《藍寶石之謎》與庵野秀明的故事。

1、《藍寶石之謎》的基本資料
2、《藍寶石之謎》的主題思想與劇情簡介
3、《藍寶石之謎》與《天空之城》的關係
4、《藍寶石之謎》與《新世紀福音戰士》的相似之處
5、《藍寶石之謎》的歷史地位
6、《藍寶石之謎》與庵野秀明



1、《藍寶石之謎》的基本資料

《藍寶石之謎》是由國營電視臺NHK電視臺企劃製作，動畫製作由東寶和KORAD共同負責，GAINAX以“協力製作”的身份參與動畫的製作。電視版於1990年4月－1991年4月在NHK電視臺播出，共39話，由庵野秀明（總導演）與樋口真嗣（導演，23-39集）共同執導。由青野昌執導、東寶發行的劇場版《藍寶石之謎 The Secret of Fuzzy》於1991年6月上映，動畫製作由Group TAC負責，GAINAX依舊以“協力製作”的身份參與動畫的製作。電視版曾在1992年左右引進至天朝大陸，是眾多老動漫迷的啟蒙動畫之一。



2、《藍寶石之謎》的主題思想與劇情簡介

《藍寶石之謎》是根據法國作家儒勒·凡爾納的SF小說《海底二萬里》以及《神祕島》為原案製作的冒險動畫，但完全不拘泥於原本的框架，架空式的流暢的劇情發展，加以深遠的世界觀設定和半架空式的背景，流暢的劇情發展加上清新、浪漫、而又充滿激情的風格，讓人感覺非常的舒服。庵野秀明的人物塑造能力也在這部作品中體現得淋漓盡致，大量讓人印象深刻的角色，以及刻印著時代的劇情,當然還有各種殺必死和致敬，構成了這部優秀的作品。本作品內涵不僅深厚，而且豐富，人生觀、價值觀、世界觀、愛情觀、戰爭與和平、科學的價值等等均一一涵蓋。此外，本作亦使用了非常多的舊約聖經的創世紀神話、歷史、科幻小說、漫畫、特攝、電影、動畫的效仿以及致敬。

《藍寶石之謎》開始只是講述少年尋找父親和少女尋找故鄉的冒險故事，到了最後部分卻出現了宇宙戰艦同巨大的飛船在太空華麗對戰的壯絕場面。可以說，這種敘事模式是庵野秀明所擅長的，開始的時候似乎世界觀普通而平常，而越往後，劇情的發展就愈發顯露出其真正風貌，彷彿小溪漸漸變成大川一般，到了最後的高潮部分，很難想象其是從當初那樣的舞臺展開而來，而在其中的逐步推進過程，往往才是作品最大的魅力所在。



3、《藍寶石之謎》與《天空之城》的關係

很多人都覺得《藍寶石之謎》劇情和風格有點像宮崎駿的《天空之城》吧？其實也有一定道理。在《藍寶石之謎》企劃階段的時候，庵野秀明就被上頭要求做成宮崎駿的《天空之城》的那種風格的電視動畫了。除此之外，《藍寶石之謎》和《天空之城》還有更深層的關係——《藍寶石之謎》最初的企劃案就是由宮崎駿本人提出來的，以法國作家儒勒·凡爾納的SF小說《海底二萬里》為藍本拍攝一部電視動畫，但這份企劃案最後並沒有被NHK所採納，後來宮崎駿、高畑勳和近藤喜文等人創立了吉卜力工作室後，就用那個沒有被NHK所採納的企劃書拍攝成吉卜力工作室的第一部在長篇作品——《天空之城》（《風之谷》是吉卜力創立以前的作品）。

庵野秀明在執導《飛躍巔峰》期間陷入了情網，他愛上了在製作過程中共事的聲優日高法子，為了爭取和心上人見面的機會，庵野秀明跑去找了宮崎駿，並通過宮崎駿的關係拿到了《藍寶石之謎》的企劃案。在宮崎駿、高畑勳和近藤喜文等動畫人走後，NHK的『世界名作劇場』也因缺乏好的動畫製作人才而一落千丈，NHK也希望憑藉著宮崎駿的原案和推薦，讓有能力的年輕人將名作《海底兩萬裡》（原案）搬上電視動畫的舞臺。所以這兩個原因綜合起來才導致《藍寶石之謎》和《天空之城》相似，儘管這兩部作品是幾乎用同一份企劃書拍攝出來的作品，但卻呈現了不同的風格——從哲學上講，《天空之城》繼承了宮崎駿一貫的人文主義、自然主義者的思想，而《藍寶石之謎》則表達了庵野秀明對於人性、自然與科學的思考。



