前段時間很痴迷這個，每天的日記基本全是觀後感。前幾天決定戒掉了，物無美惡過則成災，對上癮的東西都應該強制戒除！於是把這幾個月的日記整理了一下，還真是寫得不少，可見中毒之深……
從明天起，回到三次元！
一下都是我的銀魂二次元日記……囧。可見我生活有多么乏味，每天就寫這種完全不用加密的日記……
先感謝空知猩猩，給我帶來這么多歡樂與思考~
【接受人與人的差異，世界因差異而美好】
其實我覺得，銀魂故事性不是很強，不是一個靠懸念、劇情讓人欲罷不能的文藝作品。很多日常篇都是由本質上很無聊的小事敷衍出來的。但是為什么有這么多人迷戀它呢？我覺得這是因為基本上所有比較可愛的人的類型都可以在裡面找到，基本上所有和你有相同點的人也可以在裡面找到，也就說它基本概括了大多數當下流行的人生觀，總有一個是你有共鳴的。並且，作者對之（幾乎）沒有評價，只有描述，你就不會反感其他跟你不一樣的觀點。
能做到這個真的很了不起啊！要知道，世界上最遙遠的距離就是人與人的三觀（世界觀、人生觀、價值觀）差異，絕大多數人是無法接受這個差異的，一定要分出個你對我錯來。一般人因為三觀差異導致無法相互理解，就像無神論的我無法理解那些相信生命神創論的人，覺得他們完全不可理喻；稍微強勢點的人呢，就會把自己的觀點強制灌輸給別人，就像把自己的理想強加給孩子的父母，把自己道德觀強加給學生的老師，和把自己的基督教價值觀強加給世界的米國。馬克思說過：你們讚美大自然悅人心目的千變萬化和無窮無盡的豐富寶藏，你們並不要求玫瑰花和紫羅蘭散發出同樣的芳香，但你們為什么卻要求世界上最豐富的東西——精神只能有一種存在形式呢？但是人類就是在這一點上最狹隘。基本每個人都會抱怨自己身邊有些“極品”“奇葩”，其實人家不就是和你三觀不同嗎，也許你在人家眼裡也是“奇葩”一朵呢。
所以一般的文藝作品裡，作者也通常擺脫不了這種價值判斷。你總能感到作者在宣揚他自己的某些思想，而在駁斥與之衝突的東西。也就是說，他們既描述，也評價。然而銀魂沒有，或者說很少有。在銀魂裡你看不到所有人為著同一個理想奮鬥，看不到通過貶低某人的行為來證明另一個人是正確的，看不到哪怕是“愛能拯救世界”（所以有愛的人就勝利了，愛無能的壞人就失敗了）這樣的主題。每一個角色都有他們自己的生活，自己的信念，自己的追求。新八沒有因為銀時很強，就立志要成為銀時那樣的人；假髮沒有因為銀時說“不要為了這種無聊的事犧牲寶貴的同伴”就放棄攘夷；高杉也對假髮那句“一定有不需要犧牲什么也能改變這個國家的方法”不屑一顧。基本上每一個角色都說過一些哲理性的臺詞，互相可能矛盾，但是都有一定道理，誰也說服不了誰。最典型的，高杉的行為和銀時幾乎是相反的，但是我會覺得高杉說的話也很有一番道理，而且用銀時的觀點無法完全反駁。銀時選擇保護身邊的人，可以理解；高杉無法忍受他們放下過去悠然自得地活著，其實也可以理解（至少我就同意，不是所有仇恨都可以放得開的——愛是人類的本性，恨也是。能擺脫本能的畢竟是極少數人）。
推而廣之，銀魂裡面的人雖然形形色色，而且或多或少有些奇怪的地方，放在現實中可能個個都是“奇葩”，但是都讓人感到情有可原，可以理解。空知一定是一個很寬容的人，他從來不把自己的價值判斷強加到人物身上。以前看過一部電影叫《帝國的毀滅》，裡面希特勒最讓我覺得反感的一點，就是他喜歡把自己的意志強加給他人，包括他的下屬、愛人、全部人民，甚至他的狗。其實不止是元首，很多人都有這種傾向。要避免成為這種人，就一定要學會寬容。
寬容是人類最偉大也最缺乏的品格。
