SATELIGHT：獨立會社養成計劃
（有關於本作製作方的一點閒談）
做為新生代獨立動畫公司中的一員，Manglobe的名字如今已逐漸成為一塊響亮的招牌。以2004年特立獨行的《SAMURAI CHAMPLOO》為起點，Manglobe將他們不斷追求嶄新動畫方向的意志，始終貫徹在他們的每一部作品之中。以末日世界為主題的《Ergo Proxy》，奇特的公路動畫《道子與哈金》……他們的作品無論成績好壞，都始終堅守著兩個原則：一、絕不主動降低作畫水平。二、堅持自己的風格絕不動搖。這些作風為他們贏得了相當一批忠實的觀眾。
不過，假若真要細說一番獨立動畫公司的話，有一家公司的名字是不得不提的。它不僅是Manglobe的前輩，而且與Manglobe有著說不清道不明的相似之處。更重要的是，它為動畫獨立會社提供了一個值得深思的成長經歷。
它的名字是，SATELIGHT。
誕生
1995年，一部名為《Bit the Cupid》的TV動畫，在播出後引起了觀眾群巨大的反響。作為當時獨一無二的連續CG動畫，《Bit the Cupid》註定要在世界動畫史上留下濃墨重彩的一筆，而它的締造者，正是本文的主角——當時還未正式獨立的SATELIGHT。
彼時的SATELIGHT，仍是一個下屬於IT關聯企業的技術部門。但擁有當時日本頂尖級別CG技術的他們，顯然不會甘心一輩子呆在這麼一家單純的IT公司之中。他們很清楚，自己的能力只有在更大的舞臺上，才能得到施展的空間。參與《Bit the Cupid》的製作，則理所當然地成為了他們打開獨立計劃大門的那把鑰匙。
1995年年末，以原企業經理出身的佐藤道明為核心，獨立動畫製作會社SATELIGHT正式宣告成立。
成立歸成立技術歸技術，不可否認的是，作為動畫界的新人，沒有多少實際動畫製作經驗的他們，最迫切的任務就是尋找一個合作對象。不過他們的運氣也實在是不錯，碰巧當時就有那麼一位名監督，正瘋狂地沉迷於CG技術的世界之中。
那個人就是以MACROOSS系列名震天下的河森正治。
90年代後期，河森正治在完成了一系列ROBO動畫的製作後，開始漸漸參與到動畫改編GAME的製作之中。以PlayStation為代表的新時代主機強大的3D表現能力，給河森正治留下了深刻的印象。這段特殊的經歷，讓他不由得產生了一個大膽的想法：“我能不能用3DCG技術來完成一部動畫呢？”（事實上，他此後再也沒能逃離CG技術的魔爪）
要知道，河森可是一個說幹就幹的男人。
1996年，在結束了《天空之艾斯嘉科尼》的工作後，河森正治立馬全身心投入到新作《賢治之春》的製作當中。面對這部慶祝偉大詩人宮澤賢治誕辰百年的大手筆動畫，河森提出了一個當時看來十分大膽的方案，那就是使用3DCG來表現宮澤賢治詩篇中的優美意境。巧合的是，負責這部動畫的，正好是當初與SATELIGHT合力製作《Bit the Cupid》的Group Tac。水到渠成，擁有3DCG尖端技術的SATELIGHT，就這樣得到了他們夢想的舞臺。而事實也確實證明，他們製作的CG場面沒有辜負河森的信任。
但這也還只不過是個開始罷了。
崛起
由於和SATELIGHT之間愉快的合作經歷以及自己對3DCG技術的興趣，河森爽快地加入到了SATELIGHT的陣營之中。但即便如此，SATELIGHT依然不得不先從基礎做起。從1997年到2000年，SATELIGHT陸續參與了多部動畫的製作，其中不乏今敏的《PERFECT BLUE》，富野光頭的《Brain Powerd》這樣的知名作品。到了2000年，他們還參與了當時以天文數字製作費聞名的《天空之艾斯嘉科尼》電影版的製作。但對於一心製作屬於自己動畫的SATELIGHT而言，這些經歷也只能算是他們成功路上的磨練罷了。
到了2001年，根基已穩的SATELIGHT一口氣推出了兩部獨立製作動畫：河森正治親自監督的《地球少女Arjuna》，以及赤根和樹的《Geneshaft》。前者大膽地採用了環保題材，並且破天荒地成為了當時首部採用HDTV標準制作的TV動畫。而後者雖然不如前者名聲響亮，但其意義之重大也絕不亞於前者。因為，這是日後SATELIGHT的御用動畫人赤根和樹，與老東家第一次真正意義上的合作。2002年，合作愉快的雙方又再接再厲製作了一部蒸汽朋克動畫《Heat Guy-J》，算是為日後的合作定下了基調。
