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作為一部推理漫畫，《名柯》的大部分情節，都發生在一般意義上的“非日常”環境之中。

雖然也有“日常篇”和“主線篇”的區分，但所謂的“日常篇”對於讀者而言，仍然是典型的“非日常”環境，畢竟普通受眾是不會隨便遇到凶殺案的。因此，“日常篇”的說法指的其實是“非主線”意義上的“日常”，而這種“日常”根本上也是“非日常”的。

如果考慮到這一點，讓我們看一看，《名柯》這部作品的女主角是一個什么樣的形象呢？

非常簡單，毛利蘭是一個“極度日常”的女子高中生。她的世界就是照顧不著調的父親、精確計算家庭開銷、借大小姐好友的光出入各種高級場所，思念和埋怨不知道跑到哪裡去的的男朋友，以及偶爾打一打跆拳道。

所以，毛利蘭這個女主角（日常）事實上一直以來，是以一種與全篇基調（非日常）相逆的立場，存在於整部作品之中的。無論喜歡她的人為其羅列多少優點，但在一部偵探推理冒險漫畫中，溫柔善良、家務萬能之類的品質接近毫無用武之地，是最糟糕的品質，沒有辦法或很難真正服務於解謎，而這樣一個人，卻是我們的女主角。（之前73不是也說過嗎，園子這個原本限定出場的人物就是因為“有錢”，可以幫主角開拓劇情線，所以成為了固定角色。在此意義上，哪怕把園子換成《名柯》的女主角都比毛利蘭要更“好用”，大大咧咧健氣大小姐 X 自大別扭推理狂這個cp，比現在的“聖母聖父”看起來萌多了，而且還可以照顧73的青梅竹馬癖。。。。）

話說回來，既然毛利蘭這個“日常”形象在《名柯》全篇中如此違和感滿滿，那么為什么毛利蘭仍然能夠穩站女主角這么多年？什么是支撐著毛利蘭女主角身份的最根本要素？

表面上，《名柯》這部作品最大的矛盾就是工藤新一與黑衣組織之間的鬥爭，然而與其說這場鬥爭的最終目標是為了擊潰黑衣組織，不如說是為了兌現二十多年前的那個遊樂場裡，我們的主人公許下的一個諾言。他跟她許諾說：他一定會回來，作為工藤新一回來。如果江戶川柯南不能再次做回工藤新一，那么哪怕黑衣組織真的遭到摧毀，這個結局也毫無意義。在此意義上，《名柯》實際上成為了一個奧德賽式的故事，無論經過了多少時間，多少危機與困難，多少誘惑和機緣，英雄一定要“歸鄉”，而毛利蘭就是“故鄉”的代名詞。

所以,在《名柯》二十多年來彷彿靜止了的時間線裡，毛利蘭哪怕經歷了各種生死危機，她都沒有變化，她都不能變化。作為主人公精神故鄉的“毛利蘭”怎么能夠變化和成長呢？假如毛利蘭喜歡了新出和本堂，那么工藤“歸鄉”的意義就將遭到動搖；假如毛利蘭在各種危險之中，最終成長為了灰原式的人物，那也不過是宣告了工藤一直以來對“故鄉”的守護是失敗的。毛利蘭的不變，表徵了英雄對於“日常”的守護，最終獲得了成功。而作為angel的毛利蘭，正是以這樣一種完美的日常形象，實現了對《名柯》主旨的一種傳達：對偵探來說，一個讓偵探無用武之地的世界，才是他們所一直為之努力的和平世界。

但是，一個具有悲劇性意味的事實在於：我們的主人公恰恰是以各種“非日常”和“不和平”為食的人。我們所見的柯南不是一出場就能夠成為柯南的，“柯南”這個人物的魅力正通過一次次直面和克服“非日常”的危險，而得以實現的。換言之，如果危險消失，柯南也將不復存在。因此，毛利蘭這個女主角在傳達了，對和平之日常的希望的同時，也在侵蝕著柯南的立場、想象和夢想，畢竟我們都知道，他是如此地渴望著冒險和解謎。

所以，江戶川柯南最終變回工藤新一的的結局，將在最大程度上兌現主人公一直以來的追求，然而，它也將成為對全部讀者的背叛，並摧毀整部作品——所以這意味著完結。它宣告了冒險的結束，宣告了英雄終將成為凡人，宣告了曾經意氣風發手持一疊粉紅色信件，說著“我真的很受歡迎吧”的自大少年，終將成為每天被妻子唸叨著有沒有外遇的普通人。這將是青春的結束，也將是真實生活的降臨。