【二次元和三次元的差別】
就是大家看動畫的時候都被感動得淚流滿面，覺得“保護身邊每一個人的幸福”真是太偉大了；然後看完關上電腦，就開始想：尼瑪我室友那個傻逼怎么還不去死。
二次元（包括其他文藝作品）裡的人物關係其實是簡化了的，這也是它們讓人感到美好的原因。現實太複雜了，有很多瑣碎、醜陋的東西，人們需要另一個世界來逃避。
其實人應該有兩個世界，一個現實的，一個理想的。理想世界的存在，是為了緩衝現實的壓力，讓我們得以休憩，最後才能有力量面對現實的殘酷。這就是人類為何需要藝術、需要收藏古物、需要蒔花弄草、需要千奇百怪的業餘愛好。然而理想世界終究是以現實世界為基礎的，如果它侵蝕了現實，它也就背離了存在的初衷了。
現在那么多人沉浸於二次元，其實原因是現實太無趣、壓力太大，讓人難以面對，不得不逃到幻想的溫柔鄉中。可是一味逃避，只能越來越沒勇氣、沒能力面對現實。二次元的人際關係是簡化的，看多了自然無法理解三次元的複雜人際；二次元的感情是純粹的，看多了自然無法接受現實的多變人心。就拿銀魂來說，裡面沒有一個角色是令人討厭的，但是在現實中，我們可能沒有一個討厭的人嗎？我們可能寬容地說，“我理解他/她，願意放棄這種反感之情”嗎？如果都能這樣，世界上就不會有爭吵、打架、官司、戰爭了。
這也就是現實中找不到銀時這樣的“好男人”的原因。“保護身邊的人”，看起來再簡單不過了，實際上是絕大多數人連“不傷害身邊的人”都做不到。我有朋友說，每個人都是銀時、假髮、高杉這三種人格以一定比例組合起來的，也就是說，我們都有善良的一面，然而破壞慾、戰鬥欲也是我們每個人的本能。沒辦法，地球存在一天，利益之爭和與之相伴的敵意就會生生不息，這是無法用愛來消除的。很多時候，我們討厭周圍某些人，本質上不就是因為人家侵犯了你的利益嗎？比如總是打擾你睡覺的室友、搶了你女朋友的同學、對你不公平的老師……地球上無處不是這種人，誰能豁達地對他們一視同仁、理解寬容呢？
銀魂裡的世界是一個溫情的世界。現實雖然也有溫情脈脈的一面，但它也不時顯現出殘酷的嘴臉。現實中沒有能忍受長期拖欠房租的房東，沒有加農炮轟不死的人，沒有經常被砍依然完好如初的肉體，沒有總是被欺負卻從不生氣的朋友，沒有被完全忽視作踐但依然執著如斯的追求者。此外，在溫情和殘酷之間，現實更多的是平淡。沒有那么多探險經歷供我們熱血，沒有那么多有趣的工作讓MADAO賺錢。其實我們也大可學習銀時與世無爭悠閒度日不思進取，每天看看漫畫，有事則做無事則閒，但我們也可以想見這樣做的後果：沒有穩定工作，沒有社會地位，沒有前途，即使在親戚朋友眼中都是廢柴一個，人們只會同情你，又有誰需要你去保護呢？
要知道，空知畫著一個MADAO的熱血故事，但他自己卻是努力工作全年無休的啊。這便是三次元，要生存，要生存得好，就必須流著奮鬥的血汗投入真實的生活。
【再受歡迎的人也總有人不喜歡TA】
人的多樣性是我們無法想象的，任何一件事物、一個人，都總有人喜歡，也總有人不喜歡。所以人不必費心思取得所有人的喜愛，因為這根本不可能。就像好多妹紙都喜歡銀時，但是也有我，偏偏不喜歡他。沒有什么理由，大概就是單純地不喜歡那種永遠打不倒的主角光環吧。
【愛一個女孩就要相信，你有能力給她幸福】
不知道為什么這么多妹紙被《三葉篇》感動。土方說他只想讓心愛的女人幸福，可是他是怎么做的呢？明明知道三葉愛他，卻主動離開她，讓她嫁給一個她其實並不愛的卑鄙小人。其實對於女人而言，能跟自己愛的人在一起，就已經是最大的幸福了啊；自己愛的人不要她，這就是最大的災難了啊。是的，土方的工作很危險，隨時可能喪命，讓三葉成為寡婦。可是如果三葉不在乎這可能的風險，土方有什么權力替她決定，她應該離開他去別的男人身邊尋找幸福？
