都市群像動畫在近些年並不流行，今年優秀的原創番《ODD TAXI》讓人略微想起同類型動畫（雖然兩者除了“都市群像”以外沒什麼共同點）的典範《無頭騎士異聞錄》（下文簡稱DRRR）。
與前者側重設置核心謎團的真人劇風格不同，DRRR更偏向通過極具特色的去中心化多線敘事展開故事。不過，成田良悟富有代表性的敘事風格並非一塵不變，在構思作品的同時，成田良悟也在不斷調整既成的敘事模式，努力嘗試相對圓滿的完結作品。
一、去中心化敘事
在很多時候，同樣出自成田良悟筆下的《永生之酒》常常因為相同作者、動畫主創團隊以及近似的敘事風格而忽略其和DRRR之間本質上的差異，不過就DRRR的前期而言，兩者尚未有決定性的分歧，仍然有足夠多的共通之處。因此，一種同質的敘事風格可以在兩部作品中被討論。
如果用一種簡潔的方式來描述，那麼“偶然性“、“去中心化”和”製造騷亂“是最適合的詞眼。很大程度上，早期的成田良悟借鑑了蓋裡奇的黑色喜劇，其通過精巧的設計，或是敘事詭計，或是非線性敘事，最終讓人物通過巧合碰撞在一起，引發能迅速擴散，波及到更多人的騷亂。騷亂中，每一個角色的視點各成脈絡，共同構成騷亂的全貌。
在《永生之酒》動畫中的對白中，作者本人對這一敘事風格有著很好地概括：
1.故事沒有主角。同一事件，以不同人為視角，故事會千變萬化，事件只有一起，然而有多少相關人員，就有多少個故事。
2.故事是沒有開端，也沒有結尾，有的只是人與人之間的聯繫相互影響，並且擴散影響。
基於成田小說中原有的去中心化敘事，動畫的主創團隊做出了更加徹底的改編，原作的去中心化得到了進一步強化。第一季動畫將原作細碎的情節化零為整，增加了大量原創情節以及復調敘事，組裝在動畫的單元劇結構中，每個人的旁白，每個人的意志，每個人的日常構成旋律式的和聲。毋庸置疑，第一季動畫是最為成功的一季動畫。除了第一季自身優秀的製作水準和自成一體的演出風格外，作為改編支撐的原作的敘事模式，其作用同樣不容忽視。
不過在動畫中難以察覺的是，人物的扭曲性是成田良悟群像敘事的前提之一，在小說中更容易捕捉到這一點。成田筆下的主要人物並非是受到現實諸多制約，遵循社會規則的理性之人，而是從現實中剝離，無視基本社會約束且只對自己內在慾望負責的人。這種極端化的人物之間產生的聯繫，會迸發出更戲劇化的衝突，導致的衝突擴散。
人的扭曲也導致了作為舞臺的城市的異變。與傳統的都市形象不同，DRRR中池袋並不是中抹平差異，禁錮心靈的牢籠，而是尋找機會，釋放自我的慾望之城。
二、從情節驅動到到人物驅動
有趣的是，成田良悟在DRRR第四卷之後主動尋求改變風格，淡化了成熟的群像敘事，為整個系列尋求更多可能性，而其中最為本質的改變是，故事情節的開始從偶然的巧合轉變必然的慾望展現。
觀察早期成田良悟的作品，巧合元素作為人物之間的連結方式，不可避免地被大量使用。《永生之酒》中，各路牛鬼蛇神齊聚一班列車，導致了列車的混戰，而另外的巧合幾乎全部都是有笨蛋夫婦引發的，兩個人誤打誤撞搶到了真·永生之酒，又誤打誤撞地進入了馬蒂勒家族的據點，和眾人一起喝了真·永生之酒。DRRR第一卷中巧合對情節展開起到了關鍵的作用，張間美香潛入誠二家中看到了塞爾提的頭是整個故事的原點，而帝人將假扮塞爾提（的頭）的張間美香帶回家是故事的收束。卷四中事件的起點同樣是巧合——“好萊塢”和葉戈爾因為打架惹惱了靜雄而被打飛，無頭騎士被電視臺懸賞導致了街頭的混亂。而在卷三中，正臣誤以為DOLLARS和砍人魔有關，也稱得上某種意義的巧合。
