故事起點，日本攝影師和記者以「故事採集者」身份出發上海行，帶給觀眾一種全知的實景感受。
在報導式的風格走向，故事敘述做為主節奏，並藉由作者的心理情緒、影像視野，向觀眾傳遞最真實的即景。透過城裡的人事物的互動，一邊進行與城市的對話，一邊與自己對話。試圖在不同城市風格中，找到最純粹的同一種情感－信任、微笑與愛。
鋪陳故事的技巧在於用心營造故事氛圍。我覺得故事它很好，是一則全新故事裡，跟隨著「故事採集者」－御法川和瑪利亞扮演起了旅人的角色。世界上每一個角落都充滿著故事性的。對於旅人而言，旅行是一種想象的實現，走入當地的社會民風文化，藉由全新的視野，慢慢攤開自己的胸膛。
故事舞臺是擁有百年記憶的中國城市－上海。透過「故事採集者」的主觀視角，在當地文化民情的敘事線中，進行心靈上的互動，彙集了中國貧富生活百態的市集，藉由文化景點的每一處細節，反映了旅人的真實心境。鋪陳了上海生活實況。
走入人們日常的點點滴滴，相機捕獲了中國人的微笑。故事途中偏離了方向，一晃到了西方邊境的克什米爾地區，「不知名的某村莊」，揭發美日中時政的醜惡面，插敘了另一西方路途的脈絡，同時反映另一面的絲路的荒涼。
故事的第二層面是一則屬於故事採集者。隨著旅途行進，追回真切的人事物情感。雖說是本作灰色劇，也多了一些搞笑成份和黑暗元素在裡頭。看似洋溢幸福且活力的異國，隱藏著不為人知的險惡。旅人被捲進意想不到的冒險事件，進入了人們少踏足的人間一角落西方邊境，看見了「現象地獄」或「人間地獄」這一事實。
突破萬難，旅人離開了黑暗童話，最後將故事放進心裡，寫入小說。將歸於一併化於無形，落實迴歸簡單平凡的生活。然後我們會在一個看似灰暗的故事中，歷經成長，找回對未來的夢想，如此而已。
故事散發著徹底灰色基調的氣息，動人之處是展現了一個生命所必須面對的殘酷環境，這個環境在現番裡幾乎從來沒有出現過，存在的感覺就像那底層生活的人們中的一絲光芒，光芒被擠壓在深沉黑暗中，自然有一種找不著出路的悲涼與無奈。
社會每個角落總有勾心鬥角，居心叵測，貧富差距，樣樣皆為社會掙奪生機所產生的詬病，真正不為人知的故事隱藏於背後者，內心默默的承受著事實發生的事件，在大時代跌蕩變遷，人事更替之中，許多不為人知卻動人心絃的小故事隱藏在社會不同的角落。
人性的醜陋面，忌妒、自私、骯髒的祕密建立在這個權利世界，謊言充斥在這個猜疑的社會。善與惡是同時存在的，只是後天的社會導致人對善惡的取捨。希望我們能為真正需要幫助的人，不是去煽動加以毀滅，用寬容的心去了解對方真正的需求。結局還有些寂寞，看過了這城裡的故事。
以一個人來當故事主軸進行貫穿全場的自我追尋之旅，來帶領故事的節奏來反映真實世間中的人事物和世俗價值。主軸定位是先有人才能形成故事。有時候一部作品，在主軸故事進行時牽扯太多人事物，很容易失焦掉其它，若割捨掉的某部份或某個人各自的故事情節的話，那這部故事線路則就非常明確。用了少量演員，進行故事發展成了上下縱橫於便是好清楚交代。
迦南篇，涉谷篇，上海篇，三個章節。多點式的故事鋪陳方式，好處是故事的張力夠，自由度高，作者隨時可以在另一個時間另一個地點另闢戰場展開論述，同時又能增加故事寬度。──故事沒有終點，因為每一個畫面都可以是另一次最初。
在報導式的風格走向，故事敘述做為主節奏，並藉由作者的心理情緒、影像視野，向觀眾傳遞最真實的即景。透過城裡的人事物的互動，一邊進行與城市的對話，一邊與自己對話。試圖在不同城市風格中，找到最純粹的同一種情感－信任、微笑與愛。
鋪陳故事的技巧在於用心營造故事氛圍。我覺得故事它很好，是一則全新故事裡，跟隨著「故事採集者」－御法川和瑪利亞扮演起了旅人的角色。世界上每一個角落都充滿著故事性的。對於旅人而言，旅行是一種想象的實現，走入當地的社會民風文化，藉由全新的視野，慢慢攤開自己的胸膛。
故事舞臺是擁有百年記憶的中國城市－上海。透過「故事採集者」的主觀視角，在當地文化民情的敘事線中，進行心靈上的互動，彙集了中國貧富生活百態的市集，藉由文化景點的每一處細節，反映了旅人的真實心境。鋪陳了上海生活實況。
走入人們日常的點點滴滴，相機捕獲了中國人的微笑。故事途中偏離了方向，一晃到了西方邊境的克什米爾地區，「不知名的某村莊」，揭發美日中時政的醜惡面，插敘了另一西方路途的脈絡，同時反映另一面的絲路的荒涼。
故事的第二層面是一則屬於故事採集者。隨著旅途行進，追回真切的人事物情感。雖說是本作灰色劇，也多了一些搞笑成份和黑暗元素在裡頭。看似洋溢幸福且活力的異國，隱藏著不為人知的險惡。旅人被捲進意想不到的冒險事件，進入了人們少踏足的人間一角落西方邊境，看見了「現象地獄」或「人間地獄」這一事實。
突破萬難，旅人離開了黑暗童話，最後將故事放進心裡，寫入小說。將歸於一併化於無形，落實迴歸簡單平凡的生活。然後我們會在一個看似灰暗的故事中，歷經成長，找回對未來的夢想，如此而已。
故事散發著徹底灰色基調的氣息，動人之處是展現了一個生命所必須面對的殘酷環境，這個環境在現番裡幾乎從來沒有出現過，存在的感覺就像那底層生活的人們中的一絲光芒，光芒被擠壓在深沉黑暗中，自然有一種找不著出路的悲涼與無奈。
社會每個角落總有勾心鬥角，居心叵測，貧富差距，樣樣皆為社會掙奪生機所產生的詬病，真正不為人知的故事隱藏於背後者，內心默默的承受著事實發生的事件，在大時代跌蕩變遷，人事更替之中，許多不為人知卻動人心絃的小故事隱藏在社會不同的角落。
人性的醜陋面，忌妒、自私、骯髒的祕密建立在這個權利世界，謊言充斥在這個猜疑的社會。善與惡是同時存在的，只是後天的社會導致人對善惡的取捨。希望我們能為真正需要幫助的人，不是去煽動加以毀滅，用寬容的心去了解對方真正的需求。結局還有些寂寞，看過了這城裡的故事。
以一個人來當故事主軸進行貫穿全場的自我追尋之旅，來帶領故事的節奏來反映真實世間中的人事物和世俗價值。主軸定位是先有人才能形成故事。有時候一部作品，在主軸故事進行時牽扯太多人事物，很容易失焦掉其它，若割捨掉的某部份或某個人各自的故事情節的話，那這部故事線路則就非常明確。用了少量演員，進行故事發展成了上下縱橫於便是好清楚交代。
迦南篇，涉谷篇，上海篇，三個章節。多點式的故事鋪陳方式，好處是故事的張力夠，自由度高，作者隨時可以在另一個時間另一個地點另闢戰場展開論述，同時又能增加故事寬度。──故事沒有終點，因為每一個畫面都可以是另一次最初。
