元素堆積的蒼白作品

本以為是暗黑虐心向的番，結果只是表面煽情毫無帶入感，更有反差尷尬賣萌讓人手足無措，因此第一印象就不是很好。 本以為是勵志成長熱血番，結果只是為了燃而燃，尬喊的主角和憑空出現的技能名設定實在讓人摸不著頭腦。

綜合來說，劇本低齡化，撇開動畫製作，不過就是快餐化的作品，各方面都顯得太過淺顯。選擇的元素看似很多:末日，熱血，治癒，無厘頭……而每個元素都沒能深入。世界觀不如死神、火影等宏大，末日設定下的人物情感塑造不如同類的屍鬼、巨人、寄生獸等細膩，既然要用別人用爛了的題材相比卻沒有任何進步反而遠遠不及，唯有作畫音樂優秀，實在感到可惜。

總歸來看，鬼滅還是走的爽文路線，我不在其受眾範圍內。所謂的19集封神在我看來只是更加拉大了優秀的製作和蒼白的劇本的對比，"回憶起老爸所以突然解鎖新技能"的設定讓我猝不及防，如此尷尬的解釋還不如干脆學學桐人一護，既然你是掛又為何要欲蓋彌彰呢，讓我們一起文明看掛多好？

在我看來，好的動漫應該選擇少一些的元素做更深刻飽滿的作品，而不是堆積元素做一個膚淺蒼白的作品。

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看完評論區後決定補充一下

這部番從第一集開始，一直在引導我們認為:

1.男主天賦和平常人沒什麼不同，但是因為自己不斷努力所以變強了。這是勵志番。

2.男主全家被殺，妹妹變成鬼，最後巧遇高人指點，揹負著全家性命踏上滅鬼之路。這是深沉的熱血番。

結果呢？

就說19集，回憶起老爸，老爸又不是滅鬼人，只是跳了一段舞，你為什麼可以突然get新技能？why？你既然設定是勵志番，開掛時總不能和桐人一護一樣的開法吧。別人天生帶掛我沒話說，但你為什麼無中生掛？

別的動漫這麼開掛，是因為男主有設定，要麼天賦異於常人，要麼家世有背景。可是炭治郎，我尋思你明明並沒有這個設定啊。一個月前你還在深山苦練砍大石，口口聲聲說自己"能做的只有比別人更努力"，為什麼突然間解鎖一個技能變得這麼容易了？？？

除此之外，男主水屬性的技能什麼時候練習來的到現在都還沒交代，水呼雷呼都是什麼？一至十式具體都有啥區別？那麼多設定除了名字不同，也不見作者對這些設定有任何更深的說明，這樣的招式豈不是對著元素週期表都能編出幾十個來……甚至一旦男主快掛了水還能變火，妹妹快掛了還能頓悟血鬼術，特效還可以這麼好，為什麼？打不過了就丟出新設定，敢問閣下知不知道"鋪墊"為何物？

如果不是19集，我對這個番還可能打高一些的分數。

此外，我一直覺得，全家被殺妹妹變鬼的男主，完全不應該是這樣的性格。陽光開朗健談，喜歡一邊說話一邊打架，這我還能稍微理解，可能男主內心強大吧。但突然反向切換成沙雕番引人發笑的操作，把我好不容易醞釀出的感情全部擊碎了。同樣設定下，寄生獸裡男主只是媽被殺，還沒有全家被殺呢，別人的性格變化和成長是什麼樣的？只要稍微對比，就知道什麼才是真實。

總結下來:

氣氛處理太差，沉重氣氛和沙雕氣氛轉換尷尬；劇本邏輯不嚴密，設定作者把"燃"與"喊技能"輕率地畫上等號，始終追求的是在表面上優化觀眾的觀感，缺乏鋪墊和敘事邏輯。由此導致整體人物塑造的失真，讓人毫無代入感。

因此，更正一下，主要不是這個番元素太多的失敗。應該說，寫劇本的人是想要討好不同喜好的受眾，才同時選取了這麼多元素，從這些元素中並不難看出曾經大熱過的作品的影子。但因為劇本的處理太過低級，使得這些元素彼此對接突兀，又沒有哪個元素被作為主體深入塑造，才給人一種低齡、蒼白的印象。此外，也正是因為一心只想著討好大眾，漫改時製作組的精力也全花在了作畫音樂上，對劇本本身的關注度近乎於零，並沒有對原作劇本進行修繕。因此我才說鬼滅是爽文，這部作品從一出生就註定不是為了成為影視藝術作品而存在的。