巧合引發糾紛，糾紛擴散為騷亂，騷亂刺激人物，進而引發更大騷亂。巧合作為故事的前提，讓情節本身驅動故事發展，而非某一個具體人物。
而到了系列中期，故事中出現了主導情節的幕後黑手，具體的人物代替了偶然性的巧合，成為推動故事的動因。
這一改變帶來了一個明顯的悖論，“沒有開端，也沒有結尾”的故事出現了明確的開端。偶然的巧合尚可通過將其內化為周而復始的城市日常，從而不被當作故事開端，只是當作日常的一部分，但人物的慾望展現並不直接整合進城市日常中。因此，慾望必然成為故事的原點。
早期的成田良悟更偏向通過事件激發人物的內在，人物在事件中處於相對被動的地位，只能不斷對突如其來的騷亂進行反應，而在卷四之後，成田更偏向主動展現人物的慾望，並將人物的慾望展現作為故事的開始，具體的人物逐漸真正開始支配故事的走向。
在摸索中，成田良悟從圍繞情節構建故事轉變為圍繞人物構建故事，DRRR從情節驅動的故事，轉變為人物驅動的故事。卷三作為轉變點，更多筆墨被放到了人物的過去經歷。而在第四卷後，DRRR的故事真正成為了由各方慾望編織的故事。卷五&卷六（動畫第二季5-12話）的故事便始於人物明確的訴求。六條千景因為被藍色平方攻擊而來到池袋報復DOLLARS，臨也為了捉弄靜雄和愉悅而誘導粟楠茜離家出走；黑沼青葉、粟楠會和鯨木重同樣承擔了部分幕後黑手的角色。而卷八相對來說要更純粹，事件僅僅起始於聖邊琉璃的跟蹤狂。
容易引起誤解的是，臨也在前四卷的煽風點火並不是對故事主導，只不過是一種參與的方式，他對其他人的誘導煽動並不是騷亂的火星，而是助燃劑。而在卷四後，臨也更加直觀地參與到了事件中。卷五&卷六中誘導粟楠茜，將殺人的嫌疑嫁禍給靜雄，引發了一系列連鎖反應；卷九中作為單卷主角，策劃並解決了“天堂奴隸”和雙頭蛇兩大組織；最後三卷中主動向澱切陣內宣戰，並直面自己的自卑，和靜雄決戰。
總體來說成田良悟在中期更加關注人物，而非情節。雖然原先的群像敘事風格的痕跡保留了下來，但在結構上已經傳統的線性敘事靠攏，遠不如先前離經叛道。相對應的，人物的成長軌跡得到了更清晰的展示，這也和系列過渡期擴展世界觀和新人物，挖掘老人物的基調相吻合。
不過需要承認的是，舍更偏向線性敘事讓動畫失去了改編空間，第一季中將原作情節拆散再組裝進單元的做法難以適用，喪失了原先影像表達的最大優勢。第一季起到優秀效果的旁白，在後三季被證明和原作文本相性不合，效果平平。而小說中後期對人物細膩的心理刻畫，在動畫中又難以復原。
除了製作公司更換以及隨之而來的製作質量下降和檔期壓縮，原作風格的轉變也是後三季動畫質量下降的重要因素。
三、閉合性結尾
偶然到必然的轉變和向人物的側重改變了DRRR整個系列的初始敘事結構。故事有了開端，便會有結尾，有了人物慾望，便會外露的主題表達，有了線性敘事，便會有人物成長軌跡。有理由認為，從卷五開始的結構調整意味著成田良悟將採用一種閉合式結尾來完結整個系列。不過對於這樣一個多個人物相互纏繞在一起的群像作品來說，成田良悟在DRRR中面臨的困難比其他採用常規敘事作品大很多。作為一位優秀的輕小說家，雖然成田良悟沒有做到十全十美，DRRR後期構思出現了一些不足，但在大方向的處理是令人讚歎的。
