PS:首先，筆者非漫畫黨，我對於該作品的所有認識僅限於動畫作品，漫畫方面因為已經預購了東立的再版，為了保證實體閱讀的暢快感，我之進行了最低限度的自我劇透。 故：我會盡力以理性人的角度去寫這篇文章，但因漫畫閱讀有限，若有偏頗敬請諒解。 不過話說回來“理性人”雖好，但人作為人的感性層面著實不吐不快，請注意“感性人”部分將帶有強烈的主觀情緒，介意請自行忽視，謝謝。
（請注意，以下內容涉及嚴重劇透）
感性人
（強烈的主觀情緒，介意請自行忽視）
因為很清楚日本文學、文化方面某些的套路和癖好，昨日之歌我特別選擇的一次性補完的策略，成功的吃光了我儲備了很多的三九胃泰QAQ，就動畫的結尾來說，筆者真心不認為結了一個好尾。評分方面BGM現在看大概是穩定在了7.4分（推薦水平），感覺還是對得起這個分數的，筆者自己僅僅是不認可這個托馬斯迴旋式的結局，前11話+12話的前半截，不管是演出還是作畫，還是色彩光感的設計，都是相當到位的。
關於劇情，以筆者自身的三觀和經歷，我應當是堅定的 陸生X榀子 黨。小晴對於陸生的喜歡源自撿學生卡的一見鍾情，但動畫之中的表現更像是一種“突然闖入生活的破壞者” 關於小浪，我看了一些網友寫的感想/評論，有提到這兩算青梅竹馬。對不起，原諒我不能把“姐姐和哥哥是青梅竹馬，那弟弟也就是青梅竹馬嘍”這個設定接受下來。按我個人的感覺來看，只是覺得有一股子“泡嫂子”的違和感，而且動畫中榀子也多次很確切的表示了自己僅僅是把小浪當作弟弟看待，動畫最後設計的這個結局，算是狠狠地把我的腸子扭了一把。
反而是陸生和榀子，從大學開始的互相愛慕，感情鋪墊顯得更加紮實可靠一些，動畫整個的表述裡，也明顯的可以感覺出兩人之間存在著相當程度的感情，尤其是最後12話陸生坐在長椅上的那段“分手告白”著實看得我難受。喜歡能不喜歡嗎？當然喜歡，當然難捨，也不是說放就能放，說忘就能忘，不過是妥協罷了。
其實就動畫來說，縱觀全局，只是無奈兩個人都帶著如同作品名字“昨日之歌”裡那樣，對過去美好的依戀。過去太好，未來難料，那就讓我們互相折磨原地踏步好了。但凡誰主動些拉誰一把世界線也就變動了吧。（ps：不過如果當真這麼處理，這美學也就不日式了，就像大西克禮的“玄幽”是種飄忽不定、不可言說的情趣。）
這也可能是我不認可結局的根本原因。缺乏鋪墊，緊急扭轉硬是把一對沒啥感情基礎的人湊在一起了。
當然11卷的漫畫改編成12集的動畫，因該給動畫工房造成了不小的壓力，B站UP@小鍵re 所發的 訪談記錄 裡也提到了沒有OP是出於劇本容量的考慮，可見容量上的緊張。
不朽的青春群像劇動畫——《昨日之歌》完結訪談www.bilibili.com
就筆者目前的瞭解，動畫對漫畫進行了很大的刪改和節奏上的豬突猛進，很多重要的感情鋪墊和出場人物都被砍掉了。作為群像劇人物和人物關係的鋪墊可以說是講好故事的充要條件，如果鋪墊不夠，讓非原作黨產生撕裂感是很正常的。
其實如果動畫可以基於動畫完成鋪墊，設計一個開放式的結局（比如我看BGM上有人提到的四個人的都各自單身一人結局，這種設計就不錯）或者說把感情的鋪墊重心放在陸生和小晴身上（因為陸生和榀子已經有大學的基本盤了）可能會有更好的效果。畢竟動畫的觀眾們未必都事先閱讀過漫畫，既然如此，結局理應為動畫服務。
不過話說回來，製作委員會嘛懂的都懂，無須多言了，我還是老老實實等漫畫吧QAQ。
理性人
首先點贊動畫工房和藤原佳幸，講道理，昨日之歌絕非動畫工房的擅長題材，看了看BGM的資料藤原佳幸也是第一次監督這種題材的作品，能在12集集數的限制內，做到這樣已經相當不錯了，真要挑大毛病也就是前半部分提到的12集的後10分鐘（而且不少人應該都覺得這個結局其實並無問題）。