4、《藍寶石之謎》與《新世紀福音戰士》的相似之處

看過《藍寶石之謎》和《新世紀福音戰士》動漫迷不難發現，這兩部作品有某種聯繫，事實上，庵野秀明在《新世紀福音戰士》最初的企劃階段，世界觀是作為《藍寶石之謎》的延續的（當然，後來取消了）。眾所周知，《飛躍巔峰》、《藍寶石之謎》與《新世紀福音戰士》並稱“庵野秀明SF三部曲”，代表著庵野秀明創作生涯的最高成就。《新世紀福音戰士》是庵野秀明結束《藍寶石之謎》拍攝，無所事事的渡過四年頹廢的光陰後重新投入熱情拍攝的作品。與極端、殘忍、黑暗、扭曲、充滿導演個人情緒的《新世紀福音戰士》不同，在四年前的《藍寶石之謎》中，庵野秀明的思想並不是那麼的激進。儘管《藍寶石之謎》和《新世紀福音戰士》一樣，都在討論人性，但那時候，庵野秀明對人性還是持肯定態度、保留對未來的希望的（不管是不是出於真心，詳見“6”）。但在充滿質疑和批判的《新世紀福音戰士》中，人類已經墮落到必須要接受“補完”的地步了。

在《新世紀福音戰士》第11話（在靜止的黑暗中）和第12話（奇蹟的價值是）中，庵野秀明甚至把《藍寶石之謎》中所探討過的主題再次拿來探討：人類看似脆弱的，對於科技的過分依賴，失去科學力量後，相信人內心的力量（A.T 力場也是象徵著人類內心的力量）。庵野秀明不像押井守和宮崎駿那樣充滿著濃重反科技的思想，在庵野秀明的作品中，科學的力量更多是客觀存在的，著重表現人類的自私和醜陋心理，在《藍寶石之謎》中，亞特蘭蒂斯人因為自大導致文明毀滅，在《新世紀福音戰士》中，人類同樣是因為自大導致“第二次衝擊”的慘劇發生。而押井守的作品則充滿了對未來科技的擔憂，人工智能暴走、網絡誕生自我意識、網絡奴役人類構成了押井守作品中的悲觀的灰色基調；而宮崎駿，作為環保主義者，他傳達了人類應該回歸、保護自然環境的思想，對於現代文明的態度？參見《風之谷》、《天空之城》和《幽靈公主》。

庵野秀明是一位擅長描述角色內心想法的導演，或者說是將自己的思想投影到角色身上去吧。庵野秀明自己也坦誠，性格扭曲的娜迪亞和碇真嗣就是自己的真實投影。熟悉庵野秀明的人都知道，他是一名偏食家，討厭肉而聞名，認為會自己動的生物是不能吃的。而他也把這種在我們正常看來很奇怪的想法注入到《藍寶石之謎》中，所以作為他自身的投影——娜迪亞的思想自然扭曲了。庵野秀明再他的作品中通常表現著一種“誰都不理解我”的孤獨感，這種中二氣息在他的作品中被無限放大（尤其是主人公的身上），主人公們通常都是不懂與人相處、擁有自閉傾向的孩子。這種對外排斥、自我封閉的處事態度構成了庵野秀明作品的一個基本基調。庵野秀明為什麼會有這樣的熊性格呢？這也許跟他自身的成長經歷分不開吧？根據庵野秀明他的自述，他小時候家裡蠻窮的，父親在二次大戰期間因為意外失去一條腿。有一個妹妹，很久沒連絡了。家族關係相當稀薄。可以想象，在這種環境下成長的孩子心理或多或少會很奇怪吧？到了初中，學習成績優秀的庵野秀明的迷上了松本零土執導的《宇宙戰艦大和號》——“如果沒有《大和號》的話，也沒有現在的我”，而他在以後的作品中不止一次的對這部對他產生深遠影響的作品致敬（如《飛躍巔峰》和《藍寶石之謎》等等）。