對於成田良悟來說，要克服人物過多、關係纏繞帶來的困難，在結構層面上追求統一，那麼必然要面臨兩個困難：
（1）如何將人物整合在一個共同的事件中？
（2）如何在主題上完成收束？
本質上來講，兩者是都是統一故事的困難，從情節入手和從主題入手只不過是面對困境的兩個解決方向。
對於前者，成田做出的努力是極其直觀的。從澱切陣內出場以來，小說一直著力於刻畫一個危及整個城市的幕後黑手，渲染陰謀感和危機感，頗有山雨欲來風滿樓之感，為系列的最終衝突蓄勢。
最後三卷中，成田製造了波及整個城市的危機事件，然而這種危機是不是一個事件，而是複合式的，鯨木重捕捉無頭騎士導致了和塞爾提以及她的頭直接相關的人陷入了衝突，靜臨大戰緊隨其後；帝人和黃巾賊的衝突以及DOLLARS聚會圍繞高中生組展開，同時六條千景、泉井蘭以及部分粟楠會成員涉及其中；而那須島隆志控制的罪歌在街頭充當攪局者，但只之波及到壽司店裡的賽門等人。
將所有人物整合在一個事件中難度實在過高，因此，成田選擇退而求其次，將人物整合在兩條雖有交叉，但仍相對獨立的敘事線中——無頭騎士-靜&臨線和帝人線作為系列的收束。對於這樣一部群像小說來說，這已經足夠令人滿意。
來到（2）點，主題收束是DRRR填補閉合性縫隙的最後可能。經過系列中期的對人物內在的著重描寫，角色內在的慾望被進一步挖掘。以帝人為代表的核心人物內在逐漸扭曲到一種病態的程度，其慾望也趨向於極端化。而慾望膨脹的盡頭，等待人物的必然將是無可避免的自我毀滅。
不過幸運的是，成田良悟從來都不是一個“殘忍”的作家，DRRR也絕不是一個殘忍的故事。
DRRR系列賦予了人物慾望的正當性，無論慾望有多麼扭曲，多麼令人憎惡，它都是正當的。正如系列最初的序章中的話——“這是一則極為扭曲的故事——扭曲的……愛情故事。”
作者賦予核心角色的神聖主角性，模糊了傳統的道德批判。核心角色的神聖性使作者和讀者之間存在著心照不宣的默契——核心角色不會死亡。
人物瀕臨毀滅和主角神聖性之間的矛盾，似乎使DRRR的故事面臨無解的局面。雖然個人很期待更加悲劇性的故事展開，不過成田無意在DRRR中破壞這種默契，因為他找到了更好的解方法。
卷十三的最終章中，成田良悟借無頭騎士找回頭顱的機會，將其塑造成半神的存在。神化的塞爾提通過類似於“降神“的方法（只不過是故事中已有的神）施展了同時性奇蹟——黑影從城市上空降落，阻止了人們的自相殘殺，拯救了整座城市的崩壞和人物的自毀。
某種意義上，塞爾提的神蹟是對卷一的DOLLARS集會的主題迴歸，和DOLLARS第一次集會一樣，塞爾提降下黑影得到了所有人的參與或見證，一切在場的人因此成為了城市共同體的一部分，故事在元層面完成了統一。（關於DOLLARS的更多內容在第五節）這是個人認為整個系列中最優秀的表達。
作為城市的崩壞的根源，無頭騎士在故事的最後得到了應有的聚焦。面對帝人向友人開槍的自責，找回頭顱的塞爾提反問道：
“人類的少年，既然這樣，我問你，如果你沒遇見‘無頭騎士’，剛才的你還會迎來對友人開槍的結局嗎？“
