殼中少女 | 破殼而出

以下是對三部曲的總結。


《殼中少女》根據衝方丁的科幻小說改編，由GoHands於2010-2012年間製作成動畫電影三部曲。比較奇怪的是這部素質精良的作品在國內少有人談及，這裡就說說我的觀後感吧。

《殼中少女》的原名是Mardock Scramble，紙面意思是Mardock市[1]頒發的Scramble-09法令。該法令允許09 科的成員[2]對瀕死的個體在渴望求生時以保存生命為目的使用禁忌科技。主角是僥倖得09科救助存活下來的雛妓露恩‧芭洛特，故事以她的遭遇和反擊為主。

動畫通過幾個片段大致捋清了發生在芭洛特身上的犯罪的來龍去脈：賭場老闆謝爾受僱於大公司奧克託巴。他在街頭找來生活在底層的女孩子，為她們建立一套假身份，依靠她們虛構的存款證明等為奧克託巴洗錢。當女孩子想要搞清實際發生的狀況時，便被滅口。芭洛特是被謝爾撿到的女孩之一，她在謝爾營造的虛假生活裡封閉自己內心。但有一天，她終於忍不住搜索自己的經歷，引來殺生之禍。謝爾譯自Shell，既是殼的意思。將芭洛特說成是殼中少女，可謂恰如其分。
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第一章《壓縮》記錄了芭洛特被害被救的經過、初次上庭，以及與謝爾僱傭的首批殺手交鋒。在流暢的敘事中，出色地完成對芭洛特的塑造。

芭洛特的身世在本章中段被揭露出來：生活在貧民窟裡的她12歲時便被親父反覆性侵，沉迷於藥物的母親則對子女不聞不問，沒有監護人支持的她連學都沒法上。當唯一留有血性的兄長因槍擊鬼父被關進監獄後，她只好上街賣淫。與突出個體不幸的慣常思路相反，動畫沒有通過對這悲傷但又耳熟能詳的悽慘身世濃墨重彩來深化人們對芭洛特的理解與同情。而是借用三件其他的事來反應Mardock社會對女性尤其是底層女性普遍的侵犯和欺侮。

第一件是芭洛特在購物廣場的衛生間發現了藏在紙簍裡的偷窺攝像機，憤怒地將其踩碎。第二件是芭洛特回憶和警察的對話。警察笑問哪個幸運的傢伙得了她的初夜，得知是她父親時怔了一下。當芭洛特發問警察是否也有過碰自己女兒的想法，被立即說成是瘋子。第三件是辯方律師拿她的身世對她進行攻擊。他說道：“我必須告訴各位一個驚人的事實，比現在還更小的時候，她和自己的親身父親有過性行為。” 這番抹抹去被害與施暴身份的 ‘中立’ 說辭，與後續設計的提問一起試圖將芭洛特塑造成天生的淫蕩坯。他問芭洛特是不是出於男女之愛而沒有反抗父親提出的性要求，又說芭洛特應該為家庭的變故負責。

三件事反應出一套卑鄙的邏輯：社會將女性視為獵物，而獵取的過程往往裹挾在愛的名義下。它要求處於弱勢的女性將思想的順從和身體的服從當做女性表達愛的方式和換取男性的愛的手段。一旦獵取的行為過界，卻又是被迫服從的女性來承擔過錯。社會要求的女性之愛轉瞬間變成夏娃的原罪[3]，用警察的話說是女人發了瘋，用律師的話說是少女誘惑了強姦親子的鬼父。此種強盜式的男權文化是本作中 ‘殼’ 的第一層含義。