愛她，就不要說什么“你應該離開我，去找一個能給你幸福的人”；而是要相信，你自己就有能力給她幸福。哪怕對隨時可能犧牲的土方而言，這幸福只是短暫的；但也總好過讓一個女人永遠沒有機會和自己最愛的人在一起！更何況，土方理解的幸福也許和三葉想要的幸福並不是一回事，他有什么權力把自己的想法強加給三葉呢？
在幸福這件事上，沒有人問過三葉自己的選擇。我覺得這才是《三葉篇》最大的悲劇。
【見聞的廣度決定了見識的高度】
可以看出，至少在ACG界，空知的見識是非常廣博的。人的想象其實是建立在現實的見聞之上的。比如以前看過一個寫農民起義的小說，裡面農民們進京時幻想皇帝的生活，有人說：“皇帝種田一定是用的金鋤頭！”可見見聞是怎樣決定了想象空間。
所以要成為一個有創造性的人，見聞的廣博是不可或缺的。要成為一個優秀作家，讀的書必不可比學者少太多。否則就只能根據井底所見的一點天空，想出金鋤頭一樣的梗了。
【文化強國，需要商業人才】
文化不怕商業化，怕的是失敗的商業化。殺雞取卵式的運作模式，不成功的宣傳炒作，尚未成熟的產業鏈，才是危害中國文化產業的罪魁禍首。
試看日本動漫產業。從一個作品畫出來，到市場推廣，到接受市場選擇優勝劣汰，到製作成動畫、劇場版，這條產業鏈非常完整成熟，而且每個環節都是能人輩出。有優秀的聲優，有優秀的音樂人，有人做編輯，有人做策劃。分工明確，各司其職，各盡其力。
而中國的文化產業，其實並不缺乏優秀作品。只是缺乏得力的宣傳推廣，缺乏能人把各個環節統一規劃，連為一體。比如《九州》系列本來是很有市場潛力的，但是沒有人來統一組織，統一宣傳；沒有人做周邊，沒有人聯繫其他公司把它們改編為電影、動畫。總而言之，缺乏合理的開發利用，白白浪費了一個好資源。
中國不缺千里馬，缺伯樂。缺好的經紀公司和經紀人才。
【文化的力量：不是以理服人，而是以情動人】
對於我來說，至少我看了《銀魂》以後不那么討厭日本人了，甚至還有喜歡的日本人了。要知道我以前可是中國的右翼分子。可見文化的力量有多么強大。
世上有兩件事很難：把自己的思想裝進別人的腦子；把別人的錢裝進自己的口袋。前者做得不好叫罵街，做得好叫教育；後者做得不好叫搶劫，做得好叫經商。
不動聲色地把自己的思想裝進別人的腦子，潤物細無聲，不知不覺就改變了一個人的偏見（日本人都是沒有幽默感的變態）、理念（國家的利益大於個人），乃至於三觀。空知猩猩真是太強大了。
我總是喜歡以理服人，用一大堆論據來說明自己的觀點如何正確。但實際上，人類並不是以一個觀點正確與否來決定是否接受它。神創論明明很荒謬，進化論的證據明明很充分，但是隻要人類不願意相信，有再多證據也沒用。大多數人，都是憑藉感性決定自己的方向。我必須要注意這一點。
馮夢龍早就注意到這一點了，所以才寫了《情史》。用情來感化眾生，勝過道德家們多少說教啊。他的思想真是太超前了。
【爛尾的文藝作品和無疾而終的戀愛一樣多】
作者的心境在變，所以作品也在變。就像從少年變成大叔是一個不可逆過程，有的東西我們只能在某一個時期體會得到，隨著時間流逝，再想找回當初那種感覺就不行了。這就是長篇連載的作品尤其容易虎頭蛇尾的原因。
我恨爛尾。我恨一切打破我心中美好之夢的人。哪怕這種美好是由作者親手編給我的，如果最後毀在他手裡，我就恨他。《縹緲錄》就夠讓我傷心的了。桀驁的姬野、善良溫和的呂歸塵、活潑豪爽的羽然，後來都去哪裡了呢？《銀魂》也逐漸令我傷心了，連人設都逐漸變得失去邏輯的東西，怎能讓我不失望呢？
