來自百度貼吧 革命機ｖａｌｖｒａｖｅ吧 原作者 風海流86
雖然發在革命機吧裡，但是就像標題說的，這文章會花很多精力分析革命機之前的魯路修和GC兩部作品，我認為，分析這兩部作品有利於理解革命機的劇情為什麼會像現在這樣。
個人感覺，從魯路修第一季以來，大河內一樓似乎為戰鬥類動畫找到了一條新路，而後來的GC和革命機，他只不過是一直在探索怎麼進一步開闢這條路，這兩部作品都是他探索路上做實驗的小白鼠。糟糕的是，在我看來他後來的探索一直不太成功，就像有些科學家一輩子最成功的作品就是博士論文，此後再也沒那麼好的作品一樣。
什麼新路呢？簡單地說，就是學園生活與真實戰鬥相融合的群像劇。
學園、戰鬥，分開來講，這大概是ACG界兩個最大的主題了吧。這麼多年來，學園故事已經寫了千百萬遍，戰鬥故事也寫了千百萬遍，然而把兩者有效結合的劇本，還真是不多見。
學園故事就不多說了，要說明的是，這裡的戰鬥，必須限定為“真實戰鬥”。這個概念算是我的自創，意思就是並非像AB、C3魔方少女、夏娜、黑巖、SAO、加速世界那樣“個別人或團體，在有限空間或者與現實隔離的異世界裡展開戰鬥”的狀態，而是指整個現實世界是處於戰鬥中的，即使是路人們也對戰鬥的現狀有著清晰認知的狀態，比如高達系列、EVA、以及大河內筆下的魯路修、GC、革命機。前者大多是奇幻設定（為了用魔法等手段實現與現實世界的隔離），後者大多是科幻設定。
那麼什麼叫做兩者的融合呢？我認為，就是指讓主角和他的同學們處於“既像平時一樣度過學園生活，又帶有自覺的捲入戰鬥之中”的狀態。這裡的自覺，不是指自願，而是指對現狀有著清楚的認識。
這麼一說，大家可以想想，在魯路修之前，真正的把學園生活與真實戰鬥結合起來的動畫是不是很少？我為此專門看了看我收藏動漫的硬盤，真是找不出幾部。
Muv-luv（tv動畫）、seed中，主角的學園生活只過了1、2集就戛然而止並且再也沒有迴歸；全金屬狂潮（汞合金公開進攻學校那一節除外）、伊裡野的天空除主角以外的同學們幾乎一直與戰鬥無關；EVA和最終兵器彼女雖然讓兩種狀態並行了很久，但對於學園生活表現十分單薄。
然而魯路修就顯得很特別，主角一方面沒有脫離單純快樂的學園生活，一方面以各種方式捲入戰鬥，而即使是學園生活面臨終結，那些在學園生活中積累下來的人際關係、性格等等也被帶入到戰鬥中。
比如一直在學園生和反抗軍戰士間遊刃有餘的卡蓮，因憧憬尤菲而痛恨zero，加入帝國一方開發核武器的眼鏡娘，還有第二季中一度加入學園生活的阿尼婭等兩位圓桌騎士，更別提命途多舛，自始至終對戰鬥一無所知卻又被深深捲入其中的夏莉……
總的來說，儘管R2的劇情由於種種原因失控，但大河內一樓通過魯路修呈現出了一種可能性，就是把“學園生活、真實戰鬥、群像劇”這三個詞結合在一起呈現出來，主角們既不完全脫離學園，又以各種方式參與或者捲入到戰鬥中，我認為，即使是魯路修已經出了這麼久，這種題材依然是很稀有的構思。
然而讓人無法理解的是，在魯路修第一季中對這一創新題材遊刃有餘的大河內，到了GC當中卻一下子顯得手足無措了（GC他只是副系列構成，也許主要不是他的錯？）。
GC的劇本，說有沒有亮點，有。比如祭妹之死的片段還是不錯的（雖然其實也是ACG的老橋段了），但是毫不客氣的說，誰要是覺得GC的劇本好，那他一定是在ACG領域和一般文學藝術領域見識太少。
也許還有人記得無頭騎士異聞錄動畫版的兩個OP，通過各種動作的聯繫把各個團體和人物連接起來。而故事劇情同樣極其精巧的把各種出場人物通過千絲萬縷的聯繫連接在同一個事件中，從而把每一個人都呈現得很好。