塞爾提緊隨其後的自白揭示了DRRR故事元層面的原點：
“因為我出現在這座城市，矢霧藥業才會誤入歧途，矢霧誠二才會被毫無意義的愛情擺佈，張間美香才捨棄自己原本的臉。……這只是一部分例子，想必很多人都被‘無頭騎士’這個幻想擺佈，使自己的人生脫離了正軌。“
在小說的最後，無頭騎士作為整個系列的終點，完成了主題的收束，還給營造出了一種超越個體層面的史詩感。儘管對城市異常點的聚焦並不徹底，除了無頭騎士外，池袋仍然存在著諸如罪歌等其他異形，成為城市崩壞的原因，但這並不影響DRRR在結構上的成功。
四、人物之間的聯繫
成田轉變敘事風格後，“故事沒有主角”的總結顯然難以適用於DRRR的故事。有的人物被邊緣化，有的人物成為了主要視點，人物出現了相對的主次之分。
按照敘事作用，卷四之後DRRR的人物可以粗略地分為三類，引發騷亂的主導人物，被牽連進騷亂中，對騷亂做出反應的次要人物以及在騷亂外或者處於相對邊緣位置的邊緣人物。
不同時期，不同事件中，人物的重要程度也不同。
由於人物過多，連載時間過長，成田沒有面面俱到，將所有人物安排到最後的風暴中。在參與事件的人物中，主導人物作為風暴眼的中心，耗費作者最多的筆墨。
在小說的最後的長篇章卷十到卷十三中，引發事件的主導人物一共有四個：折原臨也、龍之峰帝人、鯨木重以及那須島隆志。在卷十二捕捉塞爾提的嘗試失敗了後，鯨木重退出了騷亂核心，而處於相對中立的觀望位置，而可憐的老師作為毫無價值負載的臉譜化反派，僅僅做了撞門田、圍攻壽司店（而且以失敗告終）在事件尾聲捅傷帝人這三件不痛不癢的事情，對主題表達微不足道，所以姑且忽略。真正將自身影響貫徹始終的僅有折原臨也、龍之峰帝人兩人。
作為DRRR系列中最具代表性的兩人，某種意義上他們是真正的志同道合的同伴。兩個人同樣受到了無頭騎士的影響，從而變得扭曲。帝人的成長線作為整個系列的線索貫徹始終，非日常生活的誘惑同樣貫徹整個系列。而臨也扭曲的慾望和無頭騎士的潛在關聯在卷九以回憶的方式被揭露。深愛塞爾提的新羅影響了初中時期正常的臨也，讓其產生了對“超出塵世準則”的新羅的羨慕和嫉妒，引發了對自己的自卑。和新羅的友誼成為了臨也扭曲人格的起點。
在最終卷中，兩個都走上了自我毀滅的道路。在已經重傷且明知力不能敵的情況下，臨也選擇讓靜雄毀滅自己，以此證明靜雄是非人類的怪物。在日常和非日常徘徊和掙扎的帝人用槍擊友人的方式驗證了自己命中註定的崩壞，並想通過自殺從矛盾中自我解脫。
單從人物塑造來看，兩個人物是同樣成功的。成田良悟通過這兩個角色突破了既定的模式，營造出了未曾有過的悲劇美感。
但在人物和作品的契合度上，臨也是更成功的形象，而帝人在最終卷中沒有更緊密地參與到故事中，成為了遊離於外部衝突的角色。
最後的長篇章中，成田暴露了對帝人和藍色平方的構思缺陷，帝人既沒有和臨也一樣對人性的無比的洞察力和玩弄人類的狂熱，也缺乏少鯨木重面對生意時，對無頭騎士精確的利益訴求以及對新羅本人的興趣。雖然不缺少行動力，但帝人鮮有具體的實際訴求，除了對DOLLARS和城市的宏偉理想便一無所有。在城市走向衝突和混亂的大趨勢下，帝人線是顯得最和平，也最不像是騷亂的那個。