在大學時候，他又迷上了富野由悠季執導的《機動戰士高達0079》，以下要說著重要說的就是富野光頭對痞子的影響。庵野秀明曾說過，《V高達》是富野光頭最後的作品（UC青），而富野在《V高達》中塑造的極端、封閉的人物性格對他創作《新世紀福音戰士》產生了巨大的影響。而《新世紀福音戰士》中的“補完”理念就是由富野在《傳說巨神》中提出的，在《新世紀福音戰士》電視版最終回的最後一幕“獻給所有的孩子”就是對富野的《傳說巨神》劇場版致敬。庵野秀明在參與富野執導的《機動戰士高達：逆襲的夏亞》的製作時曾受到富野的鼓勵，他也長期公開表達了對這部電影的喜愛與支持。這麼說，光頭和痞子的關係很好了？富野可是業內有名的憤青、大嘴，他的手段一點不比痞子殘忍，對於痞子日後的《新世紀福音戰士》，光頭可是毫不留情的批評的，他認為是創作者有病才能拍出這麼病態的作品。。。。。不過我覺得富野也沒有資格這麼說痞子，你可以看看他在《傳說巨神》《Z高達》和《V高達》等作品中都幹了些什麼。。。。



5、《藍寶石之謎》的歷史地位

在寫這個之前，必須要先寫當時日本的社會背景。1985年後，日本開始進入泡沫經濟時代，在東京房地產價格還在持續飛漲的時候，曾經誕生過J9系列等經典作品的國際映畫社倒閉，但隨著泡沫經濟的崩潰和日本社會開始對動漫迷進行的完全無理的批判，主流動畫界一片蕭條，大量有能力的製作者紛紛轉行，其中一個直接結果就是H動畫和H遊戲界在90年代初的蓬勃發展。更糟糕的是電視動畫的贊助商相繼退出市場，曾經是《高達0079》最大贊助商的クローバー社倒閉，曾經是龍之子兩個《超時空》系列最大贊助商的TAKATOKU社倒閉，而作為SUNRISE的真實系機器人系列的重要贊助商TAKARA也在《蒼之流星雷茲納》播出時退出了模型界。不僅如此，在1988年－1989年間（也就是《藍寶石只謎》開播前）還發生了一件震驚全日本的大事，沒錯，就是臭名昭著的宮崎勤事件——在1988年－1989年的日本東京都與埼玉縣，案中罪犯宮崎勤先後綁架、傷害及殺害四名年紀介乎4—7歲的女童，然後拍攝裸照猥褻、姦屍、吃屍、飲血，幻想吃掉女童後會令死去的爺爺復活，幾個月後被害女童的家屬都收到一隻紙箱，裡面放著被害女童的骨灰，犯案過程甚至被拍成錄像帶作為他個人的收藏品。他在1989年因傷害他人身體與謀殺而被捕。律師以心智失常為由想為他脫罪，但未被法官接受。主審法官藤田宙靖前年宣判死刑時表示：“被告為滿足變態的性慾而殺害4名女孩和致一名女孩受傷，罪不可赦”。2008年6月17日宮崎勤在東京監獄被問吊。多年來他未曾向受害人家屬道歉，反而向治療師說：“請你告訴全世界，我是一位好人。”案發後，在罪犯宮崎勤家中發現接近6000盒的錄像帶。其中包含了大量的H動畫錄像帶，警方還從這些錄像帶中發現了受害幼女被殺後的影像。消息傳出，整個日本社會輿論一片譁然。傳媒為求本身收視聽率、販賣量而對宮崎的藏品進行捏造誇大炒作。部份傳媒竟刻意將動漫、恐怖片及H片置於鏡頭表面或最顯眼位置，讓人誤以為動漫影帶與殺人錄影帶是同類。凶殺案發生後，有記者來到1989年夏季C36晴海會場，並以“各位請看，這裡有十萬個宮崎勤！”為題進行報道。而之後的同類型案件中，傳媒也刻意搜刮犯罪者的御宅族相關訊息，並誇大地報導描寫、刻意誤導。一時間，御宅族及持有相近興趣者，被整個社會無差別地敵視，並被當成危險人物。ACG業界則遭受空前災難，整個行業在《新世紀福音戰士》引發新的動漫熱潮前一直處於冰河時期，漫畫印刷量僅為1987年印刷量的10%，直至1995年以後才開始恢復。

