金田二

金田一比柯南好看。當然首先是我解的出來。因為金田一是和歡眾的同步競技，所有金田一解除謎題所需要的線索都是伴隨事件進行和金田一的眼睛一起一步步呈現在我們眼前的，觀眾的智商被充分尊重，觀眾可以帶著一臉自得的表情明天和學校裡的同學侃侃而談:昨天的案件我解出來了哦——覺得這才是推理劇保持精彩的原因——觀眾一直在案件裡同步呼吸。而柯南似乎認定保持案件永遠不能被觀眾解開是維持觀眾吸引力的唯一方式。所以很多線索都是在他推理的時候被呈現出來，或者只有柯南看到了線索一副只有我明白了的表情，同臺競技的體驗感會差一點。然後凶手會死掉。柯南放過了凶手被揪出來後會衍生的一系列可悲的戲劇情節，金田一不會在意凶手必須被送去警局正法的編劇規律，所以你沒辦法預料，這種不確定感會在觀看追劇過程中一直保持未知得新鮮感。而且金田一這個偵探有溫度。推理能力很強，但是是差生。會因為自己沒有保護好美雪願意放棄案件，會被別指著脊樑骨罵“這種人”而撓頭傻笑混過去，別人說自己沒有能力就真的會自責“像我這種沒有能力的就不該牽扯進這種案子”，更有我們普通人的“草根”氣質，就只是一個推理特長比較凸出，就和其他只是運動方面比較凸出的體育生，或者有文藝特長的學生沒有兩樣。他只是個普通的高中生，平凡的不能再平凡，甚至對自己的推理能力完全不在意，不自知，普通地生活著的人。更容易引起我們的共鳴。跟工藤內種被麻美學姐倒追的萬人迷全能型偶像類型不同（看到這裡我都想吐槽了，能不能把新一寫凡人點，麻美要倒追？就不能是新一幫別人告白，自己一直喜歡的就是小蘭？弄個誤會多好。）但是柯南真的是從小追到大，棄不了啊

最初也是最後的吻。遠野英治和小泉惠子。不過他們再怎麼流淚，我也不會在他（）這麼個猥縮自私，冷酷無情的男人面前露出絲毫感情波動的痕跡！我知道這一定會被他這個偽鋼鐵直男嘲笑，視為多愁善感的醜證！為什麼在輸字法上打入父親，或者爸爸，最後出現的都是歡心的笑顏？這就是我內心敏感細膩，但表現出來的總是冷酷如鐘的原因！對待任何這種周身散發出相同氣質的男人，我永遠，永遠都會以不起感情的面貌相待，而我早已厭倦，疲累於這種“裝扮”，但我在周圍，再也找不出第二個，脫出這種形象之外的第二個男人了……這就是小城鎮信息的閉塞，觀念的保守塑造出的千人一面的無聊乏味形象，卻被一些人趨之若鶩，奉上神壇，頂禮膜拜！！？？在遠野不公，不幸的吶喊聲中，在他惡意，委屈，控訴聲的回浪之中，與我的歇斯底里如出一轍，到底是什麼促成了惡魔產生？還是惡魔嗎？！碾碎他幸福的到底是什麼，碾碎幸福的到底是什麼？追問啊，追問...