不過，真正的殺招，其實才正要出手。
2002年底，河森正治籌劃多年的MACROOSS20週年紀念作“ZERO”，以OVA的形式問世。在這部具有里程碑意義的作品中，河森完成了兩個轉變，一是他對民俗學日漸濃厚的興趣，二就是他對3DCG技術運用的狂熱嗜好。《MACROSS ZERO》裡由SATELIGHT製作的3DCG空戰場面，真真正正地將3DCG技術之於2D動畫的意義推上了又一個頂峰，而這完美的表現不僅反過來影響了之後河森的創作思路，甚至間接影響了他們自己日後的發展方向。
比如接下來的《創聖之大天使》。
作為河森最飽受爭議的動畫，其中諸多的奇特設定帶來的激烈爭論相信日後也是很難平息。這部動畫之所以能夠繼續維持河森以往作品般的號召力，我想SATELIGHT的精良製作絕對是功不可沒的。但也正是在這部作品裡，SATELIGHT開始逐漸減少自己3DCG技術的運用，轉而開始思考如何更好地運用自己的強項。
同年，赤根和樹的新作，SF動畫《Noein》又結結實實地把廣大觀眾震撼了一把。精良的戰鬥場景，感人的劇本，前衛的製作意識……這部作品幾乎無懈可擊。2005年,SATELIGHT終於完成了由新人到新銳再到業界中堅力量的飛躍。套個我們常說的詞兒吧：
“脫胎換骨。”
然後，2006年……
雌伏
沒錯，2006年，動畫業界轉折的一年。當然，其中也包括SATELIGHT。
這一年年初，SATELIGHT繼續著自己過往的作風，全力打造了吸血鬼知名作品《HELLSING》的OVA版，並於四月份與GONZO合力製作了《玻璃艦隊》。不幸的是，前者第五卷易手於MADHOUSE，後者則由於作畫品質不如人意等諸多因素，沒能取得預想中的成績。不過，由於京都動畫製作了《涼宮春日的憂鬱》這一超級商業怪獸的緣故，這一年的上半年似乎依然是風平浪靜的。
但到了下半年，那股令動畫人擔心的暗流，終於蓬勃而出。
SATELIGHT在2006年的下半年，做了一連串驚人的舉動：女性向動畫《安吉利亞》，岸誠二監督的《銀河天使》，GALGAME改編的《BALDAR FORCE》……這些之前與SATELIGHT幾乎八竿子打不著的動畫，竟全部集中在下半年推出。對於如我這般喜愛SATELIGHT的人而言，此事件無異於晴天霹靂。這也正是當年動畫界的一個趨勢：所謂“商業動畫”的全面爆發。而其中的代表，毫無疑問正是日升社的《CODE GEASS》。這部初時無人看好的動畫，憑藉其對商業潮流以及觀眾心態的敏銳解讀，最終創造了日升又一個商業奇蹟。
其實也正是在那一年，SATELIGHT出於某種考慮，成為了日本柏青哥器材製造大廠SANKYO的分公司。聯繫到之前SATELIGHT古怪的舉動，業界風向的變化，以及之前SATELIGHT的大製作風格的話，我們不難得到這樣一個結論：
“SATELIGHT在經濟上遇到了某種麻煩。”
雖然這其中的內幕我現在無法知曉，但在這之後的一年裡，SATELIGHT確實沒有任何復甦的跡象。除了商業續作《創星的大天使》和因贊助商放棄投資導致水準大幅下滑的《KISS DUM》尚有一絲SATELIGHT的往日風采外，其餘作品幾乎無一例外都是商業傾向明顯的動畫作品。
這已經可以說明很多問題了。
涅磐
2008年，註定要成為SATELIGHT發展史上關鍵的一年。正是在這一年，大BOSS河森正治推出了MACROSS系列的最新作《MACROSS FRONTIER》。
沒錯，又是河森，又是MACROSS。
不可否認，河森近年來的作品水準已不復當年之強盛。這一方面來自於他個人世界觀價值觀的變化，另一方面，業界風氣的大轉變，也迫使他不得不更多地去考慮商業上的因素。對於過去大手大腳慣了的河森而言，這無異於一次酷刑。但正是在這樣的環境下，河森依然對數年無所作為的SATELIGHT抱有絕對的信任，將本就不太多的製作費撥給了SATELIGHT。如果不是河森的信任，SATELIGHT絕不會有如此好的機會重新大展拳腳，而SATELIGHT也果然不負眾望，盡其所能把MF的3DCG戰鬥場面做到了最好。
所謂緣分吶……