於是，《藍寶石之謎》就是在這個大背景下誕生了。本作並非像一些科普文問所說的叫好不叫座，加劇了GAINAX的債務危機的說法（不過GAINAX當時也好不到那裡去，因為《王立宇宙軍》的票房慘敗欠了萬代一屁股的債，瀕臨破產）。本作當時在NHK每週五夜晚7點30分的“世界名作劇場”檔播出，取得相得給力的收視率，《藍寶石之謎》在90年的《New Type》年度人氣動畫評選中取得TOP.2的名次，在91年更是摘下了《New Type》的年度人氣動畫和年度人氣女主角兩項冠軍的寶座。在LD、DVD和BD銷量方面，作為在無法插播商業廣告信息NHK電視臺播出的黃金檔動畫，《藍寶石之謎》的累計平均銷量突破4萬枚，這個成績在NHK系動畫中是不可想象的天文數字，與史上歷代電視動畫對比的話（其實只是1988年以後的），也能穩居TOP.30以內。《藍寶石之謎》如此優秀的商業成績，GAINAX為什麼還不能賺錢呢？事實上，《藍寶石之謎》電視版的動畫製作是NHK外包會給東寶和KORAD共同負責的，GAINAX僅僅只是以協力製作的身份參與制作，版權的所有權實際上還是屬於NHK，因此GAINAX並沒有從LD和周邊銷售上獲得任何好處，所以GAINAX還是沒有擺脫鉅額的債務危機……


在評價方面，《藍寶石之謎》獲得了——

“現代日本を支えるアニメ界のメンバー達の若い時の爆発のように奇蹟のような作品（當代支撐日本動畫片界的成員們年輕時爆炸似奇蹟一般的作品）”
“アニメ史のピラミッド（動畫片史的金字塔）”
“TVアニメ史上最高の作品（TV動畫史上最高的作品）”
“天才的なアニメ作品（天才的動畫作品）”
“NHKアニメの最高傑作（NHK動畫的最高傑作）”
“心に殘る名作（藏於心中的名作）等等超高評價。”

在2007年，日本文化廳傳媒藝術祭在十週年紀念活動中公佈了由一般動漫迷（網上投票）和媒體藝術相關的專家（文化廳媒體藝術節歷屆獲獎者、同歷代審查員在內的藝人、編輯、評論家等）共同評選的日本史上最經典動畫的評選結果，《藍寶石之謎》在獲得了日本史上最經典動畫TOP.29的名次，足見其的經典地位。



6、《藍寶石之謎》與庵野秀明

一個人的處女作往往能夠顯示出這位作者未經浸染的，最為純淨的價值觀和審美傾向。而庵野秀明真正意義上的處女作（《飛躍巔峰》）絕對不是庵野秀明內心真正的想法。根據痞子自己的說法:“在我製作《飛躍顛峰》的那個時候是非常鬱悶的。1987年我們GAINAX用心去製作的《王立宇宙軍》遭到了慘重的失敗，我們當時都十分心灰意冷。我們那麼用心去做，但是觀眾們喜歡看的卻不是這樣的動畫，而我們對那些非動畫迷市場的宣傳也失敗了。於是我們都有些心理不平衡。觀眾們不就是想看半裸體的美女開著巨大機器人衝向宇宙嘛，所以我們就帶著怨念去做了《飛躍顛峰》。”可以看出，《王立宇宙軍》的慘敗在痞子和GAINAX的眾宅男心中留下了一道何其慘痛的傷疤，從某種意義上說，甚至改變了痞子和GAINAX的眾宅男的一生……GAINAX走上了還債的血淚史，庵野秀明從一個熱血青年開始墮落成痞子……都是因為年輕而犯下的錯啊！

