墊的結局，當她站在山巔看日出，當她幫助傷員洗衣服，甚至當她愛上地球人威爾時，富野把這部番最美、最浪漫的部分都賦予了迪安娜與地球的關係上，因此她最後肯定會留在地球，不僅如此，迪安娜最終的留守也代表她自我救贖的完整，最初迪安娜是帶著“回家”的心情帶領回歸軍來到地球的，但其私心其實是希望終結月球人越來越普遍的冷凍冬眠以達到永生的生存形式，迪安娜的“迴歸”其實是不僅是迴歸家鄉地球，更是迴歸人性本身，迴歸生老病死，充滿意義的人生，但她美好的理想經歷了現實的考驗，當迴歸軍發生叛亂，地球人覬覦月球科技開始玩弄政治手段時，迪安娜的理想遭受著衝擊，但這其實更令她的理想顯得有價值，因為不僅月球人，地球人同樣需要“迴歸”，地球人需要回歸到黑暗歷史前沒被攔腰斬斷的科技狀態，也需要回歸到理解的人性本初，因此迪安娜的理念其實在苦難中是更堅定的，她最大的磨難是金卡拉姆的出現，當月球武鬥派和地球野心家聯合起來，這是足夠顛覆“迴歸”本心的，因為這兩股力量足夠引導人性向另一個方向開掘下去，因此迪安娜必須再次回到地球，為自己希望帶領所有人迴歸的“私心”彌補，迪安娜的所有行動都是極度形而上的，當金卡拉姆倒下，她完成了自我救贖之後，選擇自己留在地球，“放”所有月球迴歸軍“迴歸月球”更是一種成熟，個人美好的願景和初衷無法適用所有人，她只要自己踐行就行了。憑藉如此豐富的內心，迪安娜其實才是逆a真正的主角。
羅蘭和哈利，本應是本番的阿姆羅與夏亞（戲份和角色咖位設置上），但富野其實在“最後的高達”中表現了男性之間的爭鬥最後會變成什麼樣子。這兩人的共同點就是：騎士，他們是各自主人的騎士，又同時效忠於月球女王，但這其中又有不同，羅蘭效忠的是迪安娜本人，而哈利效忠的是“女王”的身份，他們也都取得了最好的結局：其實所有人的結局裡哈利的結局最好，他的愛與忠誠最終得到了統一，只要迪安娜還當女王一天，他的心就永遠需要分成兩半，給迪納安和姬艾爾，但當姬艾爾成為女王，哈利也就自然得到了統一，可以一心一意的“忠愛兩全”；比較有意思的是羅蘭，細數高達動畫的所有主角駕駛員，羅蘭的性格非常極端，是極端的“溫”，他的引申形象其實是“羅拉”，即番中出現的女裝大佬，羅拉絕不僅僅是富野的惡趣味那麼簡單，她的隱喻是羅蘭本人的性格，羅蘭是個無慾無求的忠犬，他只求守護，不求回報，甚至不帶有任何性的意味，他對於迪安娜、姬艾爾是完全的僕人視角，迪安娜和羅蘭最後會在一起麼？肯定不會，最後羅蘭關門道晚安的動作只是表象，角色的內裡隱喻是羅蘭、羅拉，這個角色其實本身就是“雙性”的，更近一步而言，是富野對“未來人”的一種想象，那麼羅蘭和索絲亞的一吻代表什麼呢？更多的是對索絲亞的一個“交代”，羅蘭當然也喜歡索絲亞，但他更愛的是守護在自己的女神身邊，不需要回報的無條件守護。羅蘭這個角色從出場開始，富野就鋪墊了他的人物內裡，拿個”兜襠“的金魚代表了羅蘭的”自我閹割“，他與索絲亞的成人儀式，當面對玉體橫陳的少女時，羅蘭也是完全的天真，這是一個極理想主義的”未來人“，只有意識形態，沒有自我。
那麼最意難平的索絲亞呢？索絲亞是所有人中最富人性的角色，她為報父仇踏上戰場，以上的四位主角構成的四角關係都過於理想主義，索絲亞代表的卻是現實，她的初戀投射在了羅蘭這個”植物人“身上，無疾而終，她唯一可能達成的幸福是與勇士卡巴結婚，但未婚夫卻死於核爆，後來雖然她繼續著與羅蘭的曖昧，但回到從前已經不可能，索絲亞已經長大，而羅蘭拒絕成長和變化。當迎來結局，索絲亞已經梳妝成一個淑女時，她終究是孤獨的、憤懣的，羅蘭離開追尋自己的守護，索絲亞的人性充沛，最終換來的是一聲淒涼，這又是一個極富作者性表達的人物。
逆a存在隱含於歷史背後的“另一個劇本”嗎？我們知道高達uc主線設定基本參考了兩次世界大戰，特別是第三帝國的崛起與覆滅的全部過程，無論是作為前傳的gto還是後傳補強的0080\0083其實都是圍繞第三帝國展開的一系列反思。相比於幾乎完全科幻向的w\g\x，逆a的主線故事顯然是有歷史範本的，外來民族對本土的迴歸、降臨（侵略），結合過去一百年的日本歷史，甚至聯繫到美國曆史，其實都有蹤跡可循，富野畢竟是富野，這個十分有爭議的話題被他重新演繹出了強烈的融合、反戰意味，迪安娜與姬艾爾這對女性形象就是這一融合的隱喻。這也構成了逆a與傳統uc故事主線不同的魅力，uc主線描寫被地球拋棄的衛星公民與宗主國之間的抗爭，“新人類”的概念排除為了動畫市場臨時增加的新概念，其實一直承載著作者對於雙方溝通性可能的夙願，這也是高達駕駛員、高達的力量往往是作為戰場上的第三股勢力登場的原因，戰爭沒有正義的一方，對於更宏觀的人類概念而言，戰爭真正的敵人是戰爭本身。創作初衷為正統uc結尾的逆a，最終給出了一個“迴歸”主題，不得不說是一個完美的戰爭句號與帶著濃郁理想主義色彩的歷史總結。
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