作為高中生幫派，藍色平方以及其領導者帝人沒有如臨也和鯨木重等大人一樣擁有引發騷亂的能力，雖然在最後的長篇中帝人確實做到了很多事情：先手圍攻黃巾賊（雖然遭到反埋伏）；射擊粟楠道元住宅的門口和在池袋警視廳，抹黑DOLLARS；號召DOLAARS集會；讓其他人拖住六條千景，自己和正臣在天台談話。但帝人和藍色平方的行動沒有引發更多連鎖反應。由於高中生身份制約，即使已經做出了很多嘗試，帝人依沒有真正擁有過對騷亂的主導權。
成田向讀者展示了挑釁粟楠會的恐怖後果，但在故事後續發展中，這被證明僅僅是虛假驚嚇，兩支槍的把戲只是成田的製造懸疑感的慣用詭計罷了，沒有對情節發展造成實質後果，“契訶夫之槍”只得到了一個類似於“槍開了但沒用來打人”的中間狀況。
坦誠而言，天台對談是一個非常糟糕情節，甚至可能是最終卷中最糟糕的情節，帝人命令藍色平方拖住六條千景，反而在敘事中帝人孤立了帝人。帝人先前做的一切，在天台都得不到有效的反影響。帝人線的外部衝突越縮越小，從城市層面坍縮回了個人層面。使帝人線嚴重脫節於其他情節。
成田嘗試過讓帝人引發更大層面的騷亂，但這樣的嘗試並不成功。重新召集DOLLARS集會的帝人想復刻卷一的奇蹟，但失去了“傳說”加持的DOLLARS已經下沉為街頭幫，失去了表達城市意志的能力。
一個優秀故事的高潮應和人物內在衝突的激化保持協調，成田沒有完全做到讓本應處於事件核心的主導人物完全和故事外部衝突同步，帝人的內在活動已經完全超越了事件本身。
相反，DRRR中很多次要人物由於和事件連結更加緊密，外部衝突和內在衝突保持著更好的同步，或許前期情節本位的敘事模式更適合DRRR。
和帝人的情況類似，來良三人組的其他兩人存在同樣的問題。對於正臣，成田在小說前期有很好的人物構思，但當在第三卷正臣的過去窮盡，成長飽和後，作者本人也不知道怎麼安排這個人物。成田只好暫時將正臣“雪藏”，把他“流放“到城市外，讓他基本缺席了小說中期。遠離池袋意味著角色被邊緣化，再次重返城市會變得困難許多，成田只能讓通過正臣通過他和帝人友誼這層關係讓他重新參與到了騷亂中，但這很難改變他本人和黃巾賊處於騷亂相對邊緣的境遇。
而杏裡的情況和帝人類似，其內心的矛盾很難以外部衝突形式展現出來。總是內心想的太多而實際行動太少，相比起罪歌茶會，顯然大家更希望看到美少女用日本刀砍人呢。（誤）
整體而言，相對於圍繞塞爾提展開的爭奪，高中生的自我意識過剩導致的矛盾在衝突烈度上要小很多，這也是系列中比較失敗的地方。
來良三人組的塑造失敗的地方恰恰印證了臨也的成功。臨也和其他人物的聯繫要更加緊密。在最後的長篇章中，雖然臨也做的事情不多，但產生了更大的影響力。襲擊澱切陣內們使鯨木重獲得解放，能以自由身開始活動，襲擊靜雄的時候連帶傷及瓦羅娜，讓靜雄下定了殺人的決心。
而最重要的是，和帝人的天台對談不同，靜臨大戰並非沒有被孤立在一個難以受外界影響的單一場景，而是在空間上發生轉換，使得事件和其他人物產生了連結。隨著戰場的不斷變換，從無頭騎士、岸谷森嚴到青葉和六條千景，再到將臨也救下的賽門等人，更多人物都成為了戰鬥的見證者。城市內各個人物之間由此產生聯繫，而共同的城市意志由此而生。
五、DOLLARS和幫派敘事