在製作《飛躍顛峰》時，不知道庵野秀明究竟是吸取了山賀製作《王立宇宙軍》時的教訓，還是對之前觀眾對於自己辛辛苦苦畫出來的火箭升空毫不領情心有怨恨。總之這次庵野把當時流行的視覺元素全都一股腦地塞進了《飛躍巔峰》裡：你們喜歡宇宙戰艦是吧？全長70公里的怎麼樣？你們喜歡巨大機器人是吧？我這裡連學校裡的學生都是人手一臺！你們喜歡宇宙怪獸是吧？80億隻夠不夠？你們喜歡美少女吧？我這裡的美少女都是穿著露PP的體操服駕駛機器人的！夠刺激吧？另外還附送露3D無和諧出浴畫面哦！這部充滿著怨念的《飛躍巔峰》卻再次為GAINAX贏得了SF星雲賞（1990年）的嘉獎。

對於《藍寶石之謎》，庵野秀明認為“與其說是它的成功，不如說是它的失敗。並不是從作品本身來看不合格，而是在我心目中不合格。因為它的構成一開始就打定了主意是做成那種隨時都可以結束的故事，而且早在企劃階段的時候，就被上頭要求做成宮崎駿的《天空之城》的那種風格的電視動畫（痞子最討厭的宮崎駿的作品之一就是《天空之城》了）。所以我很不喜歡這種一開始就預備著可以隨時完結的作品。所以它在我心中它是一個不合格的動畫，這樣也很對不起製作人員們。”事實上，在製作過程當中庵野秀明可以說是飽經辛酸：首先是預算與時間的緊迫使得整部作品中間有一段韓國代工的部份作畫水準嚴重低落（孤島篇），氣得庵野在最後三話自掏腰包請老朋友們一起來製作，最後《藍寶石之謎》好歹總算是沒爛尾。接著是由於投資商以及NHK的各方壓力影響編劇走向，使得庵野覺得非常地鬱卒，他還曾經想讓大結局有如《新世紀福音戰士》劇場版一樣大家死光光，但是這一瘋狂的舉動被贊助商給制止了。《藍寶石之謎》是一部叫好又叫座的動畫，可是它卻不是庵野秀明想做的動畫。

事實上，庵野秀明是一個擁有極端、扭曲思想的中二、憤青，在做完《新世紀福音戰士》劇場版後，痞子曾經這樣得意的說：“田中芳樹老師不是說，一個有名字的人的死比1000萬無名士兵的更令人感到震撼嗎？所以我把能殺的都殺了，怎麼樣？印象深刻吧？”他還這樣說過：“完美的結局總是讓我覺得無聊，我從小就是這樣。比如把膠泥啊，玩具啊，還有模型什麼的……總之就是認真的做好，全做完以後一定要用火燒掉我才開心。”（原來小時候就這樣扭曲了……）

當我們再看在製作《藍寶石之謎》的痞子，當時心高氣傲的庵野秀明怎麼會向宮崎駿低頭懇求讓他向NHK推薦自己呢？原因上面已經說了，沒錯，就是因為他喜歡上了聲優日高法子，為了爭取與心上人更多接觸的機會，他才不惜向他的老師宮崎駿低頭的。最終結果是，在製作完《藍寶石之謎》後，他像向單戀數年的日高法子告白了（一說是求婚），而這個倒黴的阿宅卻被日高法子當作傻瓜一樣的戲弄了……當時痞子還這樣對日高法子說：“請看我的下一部作品再做決定吧！”可是一年後，日高法子卻嫁給了別人了……這也使得庵野秀明大受打擊，沉淪了將近四年。若不是他的伯樂兼基友大月俊倫（King Records的執行長，《EVA》的製片人）不斷鼓勵他再創作一部作品出來，也不會有日後開天闢地/業界毒瘤的《新世紀福音戰士》的出現了。當然，這樣的結果就是導致《新世紀福音戰士》充滿了報復性，以某初戀情人為半原型的三石琴乃和以某初戀情人為原型的明日香的下場都很慘，尤其是明日香，下場可不是一般的慘，從高高在上再狠狠摔到谷底，愛慕的對象被殺、同步率0%精神崩潰、好不容易走出陰影后又被九臺EVA量產機五馬分屍……這還不夠慘，《新世紀福音戰士》的人物設計和漫畫版的作者貞本義行透漏說，庵野秀明原本是要讓明日香最後發狂而死，不過最終沒有實現，被東京電視臺強迫改成了我們現在看到的樣子。這麼多年過去了，痞子他釋懷了嗎？我看還沒有，在《EVA新劇場版：破》的原始分鏡圖中，使徒化成針狀刺滿了明日香的面，使明日香的臉部給完全剝皮，在明日香想奪回自己的「臉皮」時，使徒更把明日香的全身穿刺了！可以想象痞子是積了多大的怨念了……不過出於對市場的妥協，“和諧”成了如今我們看到的這個樣子。

