ED末尾的特殊色彩處理——25秒的解讀

看到許多評論就《間諜過家家》的主題、文化和敘事談了很多，今天我想從一個不一樣角度來切入這部動漫的核心，理解作者就人物設計的用意，及人物背後的隱藏關係。

一個用心的作品，相較於側重敘事的正片，“相對自由”的OP和ED往往是創作者心意的傳聲筒（參考進擊的巨人）。由於本人能力有限，下面僅就《間諜過家家》ED結尾處（對應動畫23：28~23：53處）作一些淺顯的解讀，意在拋磚引玉，如有不當處還望各位觀眾海涵。

一、23：28~23：33——彩色與灰色的對照

23：28處彩色的阿妮婭牽著無色系的黃昏

23：33處無色系的約爾也走了進來牽住了阿妮婭的手

其實色彩不只是單純的光學刺激作用於我們視覺神經網絡的簡單反應，往往色彩還具有著暗示、渲染、激發我們內心情感的作用。ED在這五秒內的色彩處理中，特意將動畫中色彩飽滿的約爾和黃昏（黃髮色和紅裙子正好對應了顏料三原色中的紅和黃）處理為無色系（黑白灰），而保留了原本就色彩飽滿的阿妮婭。這當然不僅是劇作組對阿妮婭的偏愛，其實這種對人物無色系的處理的手法主要是想借助強烈的對比效果，將人物的身份及其心理以一種巧妙的方式暗示給屏幕前的觀眾。

不妨重新回顧一下兩人的身份：一個是隱藏在幕後的間諜，一個是蟄伏在黑夜的殺手，黃昏與約爾的職業似乎天然就具有不為人知的共性，而這正對應著無色系中的灰白黑——與鮮豔的彩色相比，無色系更容易被人忽略，卻又潛藏在我們身邊的各個角落。例如：陰影，黑夜，死亡，雖然我們不經常注意到它們，甚至對他們沒有什么好感，可它們卻實實在在地存在於這個世界，發生在我們的身邊。黃昏與約爾，間諜和殺手，不正也是如此嗎？

在我寫下這篇文字之前，其實已經看到了很多UP都建議《間諜過家家》的觀眾忽略掉黃昏與約爾身份的嚴肅性，因為這只是一部喜劇……然而，我相信一萬個讀者，就有一萬個哈姆雷特。忽略掉人物特殊職業所具有的嚴肅性，或許對於意在消遣放鬆的觀眾的確有益（當然這可能也是原作者創作的初衷），但也確實限制了觀眾在這部動漫的哲學思想上的發揮與聯想。

23：36處隨著三人奔跑回家的腳步，和平鴿出現，看來作品至少是有和平主義的思想底蘊的

身在和平年代的你我，似乎很難理解或認同間諜與殺手存在之合理性，這種和平主義的思想當然無可非議，但是並非所有的國家和人民都有著和我們一樣和平安定的生活，不說他人，我們歷史上的祖國不也曾面臨著被瓜分的危險嗎？間諜與殺手雖然在現時的我們看來有些可怖與害怕，但組成這兩個職業背後的那些無名英雄們也曾為我們國家和民族的富強團結流血過、犧牲過，這是永遠不可置否的歷史事實。正如《道德經》所云：“天下皆知美之為美，斯惡已;皆知善之為善，斯不善已。故有無相生……”陰影的存在，正是因為有了光明，黑夜之所以不讓人恐懼，正是因為我們相信太陽還會升起，而我們對每一個新生的生命的敬重，不正是死亡所教會我們的嗎？

題外話有些多了，總結來說，ED對黃昏與約爾無色系的處理，反映了他們兩人“見不得光”的職業特徵，也對應了他們身份不為人知（因此也就無人理解）的共性，他們雖然是頂尖的間諜與殺手，但他們的生活卻無疑是單調的，無色的，直到他們遇到了一個色彩飽滿的、天真爛漫的女兒，在開心地牽起他們的手後，無色系的人生似乎即將發生改變……

二、23：39~23：52——“家”與“燈”的出現，打破了原本的色彩平衡。

23：39一牆之隔，既是“家”與“陌生”的界線，也是“內心”與“外在”的分別

23：41“家”中“燈”既是光源，也賦予了無色系的黃昏和約爾以色彩

23：49如果說前面“燈”的出現只是巧合，那么這裡“燈”的再次出現便證實了“燈”這個意象的重要性

眾所周知，日本文化一直深受中國傳統儒家文化的影響，而在儒家文化中，“家”又是一個重中之重的概念。《禮記·大學》有云：“古之慾明明德於天下者，先治其國；欲治其國者，先齊其家……”這裡值得注意的一個現象是，ED中“家”的出現恰恰是在和平鴿飛過之後的，這一個巧合，其實暗合了創作組對於和平的獨特文化理解，大“和平”是由小“和諧”構成的，什么是小“和諧”，“家”就是小和諧。

23：36處和平鴿出現

23：39處“家”就出現

“燈”是ED中另一個不容小覷的重要意象。暖色的燈光，本就代表著“家”的溫暖、和諧、美好，同時也祛除掉了人物身上的無色系，轉而賦予他們鮮豔的色彩。燈光既照耀了人物本身，似乎也照進了人物的內心，將原本陰冷、黑暗的底色祛除，色彩隨燈光的移動而不斷變化，人物也在無色系到飽滿的色彩狀態間不斷變化，正如劇情中黃昏與約爾有時也會忘記自己本來的職責和身份，而醉心於這個溫暖舒適的“家庭”，這時的他們是飽滿的，是幸福的，是多彩的。而他們一時也難以捨棄自己本來的身份，於是燈光不可能把無色系完全從他們的身上移除。他們的生活也正是在這種由身份和生活所構成的張力之間展開的，鮮豔的也好，無色的也罷，兩者兼有才是生活，才是人生。

三、23：53——不只是一個人的救贖

阿妮婭既是黃昏與約爾的天使，也是他們所竭力守護的“孩子”

在前面兩個的ED片段中，我一直在關注牽著手的三人，三人間自始至終都是阿妮婭一邊牽著黃昏，一邊牽著約爾，正是阿妮婭為兩個人建立了聯繫，使陌生的兩人發生了不可思議的命運交際（糖遲早會有的！）。阿妮婭對於黃昏和約爾而言就如同“家”的“鑰匙”一般，如果沒有阿妮婭的話，那么再華麗的房子對兩人而言也不過只是一個安放身體的居所。只有當他們遇到了阿妮婭，“家”才不再“封閉”，“心”才不再“孤獨”，一切“色彩”才終於找到了自己的“處身之所”。

或許只有阿妮婭，才能使兩人由理性計算構築建造出的“房屋”，在有一天變成溫馨美好，不離不散的“家”吧。

而阿妮婭也在遇到黃昏和約爾，一個不冷酷的殺手和一個不無情的間諜之後，終於看到了那夢（夢想）中的情景——沒有戰爭，只有星星、月亮、雲朵和阿妮婭。

原來他們一直奔赴在雙向的救贖。