正式的來談談作品，原作漫畫連載於97年，就像很多評論裡提到的失去的十年，一紙廣場協定，讓日元瘋狂升值，沉重打擊了日本的出口競爭力，瘋狂的經濟增長陷入了長期的停滯，迷茫的一代年輕人也就此產生，昨日之歌將這種現實中的人們的迷茫無措，通過對人物性格的構架，引入了故事之中。
關於陸生
陸生，故事中他被設定為了大學剛剛畢業的學生，這個角色經歷不少人應該會有感同身受的體會。這些年國內大學擴招，畢業=失業很多朋友應該已經有了深刻的體會，找工作難啊。
恰巧在1991年的時候，日本文部省頒佈過一個叫作《大學院重點化政策》的文件。首推增設大學、擴大招生全力配合終生僱傭制度，把就業難貫徹到底。故事裡陸生的迷茫不單單體現在對於榀子的感情上，也體現在他對於工作的態度上。
便利店的工作就好比一個溫柔鄉，陸生清楚自己的現狀，清楚現在自己過得並不好，卻依舊停滯不前，他也知道“往前走，或許會變好”但如果真的往前走了，現在是註定要失去的，未來卻僅僅是一個或許。
“與社會脫節者，尋求自我改變”第一話的標題日如是說到，所以在告白後，躺在垃圾堆裡的陸生把“自己的將來”和“與榀子的感情”拿出來掂量了掂量，同樣是原地踏步，但不做出社會人上的改變和榀子的感情也就到此為止了吧。其實當陸生在第一話的結尾喊出那句 “再見吧，人生”的時候就已經率先脫離了原地踏步的狀態，原因很明確，因為榀子，目的也很明確也是榀子。
但可惜的是故事裡的陸生是一個實打實的鋼鐵直男再加上一些“亞薩西”在給觀眾的胃造成致死打擊的同時。他的性格也註定了最後結局的發生。這裡說男主直，大概存在兩個不同的維度。對與小晴直在缺心眼（去找榀子了這句話不用直接說出來啊），但對於榀子的直，更像是一種溫柔中糅合了隱忍的剋制的愛。表面上神經大條的他，在面對榀子的時候始終流露這一種剋制的愛，尤其是當他得知榀子和早川湧當年的事情以後。這種剋制體現得更加明顯。從第一次向榀子表白時認真又羞澀的眼神、榀子感冒咕了小晴去照顧榀子（這裡我甚至覺得的陸生在得知榀子感冒之後，就立馬把小晴的事情忘的一乾二淨了）、幾次和榀子談到關於小浪的時候，都使用問句僅僅是表達了建議、第10話裡攬住榀子，然後鬆開，再溫柔的用手指掃過鬢角然後說出“你說 要慢慢來 對吧”再到最後和榀子談分手的時候悵然若失的自說自話。
最後的12話中，陸生坐在公園裡的長椅下，抬起頭看著婆娑樹影，“人生真是世事難料啊，能和榀子成為戀人是最難以置信的事了”開心微笑著說到“和榀子開始交往，我高興得飄飄然，自己也覺得自己無藥可救了”
如果說陸生前期的表現是直男+亞薩西為主的話，在經歷了11話結尾的“偶遇小浪”之後。陸生也終於體會到了，榀子多麼的深陷於之前的那段關係裡，對於早川湧和早川浪，戀人或者是姐弟的情感始終糾纏著榀子。
於是兩個選擇擺在了陸生的面前，
1. 強硬一點把榀子從過去的漩渦里拉扯出來
2. 不強硬選擇放手，讓榀子能好好地面對小浪，讓自己能好好地面對小晴
顯而易見按照之前的鋪墊，陸生選擇了後者。於是樹影下的分手陸生喝了口咖啡，用力地捏了捏咖啡罐。
“我無法挺起胸膛來說喜歡你”
“我和小浪對於你來說，哪個更重要？”
榀子雖然回答了
“我和小浪 就和家人一樣”
陸生依舊說
“那傢伙是真的喜歡你，不管發生什麼事，他最後肯定還是不會讓步的哦”
動畫在此次用絕佳的演出，通過陸生語氣的變化襯托出了他內心的不好受。
“嗯，不過，我也沒法保證就是了”
是對自己的犧牲，是對榀子的成全，如果這段感情，真的讓你我都這麼難受，那麼就讓我先放棄吧，哪怕我依然愛你。至少到最後一話的11：55卡，陸生對於榀子的感情絲毫未變，反而達到了相當程度的昇華，這種幾乎不帶有私慾的愛。