事實上，在《新世紀福音戰士》電視版製作期間，庵野秀明承受了我們常人難以想象的巨大壓力，大到一度令他試圖自我了結自己的生命……由於製作進度非常趕，一度還傳出《新世紀福音戰士》的製作進度可能要跟不上一週一話的播放速度，而主播的東京電視臺的傳統卻是天塌下來也不會打斷電視動畫的播放，就連歲末年初大家都放假的當口也是雷打不動——1995年年末的12月27日播放的第13話和1996年年初的1月3曰播放的第14話都是按著原定的檔期播出的……而GAINAX和龍之子的工作人員在逼得越來越緊的進度地獄中承受了巨大的壓力，而《新世紀福音戰士》的劇本也是痞子和他的四名基友在一週內完成一話的（《EVA》原先只有開頭6話的劇本）。而第16話初號機再次暴走，從夜天使體內撕破了使徒的血腥場面遭到了PTA的投訴。愈發提升的暴力和血腥的程度互相推動著《新世紀福音戰士》一步步走向極端……而第18話又是因為初號機暴走虐殺寄生在三號機體內的使徒再次遭到PTA的投訴……第19話初號機再次暴走吞噬力天使……在PTA的抗議聲中，東京電視臺忍無可忍了，下令到要是在遭到投訴就直接斬腰了！於是就出現了第20話美里和加持奇怪的床戲、第24話渚薰死亡的鏡頭也被直接回避掉了，明日香發狂而死的設想也被否決了。從第20話主要角色又一個接著一個的爆發了“人品問題”，接著又是充斥著有關“性”和“死亡”的主題，不難想象，也只有被越來越緊的進度表逼得都要抓狂的製作人員，才會帶著對觀眾和製片方的怨恨和任性，於群魔亂舞的混亂中做出這種頹廢而狂亂的片子……同前半部分甚至可以說有些陽光輕快的風格相比，後半部分的《新世紀福音戰士》彷彿變成了另一部動畫一般。而熱愛燒錢的庵野秀明也終於把經費給燒光了，所以他被逼無奈捨棄了原定劇本，做出了極具爭議，用現在的眼光來看都覺得十分超前的電視版最終兩話……

事實上，在《新世紀福音戰士》企劃期間，吃了幾次虧的痞子就曾對製片人大月俊倫說：“如果我感到來自公司那邊的壓力的話，我就會立馬不做。”而大月的King Records也很尊重他，一直沒有給痞子什麼壓力，倒是東京電視臺那邊不斷向痞子施壓。在製作中後期，痞子曾和鶴卷和哉（《EVA》電視版副導演）、摩砂雪（《EVA》電視版副導演）和貞本義行（《EVA》人物設計、原畫）等人開了一個非正式的會議，思想偏激的痞子說：“既然不能做自己想做的東西，那乾脆就不用做了！”這個想法獲得了摩砂雪的贊同，但鶴卷和哉和貞本義行不同意，《新世紀福音戰士》好歹沒爛尾。痞子之後又跟宮崎駿抱怨，宮崎駿也勸他好好休息休息。但《新世紀福音戰士》大紅大紫後，一切都由不得痞子了，最終回播出後，庵野秀明更在播映完畢後的一場座談會上與EVA迷們發生了不愉快的事情。事後，GAINAX社長武田康廣在網絡上緊急宣佈將在未來將推出“再製版”的第25、26話。可以想象，當時思想偏激的庵野秀明是何等的心態了，所以，在劇場版中，他將這些年來積壓的怨念全部都釋放了出來，與投資人對著幹、與粉絲對著幹、與社會對著幹，成就了那部連觀看第二遍都需要相當勇氣的老劇場版《Air/真心為你》。

也許最能體現庵野秀明未經浸染的，最為純淨的價值觀和審美傾向的作品就是他1983年在大學拍攝自導自演的奧特曼同人電影《歸來的奧特曼》和功成身退後拍攝的《甜心戰士》真人電影吧……庵野秀明可是《奧特曼》和《美少女戰士》的死忠。