這是一部成功的文藝作品最基本的要求之一，即人物在事件中行動，人物與事件應該是在互動、交織中，通過必然與偶然的交錯而發展，每一個牽涉事件的人物應該有自己的思想和行動，不能讓事件為人物服務，不能讓個別人物完全牽著事件走，給人一種“世界繞著某人轉”或者“某人一下線，世界就死機”的感覺（我認為，這也是網絡YY小說最大的弱點，也是被稱為YY小說的根本原因），甚至有些名著裡面，主角在各種事件面前會顯得很無力，只能被世界的大潮所裹挾。
關於這一點我首先想到的作品是《基督山伯爵》和《靜靜的頓河》，而魯路修第一季也有這樣的優點。
比如在第一季中，因為魯魯和卡蓮常常“同時行動”而感到不安的夏莉，下定決心要想推進和魯魯的關係，而恰好此時魯路修在成田戰役中引發山體滑坡，導致大量傷亡，夏莉的爸爸也因此喪生，再加上其它因素，造成了夏莉一系列的行動並最終伴隨著Masquerade一曲，魯路修不得不用geass消去夏莉的記憶，也就此誕生了魯路修中著名悲情場面之一（當然，最悲情還是尤菲公主之死，沒有之一，而尤菲的故事也是“人物互動分別推動事件發展”的典範）。
在這一段故事中，從頭到尾不同人物的行動引發不同的事件，這些事件由於各種偶然與必然連接在一起（這裡面還有夏莉攻擊了那個白髮女，導致她與魯路修的部下那個指揮官之間一系列故事這樣的伏筆），而這些事件又反過來影響人物本身的進一步行動。而在劇中背景下，這些事件既符合人物性格，又符合一般邏輯
這就是好的劇本，你能從中看到，角色們有自己的思想，世界也有自己的運作規律，人物A為什麼作出這樣的事，這樣的事會如何影響到人物B，人物B又作何反應，如此等等，在這樣的互動中推動事件不斷髮展。
而王冠當中，由於看的時候就覺得太扯，我實在想不起來太多了，但印象中有很多集的事件，給人看過去的感覺完全就是“為了展現某人的虛無能力（內心），所以發生了這個事件”，比如說輪椅妹子的虛無能力那一集，好像還有男主某同學的一集，看下來就讓人覺得：
1.這個事件的發生是如此恰好，簡直就是為了讓某人的虛無能力亮個相；
2.事件完了就完了，幾乎對主線發展沒有多大意義；
3.事件完了，此人就邊緣化了，以後就是打個醬油，或者時隔很久再出來結個局；
4.事件發生的過程中，沒有直接關係的人都放下手裡的活兒，在那圍觀……
而這幾點，都是一部爛的文學作品常犯的錯誤。
插一句，我之所以能堅持把王冠看完，完全是為了看祈妹子能有個什麼結局，就像當年看蛋蛋，看到後來什麼天人什麼傻子那和那個什麼毫無存在感的公主都毫不關心，就為了看黑化的露易絲小姐能不能洗白，有個好結局（幸好她真的有個好結局，太感動了）
回到主題。大家可以試著用用“學園生活+真實戰鬥+群像劇”這三個關鍵詞來回想一下魯路修、王冠，再看看現在的革命機，對革命機的很多東西可能就會明白了。
革命機裡很多被噴為“掉智商”的橋段，從一開始的建國到黑長直一上機體腹黑變中二，等等，有的網友從劇中給這些橋段找理由，我倒覺得這沒意義，革命機裡的很多橋段就是太不符合一般人的思維，簡單地說就是確實脫線得有些過分。
但是從“學園生活+真實戰鬥+群像劇”這一目的論的角度就能理解，這些橋段是大河內為了同時兼顧這三個關鍵詞而不得不強行製造的。
例如建國，這樣就完整的保住了學園生活，能夠以學園生而不是高達seed基拉的那種狀態去參與戰鬥；再比如唱歌，這大概算是大河內眼裡學園生們的一種“戰鬥”方式；再比如雙馬尾妹子毫不意外地掛掉（第七集看到她第一個片段我就知道她死定了），這大概是吸取了王冠的教訓，即一大堆人物拖到後面只會顯得前面拖沓後面趕場，所以得早點讓一部分人退場，再加上目前來看革命機的世界觀宏大程度不小於魯路修，所以為了避免魯路修第二季的瘋狂趕場，必須儘快推進劇情。
如無意外，雙馬尾妹子的死將直接導致新駕駛員的產生，並且很可能會導致男主等人接受或者部分接受（部分接受可能性較大，因為我認為完全拋棄學園生活，就違背了大河內的探索路線）工口腐關於學園軍事化的提議（跟王冠裡面那個什麼等級制如出一轍）。