那一年十月，SATELIGHT又接手了《天之霸王》。雖然反響平平，但其製作水準已漸漸恢復到了SATELIGHT往日的水平。對於2008年的SATELIGHT而言，這應該算是一個不錯的結尾。
如今
在已經過去的這半年裡，SATELIGHT也著實經歷了不少事情。
就在4月份，SATELIGHT出人意料地一口氣推出了兩部大製作動畫：《Guin Saga》和《BASQUASH！》。前者作為今年日本動畫界的重頭戲（能請到植鬆伸夫誒！），毫無疑問會得到極大的關注。後者雖然名氣不響，但背後有大財主NIKE撐腰，應該也是一部大製作。從最初的幾集來看，也確實足以證明這個推論。
不過到了現在，事情又開始頓生波折。
《Guin Saga》在播放至第十話後，以其無可挑剔的表現證明了自己的身價，並且一掃多年來日式傳統奇幻動畫的晦氣。但另一部作品《BASQUASH！》卻在我寫下此文不久前傳來不利消息：由於高層不滿作品表現的緣故，監督板垣伸已被撤職，轉而改由佐藤英一擔任監督一職，並有可能更換核心製作陣容。
這可真是……
不過即便如此，我相信SATELIGHT依然在這件事情裡留有周旋的餘地。雖說監督換人，但佐藤英一當年與SATELIGHT也是有過不少合作的。更何況動畫製作到現在，真想更換全部班底，恐怕也不是一件易事。
“剩下的半年，還是讓我們繼續期待SATELIGHT的作品吧。”
一個SATELIGHT的長年熱心觀眾敬上。
注：
1.關於SATELIGHT
S = Sapporo = 札幌
A = Animate = 動畫
T = Technology = 技術
E = Entertainment = 娛樂
2.關於Manglobe
共同點：都有一個名監督壓陣。
玩笑玩笑……
3.關於2007年
其實那一年SATELIGHT還是做了些事情的,比如被好人河森拉去參加《上海大竜》（「Genius Party」）的製作。
橋本トミサブロウ，SATELIGHT CG部部長，《上海大竜》CG部分的製作人。
八木下浩史，SATELIGHT CG部次長，《上海大竜》CG部分的導演。
（有關於本作製作方的一點閒談）
做為新生代獨立動畫公司中的一員，Manglobe的名字如今已逐漸成為一塊響亮的招牌。以2004年特立獨行的《SAMURAI CHAMPLOO》為起點，Manglobe將他們不斷追求嶄新動畫方向的意志，始終貫徹在他們的每一部作品之中。以末日世界為主題的《Ergo Proxy》，奇特的公路動畫《道子與哈金》……他們的作品無論成績好壞，都始終堅守著兩個原則：一、絕不主動降低作畫水平。二、堅持自己的風格絕不動搖。這些作風為他們贏得了相當一批忠實的觀眾。
不過，假若真要細說一番獨立動畫公司的話，有一家公司的名字是不得不提的。它不僅是Manglobe的前輩，而且與Manglobe有著說不清道不明的相似之處。更重要的是，它為動畫獨立會社提供了一個值得深思的成長經歷。
它的名字是，SATELIGHT。
誕生
1995年，一部名為《Bit the Cupid》的TV動畫，在播出後引起了觀眾群巨大的反響。作為當時獨一無二的連續CG動畫，《Bit the Cupid》註定要在世界動畫史上留下濃墨重彩的一筆，而它的締造者，正是本文的主角——當時還未正式獨立的SATELIGHT。
彼時的SATELIGHT，仍是一個下屬於IT關聯企業的技術部門。但擁有當時日本頂尖級別CG技術的他們，顯然不會甘心一輩子呆在這麼一家單純的IT公司之中。他們很清楚，自己的能力只有在更大的舞臺上，才能得到施展的空間。參與《Bit the Cupid》的製作，則理所當然地成為了他們打開獨立計劃大門的那把鑰匙。
1995年年末，以原企業經理出身的佐藤道明為核心，獨立動畫製作會社SATELIGHT正式宣告成立。
成立歸成立技術歸技術，不可否認的是，作為動畫界的新人，沒有多少實際動畫製作經驗的他們，最迫切的任務就是尋找一個合作對象。不過他們的運氣也實在是不錯，碰巧當時就有那麼一位名監督，正瘋狂地沉迷於CG技術的世界之中。
那個人就是以MACROOSS系列名震天下的河森正治。