創作，是需要短暫的激情和靈感的。所以創作的時間決不可拖得太長，否則最後連作者自己也會覺得索然無味。我堅信這一點。
【我不期望朋友不變，我只期望他們不要變成我最討厭的那種人】
看《紅櫻篇》，假髮說：“銀時，你可千萬不要變啊！要砍你好像要費點勁，恕我不能下手。”銀時說：“假髮，你要是變了，我會第一個做了你！”（現在假髮已經變成那樣了，銀時你怎么還不做了他？）當時看到這裡覺得很是熱血沸騰，朋友之間的約定什么的。但最後理智下來，覺得這個約定很不靠譜，只能是人們說著玩的罷了。
因為人隨時都在變。我都不能指望我自己明天不變成今天所不認識的人。話說我從2011年11月開始看銀魂，到2012年2月下定決心戒除它，也不過短短四個月，但它已經把我變成另一個人了。以前我完全對ACG沒有興趣，覺得宅男腐女都是無法理解的生物。短短四個月，我不僅可以理解了，還有了深入的體驗……什么同人文、BL小說、H漫，都一一經歷過了；什么抖S、鬼畜、中二病、電波系，這些聽都沒聽過的高級詞彙，現在也掛在嘴邊了。看看，我自己在短短四個月，都可以進行這樣顛覆性的改變，怎么還能要求多年的朋友一直不變呢？
所以啊，人真的可以變化無窮。不要在人類身上去尋找什么永恆，什么永遠——不靠譜。
我們害怕時間，因為它會改變我們身邊的一切，讓人找不到穩定的依靠。可是時間就是這么無情，這么萬年如一日地改變著萬物，我們只能接受這個事實。我現在唯一的期望，只是我的朋友，還有我自己，不要變成我現在最鄙視最討厭的那種人：庸人。其實我最害怕的事，就是老了以後自己會變成以前最鄙視的那種人。
【沒想到我追的第一部長篇動畫就是這個……而且第一次就上癮中毒。怎么說呢，緣分吶！】
從明天起，回到三次元！
一下都是我的銀魂二次元日記……囧。可見我生活有多么乏味，每天就寫這種完全不用加密的日記……
先感謝空知猩猩，給我帶來這么多歡樂與思考~
【接受人與人的差異，世界因差異而美好】
其實我覺得，銀魂故事性不是很強，不是一個靠懸念、劇情讓人欲罷不能的文藝作品。很多日常篇都是由本質上很無聊的小事敷衍出來的。但是為什么有這么多人迷戀它呢？我覺得這是因為基本上所有比較可愛的人的類型都可以在裡面找到，基本上所有和你有相同點的人也可以在裡面找到，也就說它基本概括了大多數當下流行的人生觀，總有一個是你有共鳴的。並且，作者對之（幾乎）沒有評價，只有描述，你就不會反感其他跟你不一樣的觀點。
能做到這個真的很了不起啊！要知道，世界上最遙遠的距離就是人與人的三觀（世界觀、人生觀、價值觀）差異，絕大多數人是無法接受這個差異的，一定要分出個你對我錯來。一般人因為三觀差異導致無法相互理解，就像無神論的我無法理解那些相信生命神創論的人，覺得他們完全不可理喻；稍微強勢點的人呢，就會把自己的觀點強制灌輸給別人，就像把自己的理想強加給孩子的父母，把自己道德觀強加給學生的老師，和把自己的基督教價值觀強加給世界的米國。馬克思說過：你們讚美大自然悅人心目的千變萬化和無窮無盡的豐富寶藏，你們並不要求玫瑰花和紫羅蘭散發出同樣的芳香，但你們為什么卻要求世界上最豐富的東西——精神只能有一種存在形式呢？但是人類就是在這一點上最狹隘。基本每個人都會抱怨自己身邊有些“極品”“奇葩”，其實人家不就是和你三觀不同嗎，也許你在人家眼裡也是“奇葩”一朵呢。
