「是被改編成動畫的輕小說幸運（一坨屎），還是永遠不被改編成動畫的輕小說幸運？」

「是被改編成動畫的輕小說幸運（一坨屎），還是永遠不被改編成動畫的輕小說幸運？」——少女編號

發現日本人是真的含蓄到死，差不多確定戀愛關係的人牽手需要靠 a 把 b從坐著拉起來的方法 來實現牽手這個橋段。當然也能理解，作為對比在「月色真美」中，現實情侶裡會採用的「大手大腳」往對方手上一抓，對於「觀眾」來說太過猴急、油膩、不雅觀、不含蓄了。

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其實並不打算寫太多，糾結於細節會像一個春學家，且因為時間跨度好幾個月，很多感想都忘光了。

看春物動畫的時候只能說get了10%的內容，連「真物」，「偽物」是什麼都不知道，「你們說這些誰懂啊.jpg」，看了小說大老師細緻的心理描寫後才知道是與 不敢面對自己真實情感，逃避 相對的東西——自己真實的情感

甚至渡航的借物抒情、借物喻人也讓我看出了輕小說廁紙的文學性——特別是12捲開頭，用雪比喻男女主脆弱容易消失的關係，由咖啡罐的溫度來對比和女主不小心肢體接觸的體溫，與女主坐著的距離來聯想到和 女主相處正確的距離 等，頻繁的出現

在人物塑造方面，渡航十分帶入的描寫出一個很典型，很讓從很大年齡範圍能代入自己的死宅大老師的形象，還不斷往裡面摻想和聲優結婚，吐槽截稿日的私貨。 但是渡航作為沒有結婚的三十餘歲大叔，戀愛經驗估計也寥寥，塑造的女性形象就比較戀愛腦和不真實了——比如女主女配們什麼時候開始喜歡上的大老師，比如川崎被八幡匆忙中說了一句「喜歡你」人就不太正常了。——「當然在虛擬故事裡尋找真實感的人有病吧」

也能理解，畢竟在路人女主裡，作者借安藝倫也之口：「（輕小說）就是給自己（死宅）YY的東西，YY的越爽越好」，春物也有一些這樣，描寫了一個比較貼近現實的（真實感）死宅男主，但配了十分戀愛腦不真實的女主。