動畫不論，只論漫畫。草莓成功的地方太多不贅述，只論缺憾。（本人不東不西）
草莓百分百在國內一直是有著第一戀愛神番的美譽，究其原因，千百年來國人只重感性，忽略理性的思維方式造成了這一點。什麼是好的作品，讓你哭讓你心靈震撼就是好的作品，合不合理不重要而草莓的結局恰好符合了這一點。有人說你不能說以現實的眼光看待虛擬作品，我相信所有讀者都沒有，如果以現實的眼光看待裡面的人物估計第一卷就看不下去，我們接受了河下老師的人物設定，接受了他們的思維方式，最後卻發現河下老師以一種突兀的結局告訴你草莓100%是我自己的作品，東城綾西野司是我自己的人物，我想怎麼樣就怎麼樣而不是她們想怎麼樣就怎麼樣。即使在最後的結束語那作者做了是人物自己決定的這樣此地無銀三百兩的辯解。
所以在日本，草莓100%爭議簡直不要太多，至於十幾年後大媽還在思索這個問題，以至於對於自己的續篇也產生了懷疑
同情。
草莓的主要問題出現後半部分，總結起來主要是三點 倉促 妥協 刻意
所謂倉促，在13捲過後，草莓人氣逐漸下滑甚至出現向井梢這樣的拖劇情人物（我忘了反正是後期），在jump這本競爭激烈的雜誌上沒人氣就只能腰斬，與其揹負惡名不如自行了斷，迅速結局開展新番才是正確的選擇。在這樣的大背景下，估計連大媽自己也沒想好怎麼才是合理的結局，最後想出漫畫嘛娛樂大眾大多數人的選擇就是自己的選擇這個道理。所以那種結尾突兀感迎面而來，卻有人卻把結尾當做震撼感，時過境遷又把這種震撼感化為啊人生啊就是這樣的感嘆（洗腦王道方法）。我們沒有拿現實邏輯去衡量漫畫邏輯，但你也不能活生生硬套給我們讀者，告訴我們東城和真中的失敗是因為他倆的內向含蓄（第六卷就不含蓄了），真中和西野的成功是因為他們日久生情兩情相悅（日子還沒北大路久）。這明顯是作者在最後刻意想結束只能從真中下手快速表白快速拒絕快速結尾，最後搞得勝者不理直氣壯，敗者不心甘情願。
所謂妥協，相信大家都聽說過結局是投票導致這一陰謀論，有人反駁jump都沒投過票怎麼可能，誠然沒有投過票，但你要相信結局是河下老師完全自己決定的也太傻白甜了。不用說當時，你現在上搜索引擎查查東城綾和西野司的結果數量比對一下看看不論中國還是日本。前期作者的描繪中，西野註定出局是一個弱者，在整個東方文明中弱者有時比強者還有人氣，積累到最後造成作者也把持不住的情況。更為不幸的是，作品在jump連載(可以說是草莓缺憾的原罪)，在jump得以完美運營的幾十年機制下，無論是編輯漫畫家都知道一個讀者的喜好就是硬道理的潛在體制，這樣的情況下一個不是那麼有才華的漫畫家更是顯得渺小無力。況且這樣的運營體制極為不適合以刻畫人物，塑造形象為主的作品，這也是為什麼後來好的戀愛作品多是輕小說或遊戲而漫畫形式變少的原因。
所謂刻意，我在前面稍微了提了提真中同學的問題，至於那兩位女主在後期的發展完全有一種不是天為，不是人為（東城西野），全在讀者控制河下河下控制她倆的感覺。在東城丟胸罩，弟弟當男友的劇情裡體現的淋漓盡致，東城在這已經不是含蓄羞澀而是智障，男主不是遲鈍單純而是盲人。這種不合理感甚至能打擊到支持西野的人，幾年後在《走下神壇的西野和走上神壇的東城》中也在努力尋找合理性，最後認為變好看了有知名度了就是公主反之就是那個普通女孩來解釋結局。要讓我來假設東城的小說，一定有有下面的劇情公主邀請男主去參加舞會，普通女孩默默為男主縫補禮服，大家也默默想想直到縫補衣服的到底會是誰，約真中去約會的人到底是誰。對於真中而言，東城永遠是後盾，是支持他的泉阪二人組，而西野永遠是能隨時追逐夢想的遠去的公主。人物並沒有反轉，河下老師故事結局劇情的硬傷依舊在那裡。結束語裡河下深感不安解釋說戀愛就是錯過機遇就不行的萬能工具來掩飾也無濟於事，這機遇的錯過或者說機遇的把握是東城西野自己決定的，還是河下急於結尾生拉硬拽造成的。
如果說倉促是難以避免的，那麼妥協和刻意完全是河下老師自己的問題，這種在她作品中所形成的不良範式也導致後續作品屢次腰斬，如果說你的故事可以隨波逐流，讀者為什麼要看你的結局？週刊少年所需要的作品拋開類型不談一定要有自己的鮮明作家個性特色，艾斯死的條件充分艾斯就一定要死，尊重故事中的人物角色讓他們自己決定。可惜河下至今未改，續篇裡更是莫名其妙，你的東城不是雪地分別畢業典禮就看開了嗎？再談戀愛也不能弄個真中2.0啊。操縱角色的行為不降反增。
草莓百分百絕對是佳作，但不能把不合理的東西抹去，有些人就喜歡否定自己的想法把不合理的東西先看成神作所以一切都合理化。漫畫缺少最後真中的明顯的內心的令人信服的改變（可能真的是太著急了），只是簡單換了個“人”的做法促使我寫出這篇文章。