關於小晴
烏鴉少女小晴的出場在動畫裡可謂是相當的驚豔，猶如空降一般出現在陸生的面前，再加上討喜的人物性格確實很博人眼球。
小晴在後續的故事中對於陸生的種種做法讓人心疼顯的卑微，但因為缺乏鋪墊，小晴的這些行為並沒有在整個故事的起到足夠的作用，即讓人們意識到 小晴通過自己的一系列做法，在陸生的心裡取得了一定的地位
小晴對陸生的這份愛，在愛本身的層面是達到了，這點誰都能看得出。但如若想找找這愛意的依據，會發現除了一見鍾情的這個設定以外，也找不出什麼更多的東西，況且故事裡陸生也不止一次地向小晴提出了“希望你不要在這樣了”的建議。陸生的心中有榀子，但是沒有小晴，至少到故事的結尾處作品始終是這樣在傳達的，我想最後陸生在電車上的那段獨白可能就是staff為了讓最後的結局顯的合理而進行的補救。
對於過去的留戀和對未來的不安是貫穿整個故事的主題，如果說要給這個心態排一個順序的話，四位主角里，小晴應該算是看得最透徹的一位。“口是心非”的她嘴上說著不會為陸生的行為難受，到頭來心情卻也是被陸生的態度拽著走，因陸生的冷漠哭泣，因陸生的溫柔開心，再被放鴿子以後也沒有生氣，反而是擔心陸生會不會有什麼事情，她清楚自己需要什麼，並且知行合一的落實與行動，這點從她對於湊航一的態度和於陸生對她的態度中可以明顯地體現出來，這種“低私慾”的愛，確實讓人感動。
（ps：關於湊航一 這位老哥應該也是整個故事裡活得很灑脫的一位，雖然表白被拒絕，就決定去異國履行多多少少帶著點“哲學性死亡”的逃避意味，但無奈與動畫裡戲份太少，不好過多的解讀，不知道漫畫裡有沒有更多的關於他的描述。）
筆者在這裡把 小晴和湊航一，陸生和小晴 拿來對比主要還是基於動畫給人的呈現。小晴喜歡陸生，湊航一是這段感情中的“闖入者”，同理陸生與小晴也是這個道理。
不能否認的是，小晴是整個故事中作者最眷戀的幸運兒。道路是曲折的，前途是光明的，小晴的故事應該是唯一不切合本文標題的吧。直視所愛，勇敢向前的小晴最終如願以償，這份帶有年輕人特色的衝勁和執著，相比是很多人喜歡她的原因。
Ps：補充
各位朋友應該已經看出來了，我在上述兩項表述中沒有提到第十話和第十二話中，兩次對於小晴的討論，確實不是漫畫黨，單看動畫只是覺得突兀，這樣的話真的不知道該如何說起，忘烏鴉黨不要介意，本人絕無惡意。
同時，相比於陸生和之後的榀子，小晴和小浪的篇幅可能不會很多，原因還是在於篇幅過少。其實像小晴和小浪這樣的角色，如果擱在現實裡，相信我，你多半體會到的應該是驚嚇。但故事之所以讀起來讓人覺得有趣，是因為它高於生活的存在。
關於小晴和陸生這對，看動畫的時候，我就一直在想陸生為啥不直接拒絕掉，但馬上又回想“就陸生這性格，還是算了吧”（笑）。
但即使是這樣，我也沒法通過動畫對這種關係作出一個合理地解釋。牽強一點地說，過去和未來好比一條尺子，陸生就在pv裡所說的49%和51%的狀態，對於留戀過去他和榀子相似，關於憧憬未來他也與小晴相似，所以除了性格，陸生和小晴之間或許是一種互相舔舐傷口的關係，然而愛在這裡悄悄地產生。
關於榀子
榀子可以說是整個作品中最溫柔，最善良的人，但這中溫柔和善良太具有普遍性，切沒有太大的區分度，為整個故事的扭扭樂劇情埋下了伏筆。
綜合之前的論述，榀子的感情，從戀人的角度來考慮只存在兩個人一位是早川湧、一位是陸生。早川湧是不願意捨棄的過去的愛，陸生是寄有期許的將來，然而榀子過於平均的溫柔讓身出他周圍的人很難分清出她到底在需求著寫什麼，不管是陸生還是小浪或多或少地都陷入一定的錯覺之中。