有了這一系列事件的描述，遇害前的芭洛特的心路也就容易為觀眾所理解。她在扭曲的對女性之愛的要求下，對自己的境遇感到麻木的同時仍舊有著強烈的不安和委屈。在警察詢問賣淫原因時她說因為已經不是處女，坐在謝爾的車裡她想自己還不如死了好，都是被囚禁在殼裡心灰意冷的表現。她因為攝像機而氣惱，在燃燒的車中拼命敲打車窗渴望活下去，想知道為何自己被謝爾選為殺害目標，又讓人看到她困在殼中的不甘。她僅僅因為謝爾說愛她便跟了謝爾走，解釋了她遇害的起始，也讓人為缺愛的少女感到深深的悲傷。當尊重她、理解她的勇敢和忍耐的烏夫庫克出現，少女順理成章地對老鼠產生深厚的情誼，成為烏夫庫克新的搭檔。由此引來烏夫庫克的舊搭檔，現受僱於謝爾的鮑伊德的恨意。

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第二章《燃燒》從芭洛特的樂園之行，講到他們去謝爾的賭場搜取可以證明謝爾殺人的證據。在記述主角成長的同時揭示了‘殼’的第二層含義。

上一章中芭洛特在與鮑伊德僱傭的變態殺手團對戰的過程中因情緒失控出現了不以生存為目的的殺害行為，這種濫用對烏夫庫克造成傷害。本章的前半段是烏夫庫克在樂園修養時芭洛特的經歷，並藉此對本作的世界設定做進一步的展開說明。Mardock是科技高度發達的社會，由三博士[4]領軍的科學家們在原屬軍隊的研究機構 ‘樂園’ 裡創造出許多禁忌科技，烏夫庫克和鮑伊德都是他們的作品。後來大眾對這些科技產生懷疑，思路不盡相同的三博士個立門戶，以不同的方針尋求禁忌科技在社會中的有用性。

一位是克里斯特法[5]，他推動了Scramble-09法令的生效，是09科的首位領導人。從芭洛特和人面的對話可知他已被人殺害。一位是薩拉諾伊，她參與創建了奧克託巴公司，該公司將禁忌科技用於為市民提供娛樂。第一章中藉由謝爾之口道出的兩項技術[6]均出自該公司。據人面所說她目前只有部分的大腦還活著。一位是留守樂園的查爾茲，以人面的代號出現在動畫中。因為身患癌症而拋棄了自己的軀幹，現在僅剩一顆頭顱住在可以提供生存必須的‘鳥籠’裡。他用禁忌科技治療收容在樂園的有身體殘疾的人。

‘殼’的第二層含義即是社會和倫理對科技的約束。

首先是社會對科技提出 ‘有用性’ 的要求，不符合有用性的科技產品會被 ‘廢棄處分’。本來只是尋求科技極限的三博士不得不在金錢社會裡尋找科技的僱傭價值。09科為證明對社會的有用性四處蒐羅其技術拯救得了的快死又不想死的人，因此盯上連環少女死亡失蹤案件的嫌疑人謝爾。但由於不能在 ‘有用性’ 之外以其它理由解救受害者，所以儘管早早預見芭洛特有生命危險卻遲遲不出手相助。奧克託巴的科學家們為證明自己的用性，無視科技帶來的快樂是否合法，則是更為殘酷的倫理悖論。由 ‘有用性’ 和 ‘廢棄處分’ 蠻橫統治著的Mardock是金錢社會的縮影：當僱傭關係達到極致時，物和人都以發揮能用性為唯一準繩，倫理不復存在，與荒野叢林無異。被當做超強兵器改造的鮑伊德拋棄人的感情，為實踐虛無的 ‘有用性’ 成為不在乎被誰僱傭的殺人機器。‘除了荒野，踏不進任何地方’ 的他，偏偏想獲得舊友的理解，把自己的狀況當做經歷了不幸後必然的狀態，在本作中是頗具象徵性的悲劇角色。

其次便是倫理對科技的約束。在動畫中，這種約束的強制性不高，完全依靠握有科技之人的道德觀念來實現。人面改造樂園將其變為與世隔絕的收容所，將包含自己在內的人當做物品一樣研究。他自動進入牢籠的選擇，看似是將名為科學的猛獸關起來，倒不如說是倫理的警惕心對社會‘有用性’價值發起的挑戰。在幾乎廢棄了‘有用性’的樂園裡，人和物之間的關係也變得單純，倫理與常規世界有所不同。半斤和八兩的戀人關係讓芭洛特吃了一驚，被身為海豚的半斤嘲笑 “虧你是人類，怎麼受限於狹隘的概念呢？” 其實芭洛特和烏夫庫克的情況不也類似，如果夥伴的定義是相互理解與支持，那麼其他的約束就可有可無了吧。

