我在《優秀作品的界限》（https://movie.douban.com/review/8886841/）這篇短評裡談過，優秀的動漫作品，在人物刻畫上，往往會採用多種方式，從不同的角度進入一個人物的內心和精神世界。塑造一個立體化、多面的人物，是一部優秀作品不可缺少的組成。
但相較於電影，動畫在刻畫人物形象上有更多發揮的空間和方法的選擇。
除了塑造豐富生動的人物外， 作品的構建是和“劇情”密不可分的。
一般作品，往往以曲折而多變的劇情作為主要吸引觀眾的條件。曲折的劇情，仔細考量，主要又是通過“轉折”來實現的。
在故事發展的關鍵橋段和部分，通過出人意料而又意料之中的轉折，推進劇情發展、豐富人物形象。因而，在熟悉動畫劇情的觀眾眼裡，觀看的就不單單是作畫、場景、設定等背景的元素，更關注期待中的劇情轉折是否出現，有沒有出人意料的變化，這些變化是否合理？
然而，在《宇宙兄弟》這部作品裡，似乎看不到一般作品中密集的轉折和變化。存在於這部作品中的劇情構建，更多是基於日常生活平鋪直敘中的心理轉折。
這類劇情構建，姑且稱之為，“心理情節劇”。顧名思義，劇情不通過外部的轉折（人物行動、語言、意外等外部矛盾）來推動和完善的，而是通過人物的內心活動來豐富的。
因此，本片的劇情不是大開大合的激烈對抗，也不是充滿意外的獵奇之作。而是通過對人物內心的描繪，從微觀的視角進入，藉助回憶、獨白等內心活動，逐漸豐富劇情，推動人物行動。
而且，這種內心的描繪，並不是一次完成的，也是一點一點的完成的，和拼圖類似。當一個人的形象基本豐滿時，我們可以看到，屬於這個人物的典型時刻和精彩橋段是構成他的主要“拼圖”，比如，和主角相關的賢治，就是逐漸豐富起來的，首先交代了他的家庭背景，其次在一次次的審查訓練中，通過他和周圍人的互動，逐漸雕琢出人物性格的主線，再通過對過往經歷的回溯，點名他參加宇航員考核的動機，並進一步豐富人物背景。宇航員我妻這個形象的塑造，可以說是簡化版的，在短短三四集內，通過穿插描繪的方式將這個人的主體特點描繪完成。
有鑑於此，故事的人物形象，也不再是主要角色數人，而是呈現出一種“列傳”體的特點。無論是作為主角的南波兄弟，還是和他們有關的次要人物，故事中著力刻畫了一批各具特色的人物形象，而次要人物又以一種標點符號的方式，成為主要人物行為、性格、心理活動等方面的註腳。從這個意義上講，本劇的情節不是靠外部推動的，而是不同角色的心理共同構成的。
其實，最近重看了《大明王朝1566》這部電視劇，其劇情構建上呈現出的特點，也有“微觀進入，心理推動”的特點。但是這部劇裡，並沒有任何獨白，心理的活動是通過對話和鏡頭語言實現的，而作為推動劇情主要因素的對話，不單單是你來我往的矛盾集中點，也是塑造人物形象的重要一環，是窺見內心的重要入口。
此外，與之相連的，《宇宙兄弟》的精神氣質和價值觀，也在人物內心活動的過程中，不斷湧現，呈現出多樣而統一的特點。這方面的內容，其實同其他優秀的動漫作品類似，呈現的不是作品自身的問題，而是更加宏觀的、產業性的、社會性的特點。整體的特點反過來，又成就了這些優秀作品本身。
