評動畫《珂賽特的肖像》

用新房昭之的話來講，觀眾完全可以將這部《珂賽特的肖像》理解成一部純愛動畫。在“香蘭堂”古董店打工的美術院學生倉橋永莉，被雕花威尼斯古董玻璃杯中映出的金髮碧眼的可愛少女吸引，祕密地享受著與這非人幻象邂逅的愉悅。香蘭堂位於善導寺商店街地中心，那裡出入的都是年輕美麗的女性，然而倉橋卻沒有任何興趣，只是迷戀著玻璃杯中的少女。這並不是一部捨棄故事性的動畫，短短三集的OVA中完整的交代了珂賽特的前世今生。馬爾切羅、富豪與情人、倉橋永莉。線性時間串起了這些與珂賽特相關的人。並在人物配置上形成了一種古與今、虛與實的平衡關係。

在第一話開頭，女主角珂賽特引用了奧地利詩人里爾克的詩《石像之歌》。此詩相傳取材自古希臘神話中赫羅與利安德的悲劇故事。這似乎也暗示著《珂賽特的肖像》未來劇情的走向，在死亡的邊緣探尋愛的真意。

古希臘神話中，有赫羅（Hero）和利安德（Leander）悲傷的愛情故事：利安德是阿比多斯地方的一個青年。阿比多斯是一個市鎮，位於分隔亞、歐兩洲的那條海峽（赫勒斯滂海峽：赫勒斯滂意為“赫勒的海”，由帶了金羊毛而墜入此海的女郎赫勒而得名）的亞洲這一邊。在它對岸的塞斯托斯市鎮上住著少女赫羅，她是奉祀阿佛羅狄忒（楊堅譯作“維納斯”）的一個女祭司。利安德愛著赫羅，總在夜間遊過海峽，和她相會，而她則在角樓上點起一個火把，作為他的嚮導。但是有一夜起了風暴，海潮洶湧，利安德遊著遊著，氣力不濟，溺死海中。波濤把他的屍體推送到歐洲這一邊。赫羅見他已死，灰心斷念，也從角樓上跳海自殺了。

《珂賽特的肖像》製作方是大名鼎鼎的Aniplex，2003年，它從索尼音樂娛樂分離獨立並改成現在的名字。“ANIPLEX”是動畫（Animation）和複合（Complex）的結合詞，象徵公司在動畫領域的多面性。而《珂賽特的肖像》就是Aniplex出品的第一批作品。製作人藤本昌俊在剛進入動畫業界後看了著名的《新世紀福音戰士》，在感嘆於庵野秀明的作家性之強意外，也在默默的物色下一個“庵野秀明”。

此時的新房昭之監督因為2001年的動畫《The Soul Taker~魂狩~》遭逢其擔任監督一職以來最大的商業挫敗。短暫的離開一般向作品領域。改名南澤十八下海做起了18禁動畫。在表屆沉寂了整整三年。製作人藤本昌俊在看過《宇宙戰艦山本洋子》的OVA以及《重裝甲少女組》等新房昭之監督的作品之後，對這個演出方式新穎的動畫人產生了濃厚的興趣，並邀請新房昭之參與了Aniplex新企劃的製作。在最初的商議階段，這個企劃是朝著《惡魔人》重置版的方向去的，但一直沒有成型。最後卻演變成了現在的《珂賽特的肖像》。

作為新房昭之監督“再就業”後的第一部OVA作品，《珂賽特的肖像》身上刻有有明顯的新房式印記。濃烈的色彩陰影，數量繁多的靜止畫與空鏡頭，整齊對稱的構圖，大膽的鏡頭運用……甚至包括在後來的作品中常見的齒輪鐘錶元素及“45度角抬頭”在這裡也有跡可循。觀看staff表我們會發現，《珂賽特的肖像》中新房昭之一共負責了監督、分鏡、演出三項工作。這也是新房監督至今為止的工作歷程中，唯一一次同時完整包攬三項工作的作品。雖然尚未成熟，但《珂賽特的肖像》是少有的百分之百的新房風味作品。

整部《珂賽特的肖像》都貫徹著哥特式的美學風格。從造型上來看，海報上的珂賽特皮膚蒼白，一頭淺金色的秀髮垂在腰間。包裹嚴實的深色長裙，暗紅色的花朵髮飾。可以說是一個標準的哥特風蘿莉，本作的製作人藤本昌俊在企劃階段曾大膽的預言說：“今後就是哥特蘿莉的時代了。”但遺憾的是，雖然日本動畫中陸陸續續出現了不少同類型的角色（如果要配圖的話可以帶K裡面的櫛名安娜、黑礁裡的那對雙子），但除了與《珂賽特的肖像》同年播放的《薔薇少女》稍稍掀起了一點水花，至今為止還尚未出現真正的哥特蘿莉風潮。