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第三章《排氣》，芭洛特成功獲取謝爾的罪證——他的殺人記憶，在戰勝了鮑伊德後事件終告完結。主角成長為有能力說 “不殺人，也不要被別人殺，更不會被別人殺” 的人，殼中少女破殼而出。

第二章的後半與本章的前半主要講述芭洛特和伊斯特如何在賭場聯手求勝以獲得貯藏了謝爾記憶的百萬籌碼。這部分故事用到許多賭博術語、莊家的技巧、賭徒的技巧，是與槍戰相對應的鬥智環節。鍾愛賭博題材的觀眾可能會收穫較多心得。個人認為，對於普通觀眾，理解賭場影射的含義以及賭桌上莊家講給芭洛特聽的故事和道理就足夠。薩岡在《我最美好的回憶》中詳述了賭博的快感，說它是和飆車一樣令人血脈噴張的命懸一線的遊戲。儘管動畫對賭博的理解不似薩岡小姐那般天真，但作家所形容的一秒鐘地獄一秒鐘天堂依舊是大眾對賭博共有的感性認識。《殼中少女》將大量篇幅花在賭場上也是想借用人們先入為主的觀念來塑造主角的氣魄吧？

賭場的鎮場莊家艾修雷將賭場比喻成100%的答案、殺害每一個搭便車的求助者的變態司機、佯裝呼救並謀害好心人的惡棍。合法強奪別人財富的賭場和謝爾和動畫想要抨擊的為所欲為的有錢人重合了。芭洛特等人來賭場叫板也隱喻打破金錢庇護的罪惡網的行為。

動畫接下來揭開了謝爾的回憶。他從一個被性侵的少年到專門殺害有相同經歷少女的連環殺手，永遠活在殼中——抽掉殺人的記憶，忘記了尋找犧牲的原因，在重複的殺人衝動中成為無可救藥的罪人。與他截然相反，芭洛特為不辜負將自己託付與她的烏夫庫克，在最憤怒的時刻努力戰勝氣憤和悲傷，將謝爾和奧克託巴交給警方。烏夫庫克和伊斯特不僅將她救出火海，也幫助她脫離了因不幸而邁向虛無的人生。她和鮑伊德的決鬥像是一場肯定她破殼而出的儀式：想要激起主角過度殺害衝動而不得的鮑伊德最後肯定主角是烏夫庫克更合適的使用者、安心求死。芭洛特的破殼之旅就這麼有頭有尾地講完了[7]。

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豆瓣上的打分是《排氣》勝過《燃燒》勝過《壓縮》，大概是隨著打分的人越來越少，得分越來越趨近死忠觀眾的評分了吧。個人的打分順序恰好相反。《壓縮》對人物塑造的要求最高，主角的心理甚至是故事的走向能否獲得觀眾的認同基本由它決定。它不僅勝此重任，還實現了較後兩部更為複雜的敘事，我給它投第一名。《燃燒》最出彩的份是樂園的場景構思，三部曲中最好看的畫面都在這兒了，排位次之。至於賭場的內容，我作為沒讀過原著的觀眾感覺分量過重而效果有限[8]。《排氣》就敘事來說不如前兩部清晰，但整體良好，總算是好好地繼承前兩部把故事講完。芭洛特洞悉了奧克託巴侵害女兒的過去而憤怒不已的那段，聲優林原惠的表現格外精彩，是全片裡令人印象深刻的感情宣洩。

總體而言，《殼中少女》是完整度很高的動畫，整體的製作水平也不錯。個人認為它是比講述人類異常面的《空之境界》更為紮實的作品。因為各種原因沒有火起來，實在挺遺憾的。

附註釋和圖片的完整版：http://mjmkacg.com/mardock-scramble/