作者：komaokuri
此為針對2015年所播出的TVA作品進行介紹，預計連載十回的不定期專欄。而本文可能涉及前回的部分內容，所以建議初次觀看本專欄的人藉由連結前往瞭解。
另外幾個關於專欄的原則於下再次重申：
1. 筆者並沒有看過2015年的所有作品，只是看了將近七成的量，可能會有遺漏，請多包涵。
2. 入圍依據偏於演出視點，腳本的本身趣味性不納入分析範圍（構造、策略為主）。
3. 不會替這十部作品打分（編輯注：作者懶得做的這項工作，就由我代勞了），排名也不分先後。
然後還有最重要的一點是，不管筆者推薦了什麼，都終歸是個人見解。解讀上或多或少也會有不夠正確的地方，希望閱讀時能自行判斷信息的可信度。
第2回 『それが聲優！ 6話』
腳本：橫手美智子 絵コンテ：博史池畠 演出：畠山茂樹 作畫監督：白石悟等
這一話的內容包含舞蹈練習以及朋友間的內鬥，恰好是有『プリキュア』演出經驗的池畠監督所擅長的類型，而接下來打算以「段落」為單位來切入這個作品。
一、會場大廳～家中（0:00~7:08）
如果是已經看過前一回的專欄的人應該已經發現，當時提到的無聲的演出同樣出現在會場大廳的對話中。
並且海原P借用劇中劇的臺詞來形容事情的這種做法，相當有橫手腳本的味道。好比『SHIROBAKO』就以「ぷるキュー」這個詞來嘲諷作畫崩壞，另外包括『銀魂』系列在內的數個作品也都有借原創俚語來溝通的情況。
而在這7分鐘的整個段落中，海原P轉身離開後又突然回頭的描寫，與雙葉經過書店卻突然折返的描寫，意外的有著處理上的共通點。雖然作為演出上的特徵顯得有些曖昧，但依然是會使人留意的地方。
而當雙葉進入回想時，也出現了一個滿有趣的處理方式。可以看下圖。
在過肩鏡頭時雙葉做出了脖子微傾的動作，然而在兩人之間沒有障礙物的情況下這是不太合理的表現。但如果跟之後的幾個正常的過肩鏡頭來做對比的話，就能感覺到圖1多少強調了雙葉的角色性，給人一種缺乏自信的印象。而在回想的最後釘宮同樣也做出了脖子微傾的動作，但作為目上（地位較高者）的她做出這種動作反而給人謙卑或是體貼後輩的感覺。
二、等待室～公園（7:20~10:12）
到了等待室的部分，首先可以注意一下對於手提包的應用。不僅僅是藉由手提包，將這話的重要物件（劇中漫畫『探偵吃茶スパイラルカフェ』）給帶入場景，也能發現因為這個手提包，使得雙葉跑起來比別人都還遲鈍。
此外其他人都是以平面的橫移動出畫，只有雙葉採取縱移動，多少也能產生不同的視覺印象。而全員移動的這個片段雖然相當短暫，但針對走路方式卻有細緻的區別。好比草莓有著大動作的轉身、鈴鈴則是兩手靠在後方呈現出一如既往的高貴感，像這種無形中突出角色特質的做法，是筆者平常很喜歡留意的地方。所以除了專欄的前兩回之外，大概往後也會再三的強調這部分。
再來從8:13開始是全話一個很重要的轉折點。大概有人會覺得奇怪，為什麼轉折點不是在更後面，畢竟關鍵的突發事件還沒有發生。但也正是此時，腳本在描寫玩偶上明顯改變了方針－之前總會回話的玩偶コロリちゃん這次沒說上任何話。
對於這種表現，目前有個看起來較合理的解釋，也就是腳本想借此將作品的面貌給拉回寫實面，以配合後續的嚴肅劇情，而文章往後還會再談到這點。
至於公園場景雖然沒有特別需要提到的地方，但在遊樂設施的階梯上聊天是很有趣的選擇。最近像是『終物語』和『四月は君の噓』也都有相近的表現，到底是演出還是腳本的想法倒是挺令人好奇。然後這個場景的結尾，鏡頭以tilt從階梯帶到天空，很可能是在模擬攀登的感覺，並與臺詞的情境作呼應。
