“總是和他人保持一定距離，總是準備好隨時逃離。嘴上說著什麼都不要求，心裡還想著得到迴應。就因為未能得到會應就偏執地認為被背叛了。戀愛真是太自私了”——野中晴. 90年代末的日本，那是一個理想支離破碎的時代，企業破產，房價暴跌，迷茫的年輕人們哀嘆生不逢時；那是一個信 仰缺失的時代，無情的經濟泡沫讓得過且過也變為了奢望，迷茫，頹廢，自暴自棄，隨波逐流成為了社會常態；那也是一個多愁善感的時代，年輕人因為無法重現父母輩的輝煌而倍感自卑，在對“昨日”無比嚮往的同時，卻在感情上飄忽不定，無法在“當下”邁出決定性的一步... 作為與現實對接的作品，時代背景對故事的影響是潛移默化的，這點在我們品讀”昨日之歌”這部作品時也尤為重要。那是隻屬於“迷失一代”的文化記憶與矛盾心理，儘管不堪回首，卻又對其分外憐惜；所以這個特殊性也註定是新世紀作者所無法複製的。日本媒體將這群在社會夾縫中求生，並自我定義成“社會局外人”的團體稱為“後思春期人群”，即儘管長大成人，但在為人處事仍有諸多不成熟之處，也間接導致了他們對長輩與同齡人的依賴性。相信讀到這裡，我們或多或少也能明白作者在人物刻畫上的真正用意... 原作者冬目景曾說過“在戀愛這種事情上，人們都會想成為所愛之人的所有物”，這句話來形容主人公們的心路歷程簡直再合適不過了。故事中的每一個轉折，都由前面的小細節鋪墊而來，雖稱不上水到渠成，但是從反覆忽視，重新認識對方，到不斷確認心意，笨拙的他們也逐漸建立起了相互信賴與依存的關係。就算與真正的感情還有距離，不過路還很長... 儘管我們早已明白只有與過去告別才能前行，不過“昨日之歌”作為“49%在凝視過去，51%向未來張望的日常物語”則給出了截然不同的答案：我們不必急於將往事拋在腦後，如果尚未做好準備，在懷舊的浪漫中多沉浸一段時間也未嘗不可。只是不要一拖再拖，直至蹉跎... 隱藏的答案，內心的吶喊，以及對未來的期盼，在時代的迴音下，最終匯成了一曲餘音繞樑的“昨日之歌”
---留學生BoBo
（建議從66話補漫畫）
