沒有看過原作漫畫，簡單記兩筆補番後記。日常想打3.5星，三星有餘，但四星又好像有些微妙。
脫離學生時代很多年以後，每季度的番劇基本上就只存在於各大up主的各類導視和雜談裡，好在up們縱然平時再怎麼鴿子精，到了每個季度的點了總會準時上限進行新番導讀和雜談。託鴿子們的福，這兩年的主要番劇名稱和內容大致總還是略有耳聞。
在正式補番之前，《堀與宮村》在各大up的雜談體系內一直是“一月純愛番”，“扛起戀愛番大旗”的評價。說實在的，年紀大了就喜歡吃點甜的，尤其是這種直球選手直接發糖——胃疼和刀子並非沒有市場，只是近年以來市場風向也開始變化，曾經的曲折蜿蜒不如直接上一盆熱氣騰騰的狗糧管飽。
回到作品本身，與其說是堀與宮村兩個人的故事，實際上更接近於青春群像劇。男女主用一集頂別人一季的速度在第7集就已經"成神"，之後迅速脫戰把剩下的七八集幾乎全部讓給了配角們。而配角們也不遑多讓，幾乎以一集一對CP的速度填補著戀愛番劇裡的各種戀愛類型。毫無疑問，這樣的嘗試確實極大的拓展了作品的邊界——本來的路人甲們也紛紛有了自己的背景故事和戲份飽滿鮮活起來，和主角們的互動也不會演變成NPC發佈任務和回收任務的機械化進程；而另一方面，群像劇式的分攤描寫筆墨讓整部作品成為了一部微妙的大雜燴——什麼調料都想往裡塞一點，但是塞的也並非足夠入味。更為嚴重的是，後期所有角色同臺亮相時甚至不靠髮色無法分辨具體角色——這下倒是突然可以理解為什麼所有主要角色的髮色都是十分的搶眼，湊一桌估計可以拼滿一個調色盤。
堀與宮村的直球發糖讓人過癮的同時，另一個問題開始浮出水面：為了達到“發糖”這個目的所鋪設的橋在發糖之後被快速的遺忘。換言之，“發糖”是目的，而製作組為了發糖調用了太多工具屬性的事件和人物。舉幾個例子：
1. 小舅子創太，被彈幕譽為瘋狂輸出殺瘋了的男人，以一己之力開啟了整個故事，但實際上創太簡直更接近與旁白的功效，負責傳遞關鍵信息和推動劇情。
2. 男主的潮人屬性和女主的主婦屬性。基本上過了第一集就被扔掉了。男主的常服設計和脣釘幾乎就只出現在第一幕送小舅子回家的戲上，而女主為了打折雞蛋拼命的主婦屬性在這之後甚至消失的宛如“水消失在了水中”不留痕跡。倒不是說一定需要後期再凸顯這樣的人物屬性，只是後期人物眾多以後真的經常性忘記男女主還曾經有這麼一個人設。
一方面可以理解制作組的重心和側重點，畢竟來回設計潮人的常服肯定不如一套校服打一季的方便，但問題在於上面的反差屬性可是寫進了整部劇的背景簡介裡，或者說，是男女主產生交集和深入瞭解彼此的契機——他們互相分享了對方不為人知的祕密。換言之，這是所謂感情的起點和基礎。而這樣的祕密都工具化之後，更大的疑問浮出了水面：把男主換成男二，女主換成路人甲，就真的不行嗎？換言之，劇中所有的角色甚至可以像橡皮泥一樣的隨意拼接CP——畢竟大家似乎並沒有多麼不可替代的鏈接紐帶，換一個髮色就可以頂替另一個人的戲份。