然而我對革命機的劇本前景依然不看好。
首先是因為前面許多過於脫線的東西，讓我感覺大河內還是沒找回魯路修時的狀態（大概好文章真是“妙手偶得”吧，你越刻意，就越寫不出來），許多劇情太刻意了，目的性太明顯，讓人感覺是“為了表現某人或某意思而安排了這個劇情”而不是自然而然發展到這個劇情，前面已經提過幾個，就不再說，具體地講，就是很多人說“掉智商”（我覺得用“脫線”這個詞好點）的那些劇情。
其次是因為我感覺人物還是太多——seed整整50集，基本就是4人轉甚至2人轉，革命機如果真打算把“黃金7人”講完，每人一集就去掉7集了。畢竟，不能指望每一部群像劇都像無頭騎士的節奏那麼完美。而且現在來看已經顯露出編劇想說的人物太多說不完的感覺，比如學長、不良少年、金髮大小姐、電腦宅女在這幾集都只能是走個過場露露臉（也是為了保持存在感），比如黑長直的戲份從第七集開始遭砍（也許有人不這麼認為，但我覺得接下來將會為了讓其它人登場而迅速減少她的戲份）
再次是一方面革命機前面很多劇情脫線、趕場的同時，整個劇情節奏還是不讓人樂觀：這劇情從宏大程度上應該遠高於GC，不低於魯路修，然而魯路修50集的篇幅，到第二季後來趕場趕得像百米衝刺（相對於第一季，我至今已經記不得第二季整個故事脈絡了（因為實在是太跳躍太趕場了），只記得第二季後期有一集，4個圓桌騎士上來露個臉就便當了，看得我無力吐槽），GC遠小於革命機的世界觀，到後來同樣拼命趕劇情，如果革命機只講24集左右，我真不敢想象後來會怎麼趕場。
剛看了 http://tieba.baidu.com/p/2349168305 這個帖子，如果此貼劇透為真，那麼看來大河內這次為了避免趕場，將在下半季採取“跳躍”的做法了，第一季完才機師全登場，第二季一上來就幹翻了多爾西亞什麼的……當然，跳躍也不比趕場好到哪裡去啊……
雖然發在革命機吧裡，但是就像標題說的，這文章會花很多精力分析革命機之前的魯路修和GC兩部作品，我認為，分析這兩部作品有利於理解革命機的劇情為什麼會像現在這樣。
個人感覺，從魯路修第一季以來，大河內一樓似乎為戰鬥類動畫找到了一條新路，而後來的GC和革命機，他只不過是一直在探索怎麼進一步開闢這條路，這兩部作品都是他探索路上做實驗的小白鼠。糟糕的是，在我看來他後來的探索一直不太成功，就像有些科學家一輩子最成功的作品就是博士論文，此後再也沒那麼好的作品一樣。
什麼新路呢？簡單地說，就是學園生活與真實戰鬥相融合的群像劇。
學園、戰鬥，分開來講，這大概是ACG界兩個最大的主題了吧。這麼多年來，學園故事已經寫了千百萬遍，戰鬥故事也寫了千百萬遍，然而把兩者有效結合的劇本，還真是不多見。
學園故事就不多說了，要說明的是，這裡的戰鬥，必須限定為“真實戰鬥”。這個概念算是我的自創，意思就是並非像AB、C3魔方少女、夏娜、黑巖、SAO、加速世界那樣“個別人或團體，在有限空間或者與現實隔離的異世界裡展開戰鬥”的狀態，而是指整個現實世界是處於戰鬥中的，即使是路人們也對戰鬥的現狀有著清晰認知的狀態，比如高達系列、EVA、以及大河內筆下的魯路修、GC、革命機。前者大多是奇幻設定（為了用魔法等手段實現與現實世界的隔離），後者大多是科幻設定。
那麼什麼叫做兩者的融合呢？我認為，就是指讓主角和他的同學們處於“既像平時一樣度過學園生活，又帶有自覺的捲入戰鬥之中”的狀態。這裡的自覺，不是指自願，而是指對現狀有著清楚的認識。
這麼一說，大家可以想想，在魯路修之前，真正的把學園生活與真實戰鬥結合起來的動畫是不是很少？我為此專門看了看我收藏動漫的硬盤，真是找不出幾部。