90年代後期，河森正治在完成了一系列ROBO動畫的製作後，開始漸漸參與到動畫改編GAME的製作之中。以PlayStation為代表的新時代主機強大的3D表現能力，給河森正治留下了深刻的印象。這段特殊的經歷，讓他不由得產生了一個大膽的想法：“我能不能用3DCG技術來完成一部動畫呢？”（事實上，他此後再也沒能逃離CG技術的魔爪）
要知道，河森可是一個說幹就幹的男人。
1996年，在結束了《天空之艾斯嘉科尼》的工作後，河森正治立馬全身心投入到新作《賢治之春》的製作當中。面對這部慶祝偉大詩人宮澤賢治誕辰百年的大手筆動畫，河森提出了一個當時看來十分大膽的方案，那就是使用3DCG來表現宮澤賢治詩篇中的優美意境。巧合的是，負責這部動畫的，正好是當初與SATELIGHT合力製作《Bit the Cupid》的Group Tac。水到渠成，擁有3DCG尖端技術的SATELIGHT，就這樣得到了他們夢想的舞臺。而事實也確實證明，他們製作的CG場面沒有辜負河森的信任。
但這也還只不過是個開始罷了。
崛起
由於和SATELIGHT之間愉快的合作經歷以及自己對3DCG技術的興趣，河森爽快地加入到了SATELIGHT的陣營之中。但即便如此，SATELIGHT依然不得不先從基礎做起。從1997年到2000年，SATELIGHT陸續參與了多部動畫的製作，其中不乏今敏的《PERFECT BLUE》，富野光頭的《Brain Powerd》這樣的知名作品。到了2000年，他們還參與了當時以天文數字製作費聞名的《天空之艾斯嘉科尼》電影版的製作。但對於一心製作屬於自己動畫的SATELIGHT而言，這些經歷也只能算是他們成功路上的磨練罷了。
到了2001年，根基已穩的SATELIGHT一口氣推出了兩部獨立製作動畫：河森正治親自監督的《地球少女Arjuna》，以及赤根和樹的《Geneshaft》。前者大膽地採用了環保題材，並且破天荒地成為了當時首部採用HDTV標準制作的TV動畫。而後者雖然不如前者名聲響亮，但其意義之重大也絕不亞於前者。因為，這是日後SATELIGHT的御用動畫人赤根和樹，與老東家第一次真正意義上的合作。2002年，合作愉快的雙方又再接再厲製作了一部蒸汽朋克動畫《Heat Guy-J》，算是為日後的合作定下了基調。
不過，真正的殺招，其實才正要出手。
2002年底，河森正治籌劃多年的MACROOSS20週年紀念作“ZERO”，以OVA的形式問世。在這部具有里程碑意義的作品中，河森完成了兩個轉變，一是他對民俗學日漸濃厚的興趣，二就是他對3DCG技術運用的狂熱嗜好。《MACROSS ZERO》裡由SATELIGHT製作的3DCG空戰場面，真真正正地將3DCG技術之於2D動畫的意義推上了又一個頂峰，而這完美的表現不僅反過來影響了之後河森的創作思路，甚至間接影響了他們自己日後的發展方向。
比如接下來的《創聖之大天使》。
作為河森最飽受爭議的動畫，其中諸多的奇特設定帶來的激烈爭論相信日後也是很難平息。這部動畫之所以能夠繼續維持河森以往作品般的號召力，我想SATELIGHT的精良製作絕對是功不可沒的。但也正是在這部作品裡，SATELIGHT開始逐漸減少自己3DCG技術的運用，轉而開始思考如何更好地運用自己的強項。
同年，赤根和樹的新作，SF動畫《Noein》又結結實實地把廣大觀眾震撼了一把。精良的戰鬥場景，感人的劇本，前衛的製作意識……這部作品幾乎無懈可擊。2005年,SATELIGHT終於完成了由新人到新銳再到業界中堅力量的飛躍。套個我們常說的詞兒吧：
“脫胎換骨。”
然後，2006年……
雌伏
沒錯，2006年，動畫業界轉折的一年。當然，其中也包括SATELIGHT。
這一年年初，SATELIGHT繼續著自己過往的作風，全力打造了吸血鬼知名作品《HELLSING》的OVA版，並於四月份與GONZO合力製作了《玻璃艦隊》。不幸的是，前者第五卷易手於MADHOUSE，後者則由於作畫品質不如人意等諸多因素，沒能取得預想中的成績。不過，由於京都動畫製作了《涼宮春日的憂鬱》這一超級商業怪獸的緣故，這一年的上半年似乎依然是風平浪靜的。
但到了下半年，那股令動畫人擔心的暗流，終於蓬勃而出。