草莓百分百在國內一直是有著第一戀愛神番的美譽，究其原因，千百年來國人只重感性，忽略理性的思維方式造成了這一點。什麼是好的作品，讓你哭讓你心靈震撼就是好的作品，合不合理不重要而草莓的結局恰好符合了這一點。有人說你不能說以現實的眼光看待虛擬作品，我相信所有讀者都沒有，如果以現實的眼光看待裡面的人物估計第一卷就看不下去，我們接受了河下老師的人物設定，接受了他們的思維方式，最後卻發現河下老師以一種突兀的結局告訴你草莓100%是我自己的作品，東城綾西野司是我自己的人物，我想怎麼樣就怎麼樣而不是她們想怎麼樣就怎麼樣。即使在最後的結束語那作者做了是人物自己決定的這樣此地無銀三百兩的辯解。
所以在日本，草莓100%爭議簡直不要太多，至於十幾年後大媽還在思索這個問題，以至於對於自己的續篇也產生了懷疑
草莓的主要問題出現後半部分，總結起來主要是三點 倉促 妥協 刻意
所謂倉促，在13捲過後，草莓人氣逐漸下滑甚至出現向井梢這樣的拖劇情人物（我忘了反正是後期），在jump這本競爭激烈的雜誌上沒人氣就只能腰斬，與其揹負惡名不如自行了斷，迅速結局開展新番才是正確的選擇。在這樣的大背景下，估計連大媽自己也沒想好怎麼才是合理的結局，最後想出漫畫嘛娛樂大眾大多數人的選擇就是自己的選擇這個道理。所以那種結尾突兀感迎面而來，卻有人卻把結尾當做震撼感，時過境遷又把這種震撼感化為啊人生啊就是這樣的感嘆（洗腦王道方法）。我們沒有拿現實邏輯去衡量漫畫邏輯，但你也不能活生生硬套給我們讀者，告訴我們東城和真中的失敗是因為他倆的內向含蓄（第六卷就不含蓄了），真中和西野的成功是因為他們日久生情兩情相悅（日子還沒北大路久）。這明顯是作者在最後刻意想結束只能從真中下手快速表白快速拒絕快速結尾，最後搞得勝者不理直氣壯，敗者不心甘情願。
所謂妥協，相信大家都聽說過結局是投票導致這一陰謀論，有人反駁jump都沒投過票怎麼可能，誠然沒有投過票，但你要相信結局是河下老師完全自己決定的也太傻白甜了。不用說當時，你現在上搜索引擎查查東城綾和西野司的結果數量比對一下看看不論中國還是日本。前期作者的描繪中，西野註定出局是一個弱者，在整個東方文明中弱者有時比強者還有人氣，積累到最後造成作者也把持不住的情況。更為不幸的是，作品在jump連載(可以說是草莓缺憾的原罪)，在jump得以完美運營的幾十年機制下，無論是編輯漫畫家都知道一個讀者的喜好就是硬道理的潛在體制，這樣的情況下一個不是那麼有才華的漫畫家更是顯得渺小無力。況且這樣的運營體制極為不適合以刻畫人物，塑造形象為主的作品，這也是為什麼後來好的戀愛作品多是輕小說或遊戲而漫畫形式變少的原因。
所謂刻意，我在前面稍微了提了提真中同學的問題，至於那兩位女主在後期的發展完全有一種不是天為，不是人為（東城西野），全在讀者控制河下河下控制她倆的感覺。在東城丟胸罩，弟弟當男友的劇情裡體現的淋漓盡致，東城在這已經不是含蓄羞澀而是智障，男主不是遲鈍單純而是盲人。這種不合理感甚至能打擊到支持西野的人，幾年後在《走下神壇的西野和走上神壇的東城》中也在努力尋找合理性，最後認為變好看了有知名度了就是公主反之就是那個普通女孩來解釋結局。要讓我來假設東城的小說，一定有有下面的劇情公主邀請男主去參加舞會，普通女孩默默為男主縫補禮服，大家也默默想想直到縫補衣服的到底會是誰，約真中去約會的人到底是誰。對於真中而言，東城永遠是後盾，是支持他的泉阪二人組，而西野永遠是能隨時追逐夢想的遠去的公主。人物並沒有反轉，河下老師故事結局劇情的硬傷依舊在那裡。結束語裡河下深感不安解釋說戀愛就是錯過機遇就不行的萬能工具來掩飾也無濟於事，這機遇的錯過或者說機遇的把握是東城西野自己決定的，還是河下急於結尾生拉硬拽造成的。
如果說倉促是難以避免的，那麼妥協和刻意完全是河下老師自己的問題，這種在她作品中所形成的不良範式也導致後續作品屢次腰斬，如果說你的故事可以隨波逐流，讀者為什麼要看你的結局？週刊少年所需要的作品拋開類型不談一定要有自己的鮮明作家個性特色，艾斯死的條件充分艾斯就一定要死，尊重故事中的人物角色讓他們自己決定。可惜河下至今未改，續篇裡更是莫名其妙，你的東城不是雪地分別畢業典禮就看開了嗎？再談戀愛也不能弄個真中2.0啊。操縱角色的行為不降反增。
草莓百分百絕對是佳作，但不能把不合理的東西抹去，有些人就喜歡否定自己的想法把不合理的東西先看成神作所以一切都合理化。漫畫缺少最後真中的明顯的內心的令人信服的改變（可能真的是太著急了），只是簡單換了個“人”的做法促使我寫出這篇文章。