“犯罪不是什麼藝術品。它除了帶給你白骨，戀人的慘死，憎恨和無止境的復仇外還有什麼。犯罪帶來的只有悲劇啊！”（金田一每次最後走心地試圖振聾發聵都發人深省）第一次看到凶手為了完成完美犯罪，不被抓到而引燃了周身的火焰，只為了徹底完成戀人的遺產——完美犯罪計劃。這場懸疑之夜的舞臺不能讓他們贏了。他們贏了是對戀人的侮辱。“懸疑之夜的最後一題就是如何從熊熊烈火的城堡中逃生，想想吧偵探們。”真的好燃啊。她真的太入戲了。走火入魔。上一次看到這種火燒城堡，凶手兔死反咬還是在名偵探柯南，只是凶手還是被救出去了（柯南就是下不了這個尺度啊，所以看金田一有些違規的結局真是大跌眼鏡）之間被凶手誤導了好多次，要不是排氣扇的故障和戒指的丟失這種計劃之外的不定因素，真的就是完美犯罪了呢。其實我傾向於可以完美犯罪的，汗的結晶那一個，其實可以準備兩個人偶，這樣自己就不用坐在蒸拿一樣的房間中在椅子上留下汗鹽結晶的證據，在所有人被吸引到明智門前的時候，她再偷偷回頭，把唯獨全是蠟做的九三郎先生的人偶全部丟進壁爐燒掉。要不是這個城堡設計的房間九三郎和大廳相隔那麼遠導致往返需要花費那麼多時間，人偶不在場證明也就無用了吧，這個城堡就是針對這項完美犯罪量身定製，不在場證明的一部分。（所以普通人是沒辦法用這種手法犯案的，只能出現在小說中。所以我理解的推理藝術是創造一個龐大繁雜的謎題體，其中未知卻可行的部分令這棟建築使人著迷，而破迷的過程所帶來的一系列心靈上靈光乍現的衝擊和滿足感是這個藝術給人的享受（這就是與柯南不同的地方，金田一我就算解得出來我還是會追，因為我們追的是推理，而不是謎題。所以為了使謎題這份建築更加迷人，小說中會動用真實的殺人案件和超現實的犯罪場景。但謎題再怎麼渲染，是為了增加銷量，推理順藤摸瓜，抽絲剝繭的本質沒有變。）生活中犯罪只會帶來悲劇，但如果你是熱愛推理的話，處處都可以運用這門藝術。把推理和犯罪搞混的人，喜歡的只是自己聰明的頭腦凌駕於別人的自豪感罷了。這是人性的錯，不是推理的鍋！）地下的情人狹山真的好厲害呢，操縱著地上的情人復仇，用曾經當做藝術，卻被同伴不當回事兒，懶得在意也不能理解，如今卻慘死之下的犯罪設想。“Byebye 偵探先生們”漸漸被烈火吞噬，磚樑落下，定格仍然活生完整，未被火舌卷染侵蝕的她的最後的臉龐，以凶手被捉住為結局的這場懸疑之夜的最終幕，也是多岐川穗和她摯愛的推理作最後告別之時。把推理當藝術品，這到底是同道人內的惺惺相惜，也有對於混淆犯罪與推理，生活與藝術，走火入魔，扼腕的無可奈何的惋惜。不過這樣的人生也是很棒了。作為推理小說家，改名換姓後，曾經的仇人是把自己作品評得一無是處的評論家和推理粉絲，還是產生了無法切割的謎之交集。這一集的犯罪真的是完美了。很是了不起。這起作運用人偶死亡形式和人同步的死腦筋的案件和幾年前“四億元案件”運用警察看到證據就自大:凶手真蠢，留下證據，按這些證據輕而易舉就能抓到真凶的大意，運用的是人心理上的弱點。這樣的犯罪，勇敢，且成功率高。運用的好，就是完美犯罪了。在謎題建築的修建上，金田一算非常精美的那一撥了。雖然動畫呈現礙於篇幅或者資金沒有體現完美，但放給多年前的我這種觀眾看已是綽綽有餘了。柯南真的抄了好多啊。柯南是生的逢時遇上我們千禧這一代了。