在故事的伊始，DOLLARS無疑是小說中最有趣的設定。第一次DOLLARS集會中也是整個系列中最具有代表性的事件之一。從混混到警察，從家庭主婦到白領，從賽門到無頭騎士，從靜雄到臨也，作為普世性的組織，DOLLARS包含了從普通人到都市傳說的所有人。割裂的個體通過在場短暫地化為整體。
懷著對非日常的憧憬和好奇，一般人來到手創館前，讓手創館前成為了普通人慾望的匯聚之地。慾望的積累模糊了日常和非日常界限，而對無頭騎士的共同見證徹底打通了兩者之間的難以逾越的壁壘。即使是什麼都不做，無數和帝人一樣渴望不平凡生活的普通人仍然能通過對集會中都市傳說的共同見證獲得了對城市的認同。因為都市傳說的在場，第一次DOLLARS集會被賦予了超乎一般幫派集會的意義，集會不再是單純的集會，而是因為共同的見證成為了同時性奇蹟。普通人慾望不再是純粹的慾望，而是因為慾望的積累成為共同的城市意志。
動畫第一季的很多優秀的原創點同樣圍繞DOLLARS展開，而對第一次DOLLARS集會中的改編甚至進一步延伸了DOLLARS的內涵。11話中，DOLLARS首領帝人發送短信的瞬間，未上色的背景人物從灰色變成彩色。毫無關聯的人們通過對集會的共同見證獲得和他人的聯繫。同時性奇蹟在模糊了個體邊界的同時，又確立了每一個見證者的主體性。以見證的方式，每一個在場成員從他人故事中的背景化身為置身其中的主角。他人的故事，於是成為了自己的故事。這樣的見證甚至可以輻射至故事外的觀眾，觀眾以見證的方式參與故事，成為故事的一部分。
不過類似於正臣的人物塑造遭遇的問題，連載過程中的DOLLARS從卷一的點睛之筆變成了故事發展中極難處理的遺留問題，在系列中期同樣被邊緣化了。
從卷三開始，DRRR的故事逐漸“向城市黑暗面下沉”，跳出了DOLLARS城市黑暗和表面之間的連結點，逐漸側重於幫派敘事。從卷五開始，DOLLARS的“幫派”作為首要屬性被確立，網絡信息交互屬性被逐漸淡化。DOLLARS以獨色幫的形式捲入幫派鬥爭，並且以獨色幫的形式結束鬥爭時，DOLLARS便不再是普通人的DOLLARS了。失去和城市表面的聯繫的DOLLARS，其原有內涵也隨著故事下沉而失效。
成田敏銳地洞察到幫派敘事下DOLLARS對原旨的背離，並沒有順水推舟地徹底放棄DOLLARS，使其解體分化為有利益訴求的小團體，而是讓帝人做出了拯救DOLLARS的嘗試。
這種處理是極其有勇氣的，也是極其高明的。卷十後，DRRR的重心逐漸迴歸DOLLRAS，帝人對DOLLLARS也有了更多的思考，在諸多的嘗試後，帝人得出了結論：DOLLARS已經沒有挽回的餘地了。
第二次DOLLARS集會作為最後一次集會，實際上不是對組織的拯救，而是DOLLARS墮落的加速。從六條千景和青葉的對白中，我們可以看出成田對這次集會潛在的態度：
“不管有什麼理由，像這樣在夜晚的街上鬧騰……從給別人添麻煩的那一刻，我們就沒有分別了。”
作者眼中的第二次DOLLARS集會是對普通人有害的，此時的DOLLARS非彼時的DOLLARS。第二次DOLLARS集會既缺少傳說在場，又缺少普通人的見證，完全墮落成了只有幫派成員的集會。而且這次集會還違背了“什麼都不做”的原則，被召集的成員主動開始圍攻六條千景。第二次DOLLARS集會反而是對DOLLARS精神的踐踏