榀子對於小浪的感情，始終是一種姐弟的情親關係，這一點是明確。第7話裡因為榀子的騷操作（你的胳膊和小湧得很像哦），小浪從背後抱住榀子的時候，動畫對榀子的演出呈現始終表達著不安和驚慌，最後一話陸生對榀子“分手告白”的時候，榀子也很坦然地表達了自己只是拿小浪當做弟弟。
其實這裡的處理筆者並沒有看的太懂，不知道漫畫是如何處理的，榀子表達了只把小浪當弟弟，但看陸生之後的回答，很明顯的可以感覺出陸生這裡的意思是戀人。這樣的話後邊的那句”沒有好好對待小浪“確實有另外一種解讀的可能性。
榀子走不出過去，她對於小浪的好在她自己看來摻雜了太多小湧的成分。因為兄弟兩人的相似，因為對早川家的感情。榀子所述的“沒有好好面對小浪”，其實基於的是將小浪純粹的當做弟弟對待這一點。然而感情上的平均化，使陸生產生了錯誤的認知（這也可以從最後的分手錶白裡體現出來），以至於這種平均化最後使得榀子自己也產生了迷惑。榀子其實很清楚，小浪對自己的喜歡和依戀，超過了情親的層面，這樣發展下去相當的危險。榀子的溫柔與善良在這裡體現了它的兩面性。做善意的解讀，榀子不願意一巴掌打醒小浪，是出於對於小浪情感的照顧和保護（比如劇中所說的，他快要高考了這種說辭）。但筆者認為真正“作祟”的原因，還是小浪的紐帶作用。小浪是榀子和過去的重要或者說唯一的紐帶，預期說擔心傷害感情，榀子更擔心的是這一巴掌下去，打醒了小浪，也打斷了紐帶，但從第十二話的開頭來說榀子依舊是多慮了。
關於小浪
小浪在作品中的性格其實很接近小晴，都是為愛執著的小年輕，也都對自己的處境有比較清醒地認識。但這種想把嫂子變老婆的設定，著實狗血，動畫的豬突猛進更加重了這種狗血感，以至於同樣是為愛執著小浪的做法給人帶來了一種不解風情的幼稚感。
但是從小浪在故事中的臺詞可以看出，小浪想要謀求的也是榀子的認真對待（而不是當做哥哥的替代品，當做紐帶），這種對待他希望是戀人之間的，但也很清楚地知道戀人的希望很渺茫，在內心中也有做好了做一輩子弟弟的準備（感性人：寫到這裡更覺得這個小浪x榀子的結局處理著實不靠譜，前幾次的交往都是矛盾為主，最後突然就看開了）
其實如果能給小浪足夠多的鋪墊的話，這個角色相比於陸生更加其實具有悲情色彩。同樣是愛著榀子，陸生作為後來者，雖然少了先手優勢，但至少陸生有朋友到戀人這個路可以走，然而小浪的這份愛意，在一開始的時候就被情親這個框架鎖死了。
因為十分介意這裡，筆者特地找了看過漫畫的朋友，索要了最後小浪和榀子結局的劇透，據說是開放的結局，如果這麼交代+足夠的鋪墊的話，筆者倒是可以勉強接受這個設定。以至於這種鋪墊哪怕是一種可以和睦相處的機會也可以，動畫中筆者是感受到了這兩人之間的衝突。
關於柚原千佳
陸生高中時代的女友，動畫中雖然只登場了一話，起到了一個工具人的作用。柚原的出現剛好是動畫的第6話，而且在12話改變11卷的緊張預算中，依舊單獨擠出來一話講這個人，及時沒看過漫畫原著，筆者一定也相信這個人物在故事裡起著相當重要的作用。讓人感到驚喜的是，staff用出色的演出很好地完成了這一作用。關於這一部分的內容。筆者原本打算自己寫寫，但在閱讀了知乎大佬@Morphing的解讀以後筆者覺得拾人牙慧，Morphing的分析客觀到位，著實精彩這裡安利大家去看看。
如何評價《昨日之歌》裡的柚原千佳？www.zhihu.com
關於昨日之歌
上述的兩篇，說到底或多或少還是摻雜了不少的個人感情，但最終感覺還是算完成了“基於動畫，客觀的去分析故事”這個目標的。
說起故事，筆者的感受可能不同於絕大多數的人，雖然筆者認可最後的結局，但筆者還是喜歡陸生和榀子這對，原因也很簡單，我有極度類似於陸生的經歷，那麼我為什麼會喜歡榀子也就不用解釋了吧。