Muv-luv（tv動畫）、seed中，主角的學園生活只過了1、2集就戛然而止並且再也沒有迴歸；全金屬狂潮（汞合金公開進攻學校那一節除外）、伊裡野的天空除主角以外的同學們幾乎一直與戰鬥無關；EVA和最終兵器彼女雖然讓兩種狀態並行了很久，但對於學園生活表現十分單薄。
然而魯路修就顯得很特別，主角一方面沒有脫離單純快樂的學園生活，一方面以各種方式捲入戰鬥，而即使是學園生活面臨終結，那些在學園生活中積累下來的人際關係、性格等等也被帶入到戰鬥中。
比如一直在學園生和反抗軍戰士間遊刃有餘的卡蓮，因憧憬尤菲而痛恨zero，加入帝國一方開發核武器的眼鏡娘，還有第二季中一度加入學園生活的阿尼婭等兩位圓桌騎士，更別提命途多舛，自始至終對戰鬥一無所知卻又被深深捲入其中的夏莉……
總的來說，儘管R2的劇情由於種種原因失控，但大河內一樓通過魯路修呈現出了一種可能性，就是把“學園生活、真實戰鬥、群像劇”這三個詞結合在一起呈現出來，主角們既不完全脫離學園，又以各種方式參與或者捲入到戰鬥中，我認為，即使是魯路修已經出了這麼久，這種題材依然是很稀有的構思。
然而讓人無法理解的是，在魯路修第一季中對這一創新題材遊刃有餘的大河內，到了GC當中卻一下子顯得手足無措了（GC他只是副系列構成，也許主要不是他的錯？）。
GC的劇本，說有沒有亮點，有。比如祭妹之死的片段還是不錯的（雖然其實也是ACG的老橋段了），但是毫不客氣的說，誰要是覺得GC的劇本好，那他一定是在ACG領域和一般文學藝術領域見識太少。
也許還有人記得無頭騎士異聞錄動畫版的兩個OP，通過各種動作的聯繫把各個團體和人物連接起來。而故事劇情同樣極其精巧的把各種出場人物通過千絲萬縷的聯繫連接在同一個事件中，從而把每一個人都呈現得很好。
這是一部成功的文藝作品最基本的要求之一，即人物在事件中行動，人物與事件應該是在互動、交織中，通過必然與偶然的交錯而發展，每一個牽涉事件的人物應該有自己的思想和行動，不能讓事件為人物服務，不能讓個別人物完全牽著事件走，給人一種“世界繞著某人轉”或者“某人一下線，世界就死機”的感覺（我認為，這也是網絡YY小說最大的弱點，也是被稱為YY小說的根本原因），甚至有些名著裡面，主角在各種事件面前會顯得很無力，只能被世界的大潮所裹挾。
關於這一點我首先想到的作品是《基督山伯爵》和《靜靜的頓河》，而魯路修第一季也有這樣的優點。
比如在第一季中，因為魯魯和卡蓮常常“同時行動”而感到不安的夏莉，下定決心要想推進和魯魯的關係，而恰好此時魯路修在成田戰役中引發山體滑坡，導致大量傷亡，夏莉的爸爸也因此喪生，再加上其它因素，造成了夏莉一系列的行動並最終伴隨著Masquerade一曲，魯路修不得不用geass消去夏莉的記憶，也就此誕生了魯路修中著名悲情場面之一（當然，最悲情還是尤菲公主之死，沒有之一，而尤菲的故事也是“人物互動分別推動事件發展”的典範）。
在這一段故事中，從頭到尾不同人物的行動引發不同的事件，這些事件由於各種偶然與必然連接在一起（這裡面還有夏莉攻擊了那個白髮女，導致她與魯路修的部下那個指揮官之間一系列故事這樣的伏筆），而這些事件又反過來影響人物本身的進一步行動。而在劇中背景下，這些事件既符合人物性格，又符合一般邏輯
這就是好的劇本，你能從中看到，角色們有自己的思想，世界也有自己的運作規律，人物A為什麼作出這樣的事，這樣的事會如何影響到人物B，人物B又作何反應，如此等等，在這樣的互動中推動事件不斷髮展。
而王冠當中，由於看的時候就覺得太扯，我實在想不起來太多了，但印象中有很多集的事件，給人看過去的感覺完全就是“為了展現某人的虛無能力（內心），所以發生了這個事件”，比如說輪椅妹子的虛無能力那一集，好像還有男主某同學的一集，看下來就讓人覺得：
1.這個事件的發生是如此恰好，簡直就是為了讓某人的虛無能力亮個相；
2.事件完了就完了，幾乎對主線發展沒有多大意義；
