小時候竟然沒看過幽白。直到首播過去二十五週年，才第一次從頭補到最後一集。
雖然時代感不強，但是一把年紀補番還是偶爾感慨：“如果是我小時候一定覺得這個情節很棒！”大概是因為經濟增長率的關係，即使家裡從沒開通過有線電視還是覺得充滿希望。而富堅創作幽白的時候是二十四歲……幽白很明顯到了六十多集之後作者變得遊刃有餘起來，捨棄了之前打怪升級的套路開始講他自己最想說的故事。
幽助不是一個最有觀眾緣的主角。和鳴人比起來，他沒有什麼悲慘的身世，作者也沒興趣刻畫他的童年讓讀者有代入感。但是幽助在作品裡卻是萬人迷，只要和他對戰過的人都瞭解並且理解他玩世不恭但又極端好勝的個性。如果說從前喜歡幽白是因為少年漫在電視上播出的效應，在二十五年後的今天就變成了，它純粹講了戰鬥的故事，而不是靠強行生離死別來推動情節的發展。
並不是這種中國好聲音式的賣慘模式不好，因為藏馬、飛影、軀同樣也有著不同尋常的過去。但是在情節上如果出現套路那一定是作者懶於構思的緣故。許多人說富堅懶惰，但是富堅對於自己的角色是負責的，對少年們最細微的心理變化刻畫細緻，而且經常讓觀眾感到：“雖然這裡和套路不一樣，但是我認為飛影這種想法也是合理的。”
很慶幸自己成長在一個性別相對模糊的世紀。我想幽助經歷過的事是每個人都想經歷的，並不只是男性的特權。比如暗黑武術大會的開始就是那個少年想打破一切政治的束縛，追求力量和極致……長大了，反而更珍惜少年時不知天高地厚的想法。
最後說一點題外話。幽白是沒有女主的漫畫。而幽助是有瑩子的。對幽助來說，瑩子是他的一個牽掛，而絕不是一位予取予求的公主。這大概就是少年漫和少女漫最大的分歧所在了。當然把一切都抽象出來事情就變得沒有意思，但這也說明作者在結構設計上傑出的天分。
感謝飛影的高人氣，讓奇犽在獵人裡成為主角：0