顯然，作為一部商業作品，鬼滅是成功的。事實證明，在作畫和劇本之間，觀眾對作畫的包容度遠遠比不上觀眾對劇本的包容度。很少見到畫崩了還能受人待見的作品，作畫好劇本爛卻能被輕易捧上神壇。

當然，鬼滅還在更新，不排除後續填坑或者出現新的亮點，如果出現再考慮修改。

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統一回答關於男主家世的問題

按照漫畫原著，炭治郎他爸就是普通人。作品轉場分鏡中出現的曾經打敗無慘的僅僅是帶著相同耳飾的人，和炭治郎他爸沒有一點關係。在漫畫的後續描寫中，男主似乎是有柱的血統，據說本來是他爸以前有教給男主日之呼吸法，才讓炭治郎能開掛。先不說這樣的解釋合理與否，動畫裡面明顯是把這段偷工減料了，我看到的就只是"回憶他爸跳舞所以突然頓悟新技能"，第一次看真的一臉懵逼。(鑑於有人抓著這一點不放，我就直說了，以防再有人看不懂。本來討論的就不是炭治郎是否有開掛的理由，而是劇情的鋪墊是否充足。)

動漫後面會不會填坑尚未可知，但即便如此還是沒解釋妹妹的血鬼術哪裡來的。ok,就算兄妹倆的招數都是自己悟出來的好了，但你這技能名字的設定難道也是自己悟出來的？我實在是不知道，怎樣面對這場面才能有代入感，甚至鼓吹"19集封神"？這劇本簡直不真實到了讓人起雞皮疙瘩的程度好吧……至少注意一下前後的邏輯是不是能自圓其說？

回過頭再說男主能不能開掛。

首先，一切結論性的假設都是馬後炮，漫畫裡怎麼寫的我不管，動漫裡我可是一丁點男主家世的鋪墊都沒看到。如果有人認為只有看過原作漫畫才能看動漫，按照這個邏輯，翻拍國產劇《盜墓筆記》也應該是神作了。而事實是，好的原作並不影響翻拍作成為爛作，原作的觀眾也應該與翻拍作的觀眾加以區分。更何況鬼滅原作還不見得是能和《盜墓筆記》平起平坐的佳作。就算鬼滅原作裡為男主開掛做了一萬個鋪墊，也不能影響動漫裡男主無中生掛的事實。

再者，糾結男主能不能開掛本來就不是核心的問題，也不重要。重要的是人物設定的轉換、劇情的推進是否突兀。在動漫剛開始時，作者用大量劇情定義了炭治郎的"努力型普通人"的人設，包括全家被殺之後執念成為滅鬼人、在深山苦練體力到最後把巨石一刀兩斷、炭治郎自己說自己"能做的只有比別人更努力"等等，結果這個人設到後面突然變化(毫無提示的)，炭治郎完全就像一個掛，"不管努力與否遇到逆境都是可以開掛的"，那麼前期大量劇情的塑造又有什麼意義呢？轉換設定讓人毫無心理準備，想要模仿熱血漫的常用橋段卻又沒能做好細節鋪墊，只是盲目丟出設定，才是這個番最致命的問題。

說真的，接觸的劇本多了，就會覺得鬼滅劇本真的不成熟。不成熟的表現在於，劇作者始終追求優化觀眾的觀感，劇本處理手法卻漏洞百出。具體到動漫作品本身，好的劇本不會在劇情需要的時候不加以鋪墊就隨便丟出新的設定，丟完設定再亡羊補牢式的圓設定;設定一定是一開始就定義的，而不是一邊寫劇本一邊定義的。

好的劇本經歷從構思到成型的過程，故事的每一個發展一定是情理之中的，在創作之前故事的結局就已經完成。鬼滅混亂的元素，搖擺不定的氣氛，前後矛盾的人物設定，很大程度就是因為劇作者沒有在一開始就把設定定義下來，就像三流小說一樣寫到哪裡算哪裡。氣氛尷尬、元素堆積、節奏混亂等問題，其實都是劇本的問題。

但是追求"開掛那一瞬間快感"的觀眾又何嘗在乎這些呢？邏輯性和帶入感在爽的面前又算什麼呢？作品顯然很好地照顧到了這一群人的感受。也許劇作者並不是沒能力寫好劇本，而是有意識的忽略劇本;如果劇作者自己對這部作品都沒有"暢銷爽文"之上的更高的期望了，我們觀眾還能要求什麼呢？

只能說，當動漫業江河日下之時，沒有一個觀眾是無辜的。畢竟，在名作藝術品和票子之間做選擇，又有誰會不選擇票子呢？