所以一般的文藝作品裡，作者也通常擺脫不了這種價值判斷。你總能感到作者在宣揚他自己的某些思想，而在駁斥與之衝突的東西。也就是說，他們既描述，也評價。然而銀魂沒有，或者說很少有。在銀魂裡你看不到所有人為著同一個理想奮鬥，看不到通過貶低某人的行為來證明另一個人是正確的，看不到哪怕是“愛能拯救世界”（所以有愛的人就勝利了，愛無能的壞人就失敗了）這樣的主題。每一個角色都有他們自己的生活，自己的信念，自己的追求。新八沒有因為銀時很強，就立志要成為銀時那樣的人；假髮沒有因為銀時說“不要為了這種無聊的事犧牲寶貴的同伴”就放棄攘夷；高杉也對假髮那句“一定有不需要犧牲什么也能改變這個國家的方法”不屑一顧。基本上每一個角色都說過一些哲理性的臺詞，互相可能矛盾，但是都有一定道理，誰也說服不了誰。最典型的，高杉的行為和銀時幾乎是相反的，但是我會覺得高杉說的話也很有一番道理，而且用銀時的觀點無法完全反駁。銀時選擇保護身邊的人，可以理解；高杉無法忍受他們放下過去悠然自得地活著，其實也可以理解（至少我就同意，不是所有仇恨都可以放得開的——愛是人類的本性，恨也是。能擺脫本能的畢竟是極少數人）。
推而廣之，銀魂裡面的人雖然形形色色，而且或多或少有些奇怪的地方，放在現實中可能個個都是“奇葩”，但是都讓人感到情有可原，可以理解。空知一定是一個很寬容的人，他從來不把自己的價值判斷強加到人物身上。以前看過一部電影叫《帝國的毀滅》，裡面希特勒最讓我覺得反感的一點，就是他喜歡把自己的意志強加給他人，包括他的下屬、愛人、全部人民，甚至他的狗。其實不止是元首，很多人都有這種傾向。要避免成為這種人，就一定要學會寬容。
寬容是人類最偉大也最缺乏的品格。
【二次元和三次元的差別】
就是大家看動畫的時候都被感動得淚流滿面，覺得“保護身邊每一個人的幸福”真是太偉大了；然後看完關上電腦，就開始想：尼瑪我室友那個傻逼怎么還不去死。
二次元（包括其他文藝作品）裡的人物關係其實是簡化了的，這也是它們讓人感到美好的原因。現實太複雜了，有很多瑣碎、醜陋的東西，人們需要另一個世界來逃避。
其實人應該有兩個世界，一個現實的，一個理想的。理想世界的存在，是為了緩衝現實的壓力，讓我們得以休憩，最後才能有力量面對現實的殘酷。這就是人類為何需要藝術、需要收藏古物、需要蒔花弄草、需要千奇百怪的業餘愛好。然而理想世界終究是以現實世界為基礎的，如果它侵蝕了現實，它也就背離了存在的初衷了。
現在那么多人沉浸於二次元，其實原因是現實太無趣、壓力太大，讓人難以面對，不得不逃到幻想的溫柔鄉中。可是一味逃避，只能越來越沒勇氣、沒能力面對現實。二次元的人際關係是簡化的，看多了自然無法理解三次元的複雜人際；二次元的感情是純粹的，看多了自然無法接受現實的多變人心。就拿銀魂來說，裡面沒有一個角色是令人討厭的，但是在現實中，我們可能沒有一個討厭的人嗎？我們可能寬容地說，“我理解他/她，願意放棄這種反感之情”嗎？如果都能這樣，世界上就不會有爭吵、打架、官司、戰爭了。
這也就是現實中找不到銀時這樣的“好男人”的原因。“保護身邊的人”，看起來再簡單不過了，實際上是絕大多數人連“不傷害身邊的人”都做不到。我有朋友說，每個人都是銀時、假髮、高杉這三種人格以一定比例組合起來的，也就是說，我們都有善良的一面，然而破壞慾、戰鬥欲也是我們每個人的本能。沒辦法，地球存在一天，利益之爭和與之相伴的敵意就會生生不息，這是無法用愛來消除的。很多時候，我們討厭周圍某些人，本質上不就是因為人家侵犯了你的利益嗎？比如總是打擾你睡覺的室友、搶了你女朋友的同學、對你不公平的老師……地球上無處不是這種人，誰能豁達地對他們一視同仁、理解寬容呢？