成田借帝人的之口，表達了對DOLLARS問題的解決方法——唯一能拯救DOLLARS的方式就是毀滅它。理想中的DOLLARS是沒有實體的。帝人想通過自己在內的華麗自毀，讓DOLLARS不再依託傳說存在，而是成為傳說本身。
不得不承認的是，成田控制劇情走向的能力是極其優秀的。成田對DOLLARS的最後安排是仍然是極具設計感的。對應卷十三的第一章標題“虎死留皮” ，DOLLARS的毀滅和帝人、臨也的自毀，三者之間形成了成功的呼應。
不過唯一的問題在於，由於系列中期缺少對DOLLARS的關注，突然DOLLARS走向毀滅實在是一個跳躍性過強的結果。成田注意到了DOLLARS對原旨的背離和分化，卷八卷九也出現了利用DOLLARS架構的下層組織。但不知道是力不能及還是中期的寫作重點不在於此，直到後期才重新解決遺留問題，成田沒有描述DOLLRAS組織演變的過程，而只是展示了最後跳躍性性的結果。這的確是系列中極其遺憾的不足。
六、回答的和未能回答的問題
可以看出，成田良悟的確是一個規劃能力極強的輕小說作家，也是為數不多能明確完結方向的創作者，對於常年被爛尾和難產擺爛折磨的讀者，這一點尤為難得可貴。在中期轉變風格遭遇迷茫後，成田很快地便找到了完結方向，並在後期相對圓滿連載遺留問題，沒有產生更嚴重的結構性問題。藉助於他那恐怖的劇情控制能力，DRRR的結尾在元層面獲得了成功，雖然存在很多不足，但也是足夠令人滿意。
成田良悟通過DRRR系列證明了無論作者敘事風格如何轉變，優秀的群像作品總是人與人之間互相聯繫的。同時成田也在普遍範圍內，詮釋了群像劇的閉合性結尾應該是什麼樣子——所有人物參與或見證共同的事件，並在最後見證同時性奇蹟。
雖然共同點不多，但同為群像劇的《ODD TAXI》結尾方式和DRRR有異曲同工之妙。而很難界定為群像劇，但人物確實很多的《叛逆的魯魯修》也採用了同樣的結尾方式——幾乎所有人物匯聚一起，共同見證了零之鎮魂曲。
在本文的最後，如果用一種更加嚴格的態度審視這部作品，我們會發現DRRR仍然有著ACGN作品的通病——潛在的說教意義。雖然群像作品的多人物，多立場模糊了傳統的道德批判，但成田很難完全將其擯棄。在DRRR的敘事中，城市應該是安靜祥和的，無論是臉譜化的反派還是主角，破壞城市和平，挑起事端的人必然會受到制裁。
可憐的老師最後在罪歌的愛中生死未卜，臨也卷三被打成熊貓眼，卷六被刀捅，最終捲成了殘廢。即使遠沒有上述兩人“罪大惡極”的帝人，在系列末尾也難逃懲罰，老師在故事末尾把帝人捅成重傷，長時間昏迷不醒。最終卷塞爾提降下神蹟時，成田同樣做出了道德判斷。靜雄和六條作為“城市守護者”，免受黑影的束縛，而作為“城市破壞者“的青葉等人卻沒能倖免。
在城市的異變與其抑制力兩股力量之間，獲勝的仍然是後者。這也是成田在價值表達上中庸的地方——放縱自己慾望的人必然會走向毀滅之路，所以我們必須去守護寧靜的日常生活。
一個內在矛盾因此顯露了出來，成田良悟肯定了渴望非日常生活這一美好慾望，但是最終否定了出自這一慾望的行動。即使是塞爾提的神蹟也沒有回答,內心迸發出的慾望該如何正當地釋放？一個扭曲的故事終究回答不了屬於現世的問題。也許讀者需要自己去尋找問題的答案了。