昨日之歌帶給人的真實感，來自兩個方面，一是人設，二是故事。
人設的層面剝離了異世界、龍傲天、有車有房的富二代講的就是，故事的主角就是這些和我們一樣的社會中間群體。我們不住在高聳的巴別塔裡，我們也不是那些最悲慘的低地層，前者不怕失去因為他們本來就擁有的足夠多，後者更甚是不擁有失去的資格。
中間群體的地位，讓我們陷入相似的迷茫“渴望上升，害怕失去”影響著感情、事業、生活的各個方面。
摘下人物的設定，故事的表述、看故事的我們的閱歷而形成的有色眼鏡，昨日之歌中的主角都有著一顆渴望愛與更好生活的“心”。這顆“心”在每個人成長的過程中就已經產生，孩提或者少年時代，它接受著親人、朋友們的守護，然而在步入社會的那一刻很多人的這顆“心”就突然猝不及防的被拋入了社會的汪洋之中，荒謬感也隨之而來。其實熟悉西哲的朋友估計在最開始看本文的標題的時候應該就已經意識到筆者會後會提起這裡吧（笑）。
含著微笑的悲歌是人們對法國存在主義哲學家加繆所著的《西西弗神話》中一句結論性的概括，加繆不同於存在主義前輩克爾凱郭爾那樣，識圖通過宗教來逃避現實中存在的問題，而是以荒謬作為出發點，從現實出發進行對於心靈的討論。
所謂荒謬，源自現實中我們都會遇到的非理性因素，從讀書開始到踏入社會，生於現代的我們每時每刻不在使用著“理性”這個工具，嘗試用它去解決各種問題，並寄希望於它能解決一切。
然而遵循邏輯的理性，在跳出了數字與公立以後在紛擾的社會海洋中卻四面碰壁，正如加繆所說：“符合邏輯是容易的，但一直符合邏輯是不可能”
陸生追求榀子這裡包含著陸生自己的戀愛方式和最終追求，但陸生一開始並不知道，背後的早川湧、早川浪。小晴追求著陸生，但一開始的時候她也不知道榀子和陸生的過往。小浪喜歡著榀子，並且期待著榀子改變對他的態度，嘗試著成為戀人的可能。榀子一方面留戀過去，一方面想發展和陸生的未來，一方面又在擔憂小浪的感情。
於是錯綜複雜的人物關係出現了，當每一個人開始去問“為什麼會這樣的時候”，荒謬也就被意識到了，流動著的人物關係開始構成故事。但認識到荒謬只是一切的開始，故事裡的四個人都認識到了這一點，好在陸生、小晴、小浪都提前的，或多或少地選擇了對於荒謬的對抗。要對生活說“是”，更要對未來說“不”，放棄，不再寄希望於美好的烏托邦，活在當下，過好眼下的每一天。之前我就提到，整個作品中只有小晴是最幸運的，只是在愛情這個層面她是完滿的，但剩下的幾人或多或少都帶著些西西弗式的荒謬英雄的味道，這裡邊有以陸生最為明顯，其實含著微笑的悲歌這個標題也是因為陸生才決定下來的。
我說陸生是荒謬英雄，是含著微笑的悲歌。這裡所述的悲歌，並非想要否認他與小晴的結局，那一部分應當歸納去微笑。
陸生之所以是悲劇的，是因為他是一個有血有肉的人，更是因為他對於榀子的感情，他很清楚十二話的分手意味著什麼。但同時他又是幸福的，這裡化用加繆對於西西弗的描述顯得十分恰當。
“陸生的全部快樂就在於，他的命運開始屬於他了，他的愛情自此以後成為了他的事情。同樣地，當他開始深思與榀子感情的痛苦時，他就使得一切的偶像啞然失聲”
《昨日之歌》是當下人對過去輓歌，並非過去留戀，更不是對未來的憧憬。脫去哲學的外衣，成人世界包含的東西更多通俗的來講就是當下的妥協吧。 最後筆者還是決定是用加繆的話作為結束吧。
“活著，帶著世界賦予我們的裂痕去生活，去用殘損的手掌撫平彼此的創痕，固執地迎向幸福。因為沒有一種命運是對人的懲罰，而只要竭盡全力就應該是幸福的，擁抱當下的光明，不寄希望於空渺的烏托邦，振奮昂揚，因為生存本身就是對荒誕最有力的反抗。”
所以加繆說，他要討論是全部問題就是