銀魂裡的世界是一個溫情的世界。現實雖然也有溫情脈脈的一面，但它也不時顯現出殘酷的嘴臉。現實中沒有能忍受長期拖欠房租的房東，沒有加農炮轟不死的人，沒有經常被砍依然完好如初的肉體，沒有總是被欺負卻從不生氣的朋友，沒有被完全忽視作踐但依然執著如斯的追求者。此外，在溫情和殘酷之間，現實更多的是平淡。沒有那么多探險經歷供我們熱血，沒有那么多有趣的工作讓MADAO賺錢。其實我們也大可學習銀時與世無爭悠閒度日不思進取，每天看看漫畫，有事則做無事則閒，但我們也可以想見這樣做的後果：沒有穩定工作，沒有社會地位，沒有前途，即使在親戚朋友眼中都是廢柴一個，人們只會同情你，又有誰需要你去保護呢？
要知道，空知畫著一個MADAO的熱血故事，但他自己卻是努力工作全年無休的啊。這便是三次元，要生存，要生存得好，就必須流著奮鬥的血汗投入真實的生活。
【再受歡迎的人也總有人不喜歡TA】
人的多樣性是我們無法想象的，任何一件事物、一個人，都總有人喜歡，也總有人不喜歡。所以人不必費心思取得所有人的喜愛，因為這根本不可能。就像好多妹紙都喜歡銀時，但是也有我，偏偏不喜歡他。沒有什么理由，大概就是單純地不喜歡那種永遠打不倒的主角光環吧。
【愛一個女孩就要相信，你有能力給她幸福】
不知道為什么這么多妹紙被《三葉篇》感動。土方說他只想讓心愛的女人幸福，可是他是怎么做的呢？明明知道三葉愛他，卻主動離開她，讓她嫁給一個她其實並不愛的卑鄙小人。其實對於女人而言，能跟自己愛的人在一起，就已經是最大的幸福了啊；自己愛的人不要她，這就是最大的災難了啊。是的，土方的工作很危險，隨時可能喪命，讓三葉成為寡婦。可是如果三葉不在乎這可能的風險，土方有什么權力替她決定，她應該離開他去別的男人身邊尋找幸福？
愛她，就不要說什么“你應該離開我，去找一個能給你幸福的人”；而是要相信，你自己就有能力給她幸福。哪怕對隨時可能犧牲的土方而言，這幸福只是短暫的；但也總好過讓一個女人永遠沒有機會和自己最愛的人在一起！更何況，土方理解的幸福也許和三葉想要的幸福並不是一回事，他有什么權力把自己的想法強加給三葉呢？
在幸福這件事上，沒有人問過三葉自己的選擇。我覺得這才是《三葉篇》最大的悲劇。
【見聞的廣度決定了見識的高度】
可以看出，至少在ACG界，空知的見識是非常廣博的。人的想象其實是建立在現實的見聞之上的。比如以前看過一個寫農民起義的小說，裡面農民們進京時幻想皇帝的生活，有人說：“皇帝種田一定是用的金鋤頭！”可見見聞是怎樣決定了想象空間。
所以要成為一個有創造性的人，見聞的廣博是不可或缺的。要成為一個優秀作家，讀的書必不可比學者少太多。否則就只能根據井底所見的一點天空，想出金鋤頭一樣的梗了。
【文化強國，需要商業人才】
文化不怕商業化，怕的是失敗的商業化。殺雞取卵式的運作模式，不成功的宣傳炒作，尚未成熟的產業鏈，才是危害中國文化產業的罪魁禍首。
試看日本動漫產業。從一個作品畫出來，到市場推廣，到接受市場選擇優勝劣汰，到製作成動畫、劇場版，這條產業鏈非常完整成熟，而且每個環節都是能人輩出。有優秀的聲優，有優秀的音樂人，有人做編輯，有人做策劃。分工明確，各司其職，各盡其力。
而中國的文化產業，其實並不缺乏優秀作品。只是缺乏得力的宣傳推廣，缺乏能人把各個環節統一規劃，連為一體。比如《九州》系列本來是很有市場潛力的，但是沒有人來統一組織，統一宣傳；沒有人做周邊，沒有人聯繫其他公司把它們改編為電影、動畫。總而言之，缺乏合理的開發利用，白白浪費了一個好資源。
