日式童真

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今天看了電影《大雄與風之使者》（2005），是根據藤子.F.不二雄的漫畫《多啦A夢》系列改編的電影版。與前幾年出版的多啦A夢電影相比，影片畫面更加細膩精美，製作和劇情編排也更加成熟大氣。在不斷鼓吹民族意識的今天，我仍然要承認，日本動畫水平的確已經走在了世界前列。

在某些方面，日本民族性格中的含蓄是當今國人無法企及，甚至無法理解的。他們將含蓄發揮到極致，變得有些心理“幼齒”。意識形態的扭曲，從蒸蒸日上的色情行業到文化藝術領域都可窺見一斑。他們一方面崇尚強硬的鐵腕作風（譬如帶有軍國主義色彩的左翼勢力），另一方面追求一切美好善良的事物，日本的自然環境和日本文化中的禮儀就是最好印證。這種審美取向上的矛盾同樣會映射到動畫中來。

在藤子.F.不二雄的漫畫裡，有一種東方特色的童真。設想讓迪斯尼來拍多啦A夢，一定把大雄塑造成美貌與智慧並重，天使和魔鬼的化身，極盡個人英雄主義之能事。而該片裡的大雄則柔弱嬌嗔，沒事就找靜香扮家家酒。故事裡的人物關係純潔得勾起了國人兒時的回憶，影片就這樣稀裡糊塗得點到觀眾的感情穴。其實這種電影拍得越天真無邪，就越反映出日本民眾在扭曲的意識形態下對現實的逃避。

以上的言論也許有些偏激。客觀一點講，影片的大方向還是值得肯定的，風格清新活潑，倡導正確的價值觀和人生觀，有著積極的教育意義。我只是試圖解構影片背後的文化淵源和社會因素，這些同時也決定了日本動畫在世界藝術中的的獨特氣質。