3.澤田。很是抱歉，我甚至都忘記了她的名字。號稱是要和男主搶女主的高中學妹，結果登場和消失都快的突兀。在正式登場前完全沒有體現過這個人物對女主的喜愛，而在這一集結束後又火速下線再也沒有聲音——要知道設定上她和男主甚至是鄰居啊，隨便一個上下學的場景都可能會出現。更無法理解的是作為女主的狂熱迷妹，在男主離開學校的五天裡也完全沒有出現在女主周圍，從人物設定和行為邏輯上簡直不合理——畢竟學妹出場的人設標籤就是瘋狂喜歡女主，在沒有其他內核可以支撐其這個角色之前貿然把這個標籤去掉的話，學妹淪為路人甲的大眾臉也是不可避免的了。
接下來想回到開頭，談談群像劇的問題。本作可以說很接近群像劇，但並非是主動選擇，而是男女主掉線之後的被動選擇，這也是最令我困惑的地方：甚至連名字寫進標題的男女主都可以工具化。男女主在雨後小故事成神之後光速掉線，似乎編劇認為已經講到成神了還能翻出什麼花樣呢？於是舞臺交給了剩下的一種粉毛紅毛們，男女主迅速轉換角色，熱情的投入到了捧哏的新身份中——甚至後期好幾場群戲我看著男主想了半天都想不起這是哪個角色，他實在太普通太路人了，潮人屬性丟了，耳洞和脣釘也體現不出來，甚至講述的故事和他也沒什麼關係，不過是其他人的煩惱和故事罷了。
這實在有些遺憾。男女主的感情升溫應該在成神之後打開新的世界，而不是戛然而止從此謝幕。青春戀愛劇並不應當是把告白、牽手、親吻和上床都演一遍就算是完成任務了，並不能夠向童話故事一樣寫一句“從此他們幸福的生活在一起”就可以讓角色匆匆退場的。《堀與宮村》用光速發糖拉滿了甜度，但是不應該止步於此，既然跳過了很多戀愛劇的小試探和小心思去選擇直球發射，那就應該好好雕琢接到直接之後應該怎麼發展——而這正好是市面上極度缺少的一種戀愛類型，即，大部分戀愛劇都是經過曲折蜿蜒之後以男女主角終於在一起了為結局，卻少有劇向我們好好展示男女主們在一起之後該怎麼維持喜歡與愛。
最後，想講講流行起來的直球番——一種個人對於一眾專注於短時間內拉高甜度的狗糧番的統稱。很多年前，業界對於戀愛番總有一套固定的模板，要麼就是一路後宮的爽番，要麼就是胃藥和刀子，傲嬌屬性還是吃遍天的年代——畢竟沒點誤會和虐心，怎麼抓的住觀眾的眼睛。比如傳奇的釘宮四萌，傲嬌屆的扛把子，只是從現在的眼光看，逢阪大河前期簡直可以說真的是嚴重暴力傾向。
直球番的興起可以說是一場良性的更新換代，撇去了不必要的矯揉造作，可以讓感情更加光明正大的表現出來，無論是對製作方還是觀眾都是好消息。只不過現在的直球番，直球是夠直球了，但是並沒有多少感情基礎的展現，往往男女主的結合僅僅就是一見鍾情或者劇情需要，又或者壓根直接就從角色在一起或者婚後開始描寫。於是直球番開始變成了一場copycat的盛宴，模仿著各種熱戀情侶們會去做的事情和會去說的話，但角色為什麼要去這麼做呢？那並不關鍵了，因為觀眾們只想攝取糖分，至於糖分從哪裡來的，那無關緊要。
但觀眾現在不想知道糖分從哪裡來，並不代表他們一直都不想知道。誠然，嗑CP式的大環境讓製作組們無需怎麼耗費心思在角色的感情沉澱上——只需要讓觀眾體會到角色的一兩個萌點然後營造出曖昧的氣氛，觀眾便可以自己腦補出整場大戲順利嗑起CP。但是浮於表面的發糖終究不是長久之計，觀眾確實喜歡甜度，但是並非是用人工香精和騷話集錦堆疊起來的甜度，而是實打實的手工製作的新鮮甜食。在這一點上，哪部番可以做到，哪部番就是下一個王。