中國不缺千里馬，缺伯樂。缺好的經紀公司和經紀人才。
【文化的力量：不是以理服人，而是以情動人】
對於我來說，至少我看了《銀魂》以後不那么討厭日本人了，甚至還有喜歡的日本人了。要知道我以前可是中國的右翼分子。可見文化的力量有多么強大。
世上有兩件事很難：把自己的思想裝進別人的腦子；把別人的錢裝進自己的口袋。前者做得不好叫罵街，做得好叫教育；後者做得不好叫搶劫，做得好叫經商。
不動聲色地把自己的思想裝進別人的腦子，潤物細無聲，不知不覺就改變了一個人的偏見（日本人都是沒有幽默感的變態）、理念（國家的利益大於個人），乃至於三觀。空知猩猩真是太強大了。
我總是喜歡以理服人，用一大堆論據來說明自己的觀點如何正確。但實際上，人類並不是以一個觀點正確與否來決定是否接受它。神創論明明很荒謬，進化論的證據明明很充分，但是隻要人類不願意相信，有再多證據也沒用。大多數人，都是憑藉感性決定自己的方向。我必須要注意這一點。
馮夢龍早就注意到這一點了，所以才寫了《情史》。用情來感化眾生，勝過道德家們多少說教啊。他的思想真是太超前了。
【爛尾的文藝作品和無疾而終的戀愛一樣多】
作者的心境在變，所以作品也在變。就像從少年變成大叔是一個不可逆過程，有的東西我們只能在某一個時期體會得到，隨著時間流逝，再想找回當初那種感覺就不行了。這就是長篇連載的作品尤其容易虎頭蛇尾的原因。
我恨爛尾。我恨一切打破我心中美好之夢的人。哪怕這種美好是由作者親手編給我的，如果最後毀在他手裡，我就恨他。《縹緲錄》就夠讓我傷心的了。桀驁的姬野、善良溫和的呂歸塵、活潑豪爽的羽然，後來都去哪裡了呢？《銀魂》也逐漸令我傷心了，連人設都逐漸變得失去邏輯的東西，怎能讓我不失望呢？
創作，是需要短暫的激情和靈感的。所以創作的時間決不可拖得太長，否則最後連作者自己也會覺得索然無味。我堅信這一點。
【我不期望朋友不變，我只期望他們不要變成我最討厭的那種人】
看《紅櫻篇》，假髮說：“銀時，你可千萬不要變啊！要砍你好像要費點勁，恕我不能下手。”銀時說：“假髮，你要是變了，我會第一個做了你！”（現在假髮已經變成那樣了，銀時你怎么還不做了他？）當時看到這裡覺得很是熱血沸騰，朋友之間的約定什么的。但最後理智下來，覺得這個約定很不靠譜，只能是人們說著玩的罷了。
因為人隨時都在變。我都不能指望我自己明天不變成今天所不認識的人。話說我從2011年11月開始看銀魂，到2012年2月下定決心戒除它，也不過短短四個月，但它已經把我變成另一個人了。以前我完全對ACG沒有興趣，覺得宅男腐女都是無法理解的生物。短短四個月，我不僅可以理解了，還有了深入的體驗……什么同人文、BL小說、H漫，都一一經歷過了；什么抖S、鬼畜、中二病、電波系，這些聽都沒聽過的高級詞彙，現在也掛在嘴邊了。看看，我自己在短短四個月，都可以進行這樣顛覆性的改變，怎么還能要求多年的朋友一直不變呢？
所以啊，人真的可以變化無窮。不要在人類身上去尋找什么永恆，什么永遠——不靠譜。
我們害怕時間，因為它會改變我們身邊的一切，讓人找不到穩定的依靠。可是時間就是這么無情，這么萬年如一日地改變著萬物，我們只能接受這個事實。我現在唯一的期望，只是我的朋友，還有我自己，不要變成我現在最鄙視最討厭的那種人：庸人。其實我最害怕的事，就是老了以後自己會變成以前最鄙視的那種人。
【沒想到我追的第一部長篇動畫就是這個……而且第一次就上癮中毒。怎么說呢，緣分吶！】