黑暗、神祕、超自然、厄運、死亡、頹廢……哥特小說的這些符號元素貫穿在《珂賽特肖像》劇本的血液裡。哥特小說中的主人公往往被放置到一個極端的環境，恐怖的氣氛使得人的行動更趨近於本能，創作者就這樣把人性的核赤裸裸的擺在觀眾面前。在女主人公珂賽特身上常常有些二元對立的元素成對出現。比如生與死、愛與恨、肉體與繪畫等等。她是串起整個故事的那根線。以往的動畫作品中，住在杯子中的少女往往都被設定成附身在器物上的鬼魅，並以除靈為主線推進故事的發展。而在本作中，珂賽特卻因為器物的怨恨而獲得永生。多少有些反其道而行之的意思。這些象徵性的符號、不穩定的氣氛、反其道而行的腳本都在新房監督的統籌下被安排的妥妥當當，配合意識流的演出，讓《珂賽特的肖像》變成一部值得回味的作品。

無論是日本本土或是其他國家，《珂賽特的肖像》都並未引起太大水花。四卷的初動銷量基本都在圈外。2013年BD藍光修復版發售時，新房昭之監督說《珂賽特的肖像》是《魔法少女小圓》的原點。彼時《魔法少女小圓》的熱潮已經席捲整個日本，新房昭之的名字在物語系列之後二次發酵，成為廣為人知的動畫監督。但遺憾的是，即使是這樣直白的宣傳也並沒有為這部作品帶來太大的熱度。

從客觀的角度來看，新房昭之之所以會《珂賽特的肖像》稱之為《魔法少女小圓》的原點，一是為了宣傳。二是因其相似性的演出手法。我們在剛才也提到過，《珂賽特的肖像》是百分之百的新房味作品，經過物語系列、絕望先生、向陽素描等作品的磨礪，小圓時期的新房監督已經進化成完全體，完全可以處理好個性與商業性的平衡關係。《珂賽特的肖像》正是《魔法少女小圓》中個性的那一面。

永莉工作的街道取材於日本東京都杉並區阿佐谷南3丁目，他工作的古董商店處於三叉路口的中間位置，這與《魔法少女小圓》中曉美焰的構圖一模一樣。再比如珂賽特的肖像創造出的閉鎖空間與小圓中的魔女結界，二者都是區別於日常的異世界，充滿著狂氣的幻想氣息。而在接近故事尾時，兩部作品都出現了主人公被線吊起猶如耶穌受刑般的畫面。細到鎖鏈、鐘錶、彩色玻璃的運用，寬如前景剪影化處理、搖晃鏡頭、高速閃幀的演出手法。可以說，《珂賽特的肖像》為新房昭之之後的創作積累了必要的經驗，他不僅僅是《魔法少女小圓》的原點，更是一切新房風格動畫的起點。

當然，《珂賽特的肖像》與《魔法少女小圓》最明顯的共通之處，還得說是新房昭之與梶浦由記這對兒搭配。這也是兩位不同領域的翹楚第一次的合作。新房昭之監督曾在採訪中提到，《珂賽特的肖像》中有為了吸引女性觀眾而製作的部分，比如參考萩尾望都老師那個年代細膩華麗的少女漫畫風格。這一考量使得這部本格哥特浪漫動畫增添了一份精緻。梶浦由記的音樂和《珂賽特的肖像》實在是太搭。幼時在西德生活過的她譜出的旋律帶有典型的歐洲風格。她的音樂古典，神祕。普通的女聲合唱配上她筆下的旋律甚至能營造出一種濃厚的宗教味，烘托出一種儀式感。新房昭之的個性精緻加上梶浦由記的神祕古典讓《珂賽特的肖像》頗具質感，彷彿是永莉打工的商店裡被細心收藏的古董。

除了OST，梶浦由記還負責了《珂賽特的肖像》中兩首主題曲的作詞作曲工作，插入歌

《Ballad》與片尾曲《寶石》都由聲優井上麻裡奈演唱。值得一提的是，《珂賽特的肖像》正是井上麻裡奈的出道作。2003年，大學一年級的井上麻裡奈參加了索尼音樂SD集團聲優試鏡會，從2000人中脫穎而出，獲得最高獎。並在次年一月直接為本作的女主角珂賽特配音。井上麻裡奈在出道作中的表現可圈可點，但在配音過程中，還是新人的井上麻裡奈卻總被叫停，幸好有永莉的聲優齋賀光希的溫柔指導，幫助她不斷的吸收與學習專業聲優的知識。

《珂賽特的肖像》是新房昭之監督完成自我風格探索的一小步，也是他對藝術性的堅持。是百分之百的新房昭之。

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