關於這部劇場版的女性主義探討

感覺和當代日本現狀太像了，女性照顧家庭當家庭主婦，男性賺錢養家，似乎分工明確但大家誰都挺難受的。女性覺得喪偶式育兒，男的不參與家庭責任和家庭活動，男性的存在感很弱，結果就是被排擠被嫌棄。而男性又會覺得自己賺錢養家很辛苦，家人怎麼可以對自己這樣，一點也不重視自己的男性權力。 然後基於這種社會現狀，就有一個爸爸要實現"男搖活動"，讓大男子氣概覺醒。而機器人小新爸爸和真人小新爸爸，和小新整個家庭一起打敗了這個特別具有大男子主義精神的反派。 結局當然是愛可以讓一個平凡的爸爸忘卻生死，激發勇氣。最終仍然是"愛能實現奇蹟"的俗套答案。 雖然我還是看到鼻涕一把淚一把的，但是真覺得就像上野千鶴子所說，日本的女性主義其實這幾十年還是在原地打轉，即便我們看到了這樣一部作品在探討男權女權，它也是特別具有侷限性的探討，探討深度也僅僅止於上世紀六七十年代的昭和女性主義。 最後世界經歷了這場浩劫之後，似乎男性女性之間多了一些理解，父親陪孩子們變多了，妻子們也對丈夫們更寬容了。但是，妻子們仍然是家庭主婦，而丈夫們仍然承擔養家職責。那麼這樣的社會現狀沒有改變的話，暫時的理解也沒辦法獲得長遠收益，在未來某天，仍然一切會打回原形。 在如今的疫情下，經濟衰退，整個世界範圍內，女權都會衰退。觀點出處是在《女性經驗的生態隱喻》一書中出現，是有比較詳實的統計學數據支持的。女權在經濟不景氣的情況下衰退主要體現在女性就業率，薪資平均水平，我們會發現存量競爭下，如果說蛋糕不夠大，甚至越做越小，那麼優先被擠出去的會更傾向於是女性。 我其實很喜歡蠟筆小新這部劇場版，它很好，它探討了機器人和人的差異，探討了育兒過程中爸爸的失位，這在一個動畫裡是很難很難很難見到的，可能十年也不一定能出一部。可是它又不夠好，它給出的答案，像過家家一樣仍然是個虛假的童話。女性權力的獲得，絕不是靠男性的自覺，而家庭裡父母的在位，也不應當只是給出一個"愛能實現奇蹟"的答案。不過你又能期盼一個兒童動畫給出多好的答案呢？ 這個世界本事就已經亂糟糟的了。 以下為夾帶私貨發言： 我很喜歡上野千鶴子的"一人一殺"的觀點，大的宏觀的環境我們改變不了，但是我們可以挑選自己愛的人，這個愛的人應當是有潛力的，值得我們付出精力去改變的，每個女性都去這麼做的話，每個家庭都會多出來一個更在乎女性權益的丈夫了，世界就會更平等一點。但是大家首先要有識人之明，不要戀愛腦，要知道誰是那個值得的人啊。 真的，我希望大家在網絡上和不值得浪費精力的男性對罵的時候，想想自己這份時間是否值得，或許它可以讓我們變得更強，更自信，更驕傲，更從容地活在這個世界上，讓我們有能力買屬於我們自己的房子車子，不必和任何人合買，畢竟物質基礎保障住了，腰板挺直了，別人再說什麼也沒辦法抓到自己的軟肋。 什麼夢女也罷bl也罷，吵這些其實也挺沒勁的，大家都圖一樂，現實生活中只要過好自己的生活，不去做菟絲花，就已經很棒啦。 (´°Δ°`)以及不知道會不會有人罵我看蠟筆小新。我不止看蠟筆小新我還看間諜過家家我還看路人女主的養成方法，輝夜大小姐。是這樣，基本上你們想得起來的還不錯的番我都看過。但是我看不代表我全票支持啊，該批評的地方還是要批評的，但是好看的地方一棒子打死，那我真的做不成死宅了，我搞科研之餘就別看動畫了，整個二次元圈子基本上很少有不男凝的(除了京阿尼和動畫工坊還有ll)。 另外我想說，關於女性我們自己，按波伏瓦的話說，是成為的過程。我們自己是逐漸成為的，而不是預先設定的。 去細細分離出來自己被這個充滿男凝的社會規訓的部分，也是個很有趣的過程。尤其是自己做為二次元宅，自己對於動畫的思索，感悟和審美一天天慢慢有了變化，這個過程剛開始會讓我批判自己之前是多麼愚昧無知，但是後來也諒解自己並不是生而知之，反而基於無知，慢慢變得有知，一點點拓寬邊界，這是個特別好玩且撫慰人心的事。 總而言之，祝各位女孩子成為自己，獲得屬於自己的自由。