SATELIGHT在2006年的下半年，做了一連串驚人的舉動：女性向動畫《安吉利亞》，岸誠二監督的《銀河天使》，GALGAME改編的《BALDAR FORCE》……這些之前與SATELIGHT幾乎八竿子打不著的動畫，竟全部集中在下半年推出。對於如我這般喜愛SATELIGHT的人而言，此事件無異於晴天霹靂。這也正是當年動畫界的一個趨勢：所謂“商業動畫”的全面爆發。而其中的代表，毫無疑問正是日升社的《CODE GEASS》。這部初時無人看好的動畫，憑藉其對商業潮流以及觀眾心態的敏銳解讀，最終創造了日升又一個商業奇蹟。
其實也正是在那一年，SATELIGHT出於某種考慮，成為了日本柏青哥器材製造大廠SANKYO的分公司。聯繫到之前SATELIGHT古怪的舉動，業界風向的變化，以及之前SATELIGHT的大製作風格的話，我們不難得到這樣一個結論：
“SATELIGHT在經濟上遇到了某種麻煩。”
雖然這其中的內幕我現在無法知曉，但在這之後的一年裡，SATELIGHT確實沒有任何復甦的跡象。除了商業續作《創星的大天使》和因贊助商放棄投資導致水準大幅下滑的《KISS DUM》尚有一絲SATELIGHT的往日風采外，其餘作品幾乎無一例外都是商業傾向明顯的動畫作品。
這已經可以說明很多問題了。
涅磐
2008年，註定要成為SATELIGHT發展史上關鍵的一年。正是在這一年，大BOSS河森正治推出了MACROSS系列的最新作《MACROSS FRONTIER》。
沒錯，又是河森，又是MACROSS。
不可否認，河森近年來的作品水準已不復當年之強盛。這一方面來自於他個人世界觀價值觀的變化，另一方面，業界風氣的大轉變，也迫使他不得不更多地去考慮商業上的因素。對於過去大手大腳慣了的河森而言，這無異於一次酷刑。但正是在這樣的環境下，河森依然對數年無所作為的SATELIGHT抱有絕對的信任，將本就不太多的製作費撥給了SATELIGHT。如果不是河森的信任，SATELIGHT絕不會有如此好的機會重新大展拳腳，而SATELIGHT也果然不負眾望，盡其所能把MF的3DCG戰鬥場面做到了最好。
所謂緣分吶……
那一年十月，SATELIGHT又接手了《天之霸王》。雖然反響平平，但其製作水準已漸漸恢復到了SATELIGHT往日的水平。對於2008年的SATELIGHT而言，這應該算是一個不錯的結尾。
如今
在已經過去的這半年裡，SATELIGHT也著實經歷了不少事情。
就在4月份，SATELIGHT出人意料地一口氣推出了兩部大製作動畫：《Guin Saga》和《BASQUASH！》。前者作為今年日本動畫界的重頭戲（能請到植鬆伸夫誒！），毫無疑問會得到極大的關注。後者雖然名氣不響，但背後有大財主NIKE撐腰，應該也是一部大製作。從最初的幾集來看，也確實足以證明這個推論。
不過到了現在，事情又開始頓生波折。
《Guin Saga》在播放至第十話後，以其無可挑剔的表現證明了自己的身價，並且一掃多年來日式傳統奇幻動畫的晦氣。但另一部作品《BASQUASH！》卻在我寫下此文不久前傳來不利消息：由於高層不滿作品表現的緣故，監督板垣伸已被撤職，轉而改由佐藤英一擔任監督一職，並有可能更換核心製作陣容。
這可真是……
不過即便如此，我相信SATELIGHT依然在這件事情裡留有周旋的餘地。雖說監督換人，但佐藤英一當年與SATELIGHT也是有過不少合作的。更何況動畫製作到現在，真想更換全部班底，恐怕也不是一件易事。
“剩下的半年，還是讓我們繼續期待SATELIGHT的作品吧。”
一個SATELIGHT的長年熱心觀眾敬上。
注：
1.關於SATELIGHT
S = Sapporo = 札幌
A = Animate = 動畫
T = Technology = 技術
E = Entertainment = 娛樂
2.關於Manglobe
共同點：都有一個名監督壓陣。
玩笑玩笑……
3.關於2007年
其實那一年SATELIGHT還是做了些事情的,比如被好人河森拉去參加《上海大竜》（「Genius Party」）的製作。
橋本トミサブロウ，SATELIGHT CG部部長，《上海大竜》CG部分的製作人。
八木下浩史，SATELIGHT CG部次長，《上海大竜》CG部分的導演。