金天一不是超能力者，沒有被神化，只是個普通人，他的推理過程很嚴密，一步步串成一條線，凶手到最後呼之欲出，是個推理能力很強的普通少年，柯南那個推理硬傷太多了。。他無法阻止凶手自殺，突發狀況他也沒有像柯南一樣料事如神，甚至也有推理錯的情況。“你殺了火村，嫁禍給克里斯，還不是想繼承美作家一個人獨佔寶藏。美作碧也應該被你殺死了”卻在最後聽到凶手反駁“你們這些人懂什麼，碧她……”這句話而直覺這個人不是從頭壞到腳，有值得的拯救的善良品質，而義無反顧地衝進崩潰的山洞。“把自己不幸的原因推到別人身上，真是有夠孩子氣”他自己也是個孩紙卻像裝作大人的模樣勸導起人來,“就算你認為自己活在深淵之底，在永無天日的黑暗中，但人生沒有重來的機會。為什麼不試試開拓自己的人生呢。”雖然是雞湯，但是說出這些話大人模樣的金田一倒是令人驚喜的發現平時吊兒郎當的背後嚴肅思考，成熟的一面。“臭狗裡的老鼠就該死在這樣的黑暗中吧。”“她卻對我這活在臭水溝的老鼠萬般溫柔”“我漸漸喜歡上她了。”在夜幕屋頂上，碧親吻航一郎，絲絲長髮漏垂在他臉上，遮住少年的臉，那張臉被重大的意外撞得“麻木”。他在碧臉下被溫柔和髮絲圍裹的臉顯得小巧，冷漠但看的出在一點點融化，稜角不再扎人。彷彿是世界上所有不幸兒中此刻最被眷顧，最幸福的一個。“開什麼玩笑，我從來沒有想她死，就算是為了我……”戀人為殉大人的罪死了。那個在國外如魚得水討生活，所謂的在臭水溝裡生活的少年，銘記著心裡的仇恨，有目的性的找尋機會，卻出乎意料地尋找到一段溫柔的戀情，本想就此接受命運良心的補償，短暫地休憩進一段人生的暖色中以後，又只能重拾不近人情的冷漠面具，堅定地把仇恨的目光投向遠方。誰說金田一的人物刻畫不如柯南？

謎題的建築修得再華麗，背後作祟的也不過是齷齪的人性，無論案件多麼光怪陸離。其實當初推理讓我感興趣的就是隱藏在犯罪下人性的惡，太過光怪陸離勝過案件本身。人性的光怪陸離勝過案件的光怪陸離，或者說兩者相映成趣。明智先生教的，就算你覺得你自己的推理多麼合情合理，但都是沒有依據的推理，只能說是可能之一。這就是偵探或者說光芒下的推理。懷疑主義和不確信主義。永遠相信往下推導不知道是不是答案。重要的是推理，把無數種可能，能通向真相的無數條路，不論多麼彎彎繞繞，或者死路一條都要走一遍，跟走迷宮不是一樣的嗎？這就是推理，一個緩慢，馬拉松，又艱辛的過程。“無人生還”式和“繃帶山莊”式和“殭屍別墅”式的本格推理看多了也會厭，覺得有些故弄玄虛。因為案件構建下無非是平凡惡的本性。所以為何不迴歸人性惡的普通自然，案件也何必弄的像舞臺一樣華而不實，也平平常常就好了。所以後來又有了社會派推理嗎？他的思考方式和我不一樣啊。他每一個常人忽略的點他都沒放過納入他的思考點了。“為什麼要用擬詩的方法殺人的理由？”像我想都不會想直接:為了好看唄。金田一問她:這樣心中棲息著惡魔的人真的能創作出令人感動的音樂嗎？她回答說:“能創作出來，是因為藝術和人性是毫無關係的”這句話值得思考。其實推理並沒有多難，不過是要找出一群人行動的動機，基於人類智商能理解的，背後的類似於暗號，別人之間理解了並由此產生行動的動機，推理就是沒有參與他們那個圈子不懂的他們思考的結果，我們根據目前已經發生的東西旁敲側擊推理出他們行動的緣由，然後使整件事足以串成一條線。真正完整完美的推理就是要事無鉅細每一個點都撥雲見霧水落石出串成清晰的真相。是我的話肯定什麼拿著鑰匙一定是凶手故意偽裝成與惡魔組曲一樣的殺人手法，其實這只是一個可能，把它當做dying message這個可能來走的話就是另一條路，然後發現可以走到光亮的出口，甚至串成連貫的事件。這一集走心了，推理的設計（音樂一則天使一則惡魔）也是超級暖，悲傷的鋼琴曲底子上是美妙的小提琴音，有如天使降臨了一樣，是這個“惡魔”父親心底流露出的溫柔之音，小提琴美妙的部分是專門給女兒拉的。