3.事件完了，此人就邊緣化了，以後就是打個醬油，或者時隔很久再出來結個局；
4.事件發生的過程中，沒有直接關係的人都放下手裡的活兒，在那圍觀……
而這幾點，都是一部爛的文學作品常犯的錯誤。
插一句，我之所以能堅持把王冠看完，完全是為了看祈妹子能有個什麼結局，就像當年看蛋蛋，看到後來什麼天人什麼傻子那和那個什麼毫無存在感的公主都毫不關心，就為了看黑化的露易絲小姐能不能洗白，有個好結局（幸好她真的有個好結局，太感動了）
回到主題。大家可以試著用用“學園生活+真實戰鬥+群像劇”這三個關鍵詞來回想一下魯路修、王冠，再看看現在的革命機，對革命機的很多東西可能就會明白了。
革命機裡很多被噴為“掉智商”的橋段，從一開始的建國到黑長直一上機體腹黑變中二，等等，有的網友從劇中給這些橋段找理由，我倒覺得這沒意義，革命機裡的很多橋段就是太不符合一般人的思維，簡單地說就是確實脫線得有些過分。
但是從“學園生活+真實戰鬥+群像劇”這一目的論的角度就能理解，這些橋段是大河內為了同時兼顧這三個關鍵詞而不得不強行製造的。
例如建國，這樣就完整的保住了學園生活，能夠以學園生而不是高達seed基拉的那種狀態去參與戰鬥；再比如唱歌，這大概算是大河內眼裡學園生們的一種“戰鬥”方式；再比如雙馬尾妹子毫不意外地掛掉（第七集看到她第一個片段我就知道她死定了），這大概是吸取了王冠的教訓，即一大堆人物拖到後面只會顯得前面拖沓後面趕場，所以得早點讓一部分人退場，再加上目前來看革命機的世界觀宏大程度不小於魯路修，所以為了避免魯路修第二季的瘋狂趕場，必須儘快推進劇情。
如無意外，雙馬尾妹子的死將直接導致新駕駛員的產生，並且很可能會導致男主等人接受或者部分接受（部分接受可能性較大，因為我認為完全拋棄學園生活，就違背了大河內的探索路線）工口腐關於學園軍事化的提議（跟王冠裡面那個什麼等級制如出一轍）。
然而我對革命機的劇本前景依然不看好。
首先是因為前面許多過於脫線的東西，讓我感覺大河內還是沒找回魯路修時的狀態（大概好文章真是“妙手偶得”吧，你越刻意，就越寫不出來），許多劇情太刻意了，目的性太明顯，讓人感覺是“為了表現某人或某意思而安排了這個劇情”而不是自然而然發展到這個劇情，前面已經提過幾個，就不再說，具體地講，就是很多人說“掉智商”（我覺得用“脫線”這個詞好點）的那些劇情。
其次是因為我感覺人物還是太多——seed整整50集，基本就是4人轉甚至2人轉，革命機如果真打算把“黃金7人”講完，每人一集就去掉7集了。畢竟，不能指望每一部群像劇都像無頭騎士的節奏那麼完美。而且現在來看已經顯露出編劇想說的人物太多說不完的感覺，比如學長、不良少年、金髮大小姐、電腦宅女在這幾集都只能是走個過場露露臉（也是為了保持存在感），比如黑長直的戲份從第七集開始遭砍（也許有人不這麼認為，但我覺得接下來將會為了讓其它人登場而迅速減少她的戲份）
再次是一方面革命機前面很多劇情脫線、趕場的同時，整個劇情節奏還是不讓人樂觀：這劇情從宏大程度上應該遠高於GC，不低於魯路修，然而魯路修50集的篇幅，到第二季後來趕場趕得像百米衝刺（相對於第一季，我至今已經記不得第二季整個故事脈絡了（因為實在是太跳躍太趕場了），只記得第二季後期有一集，4個圓桌騎士上來露個臉就便當了，看得我無力吐槽），GC遠小於革命機的世界觀，到後來同樣拼命趕劇情，如果革命機只講24集左右，我真不敢想象後來會怎麼趕場。
剛看了 http://tieba.baidu.com/p/2349168305 這個帖子，如果此貼劇透為真，那麼看來大河內這次為了避免趕場，將在下半季採取“跳躍”的做法了，第一季完才機師全登場，第二季一上來就幹翻了多爾西亞什麼的……當然，跳躍也不比趕場好到哪裡去啊……
