想必這部動畫一定是當年新番的熱播劇，看時我並沒有觀看前兩部，還好，感覺並未有很大的影響，或者從根本上說是一部相對圓滿獨立的劇。我再次不得不佩服下 編劇吉田玲子了，說句實話，日本這個國家的動畫成功多少有點得益與他們擁有一條比較完善的動畫生產線，從原作、腳本、編劇到原畫、漫畫、攝影、監製，再到後期合成和監督、導演什麼的。基本沒有看過他們國家這方面缺少什麼人才，而不像國內，腳本和編劇就是一塊軟肋。
這部劇一共花了兩天才看完，畢竟我還有一些 其他的事情做，不能不說的是結集了所有時下最為流行的元素，比如友情、熱血、愛情，甚至搞笑懸疑什麼的。我查了查吉田玲子，竟然是哈爾的移動城堡的編劇，當年的動畫電影是如此震撼人心，一顆純粹的心啊，我竟然到現在才開始關注這些幕後的英雄，你比如蜂蜜與四葉草的黑田洋介除了在銃墓中獨立擔當編劇外，還擔 任過槍神（沒有看過，但聽說過很好看）HELLSING OVA的編劇，雖然後者估計是原畫自身的原因導致這部劇集沒有成為經典。想必擔任完哈爾的移動城堡的吉田玲子駕馭一部黃金檔的少年動畫是不成問題的。常規的走法，穩穩的控制線，正面側面轉換式的描敘，細節和場景的設定，一部溫情和緊張的劇集誕生了。
我現在只需要談談情節的把握問題，在此不得不涉及到兩個問題——節奏和事件觸發點，一件藝術品的成功之處在於能夠至始至終都抓住人心，尤其是漫畫也好、影視作品或者是音樂作品，節奏的跌宕起伏，在此劇中，編劇的 腳本設計在每一回中恰好體現在承接上下，人物語言和事件起伏的安排都是依靠每個人物自身性格和突發來掌握，似乎是理所當然的，高明的動畫善於不露馬腳。從 而整部劇就像一場音樂會，音樂會中的樂章在動畫中分解成每一集，每當劇情的推進中即將趨於平緩時，猛的來一個“碰撞”，情節始終處於緊張甚至用緊湊一詞一 點不為過，優秀的編劇和導演應該使得整部劇像一個美人樣沒有一處多餘的贅肉。然而令人遺憾的是這部劇情在中部時稍顯拖沓，且關於秋人和亞豆也僅是首尾的摻合進來。但這並不妨礙這部劇集的成功。整部劇的前期很好的為攝影和導演節省了一大批時間和精力，這就是判斷一個動畫質量的關鍵位置。編劇功不可沒。吉田玲子的心靈一定很美，好的編劇除了平時對於生活的洞察，保留一顆童心（從哈爾的移動城堡完全看得出來）外，勤奮和平時的積累也很重要呀。
看完此劇，我應該會看看《玉子愛情故事》了。
這部劇一共花了兩天才看完，畢竟我還有一些 其他的事情做，不能不說的是結集了所有時下最為流行的元素，比如友情、熱血、愛情，甚至搞笑懸疑什麼的。我查了查吉田玲子，竟然是哈爾的移動城堡的編劇，當年的動畫電影是如此震撼人心，一顆純粹的心啊，我竟然到現在才開始關注這些幕後的英雄，你比如蜂蜜與四葉草的黑田洋介除了在銃墓中獨立擔當編劇外，還擔 任過槍神（沒有看過，但聽說過很好看）HELLSING OVA的編劇，雖然後者估計是原畫自身的原因導致這部劇集沒有成為經典。想必擔任完哈爾的移動城堡的吉田玲子駕馭一部黃金檔的少年動畫是不成問題的。常規的走法，穩穩的控制線，正面側面轉換式的描敘，細節和場景的設定，一部溫情和緊張的劇集誕生了。
我現在只需要談談情節的把握問題，在此不得不涉及到兩個問題——節奏和事件觸發點，一件藝術品的成功之處在於能夠至始至終都抓住人心，尤其是漫畫也好、影視作品或者是音樂作品，節奏的跌宕起伏，在此劇中，編劇的 腳本設計在每一回中恰好體現在承接上下，人物語言和事件起伏的安排都是依靠每個人物自身性格和突發來掌握，似乎是理所當然的，高明的動畫善於不露馬腳。從 而整部劇就像一場音樂會，音樂會中的樂章在動畫中分解成每一集，每當劇情的推進中即將趨於平緩時，猛的來一個“碰撞”，情節始終處於緊張甚至用緊湊一詞一 點不為過，優秀的編劇和導演應該使得整部劇像一個美人樣沒有一處多餘的贅肉。然而令人遺憾的是這部劇情在中部時稍顯拖沓，且關於秋人和亞豆也僅是首尾的摻合進來。但這並不妨礙這部劇集的成功。整部劇的前期很好的為攝影和導演節省了一大批時間和精力，這就是判斷一個動畫質量的關鍵位置。編劇功不可沒。吉田玲子的心靈一定很美，好的編劇除了平時對於生活的洞察，保留一顆童心（從哈爾的移動城堡完全看得出來）外，勤奮和平時的積累也很重要呀。
看完此劇，我應該會看看《玉子愛情故事》了。
