迷失了自我的新海誠

打從預告片開始，《追逐繁星的孩子》就給人灌輸這樣一種感覺：新海誠不再是過去的新海誠。試想，宅男的世界裡突然出現中世紀背景，跑出來寶石、魔幻和怪獸，而這些元素恰好是吉卜力工作室的拿手好戲。那麼，新海誠已經走上了一條不歸路，要麼蛻變，要麼毀滅。如果再看下上映後的輿論評價和觀眾反應，新海誠的這部長片已被定性為“邯鄲學步”，翻身不能。 用失去自我的字眼來評價本片並不為過，《追逐繁星的孩子》的首要問題就出在世界觀上。以往的新海誠哪怕是自我重複，哪怕是出於對長片的畏懼而選擇短片，他的世界觀都是統一的。剩下的區別，只是純愛方式的選擇差異。《追逐繁星的孩子》則不然，新海誠迫不及待要表露他的野心，硬生生地造出一個假想世界。當然，是他一手原創也罷，結果從人物到故事再到背景，這世界觀的設定分明是《風之谷》加《天空之城》加《幽靈公主》加《千與千尋》加《哈爾的移動城堡》……在狂做加法的同時，他又對自己做減法，以往的東西殘存無幾，被網友譏為“只剩一片天”。 其次，故事缺乏深度。這並非說，選擇類似題材就是死路一條。問題可能出在新海誠把東西鋪得太開，穿越生死，結果收不回來。再者，講故事的技巧也過於欠缺，以往人物的情感動力可能就是愛情，哪怕再壓抑懵懂，觀眾都能感覺到。但在這部片子裡，新海誠似乎也沒弄清楚人物間的情感關係到底是何存在。更何況，還讓主人公吐出一句恐怖的總結陳詞，當真是踐踏了眾人的智商。 不過，《追逐繁星的孩子》也有進步的地方，更何況它的音樂和大場面展示都還不錯。以往新海誠的人設實在太過寒磣，這回的看上去生動了一些，至少跟背景不會格格不入。然而，即便如此，那個撲朔臉紅的小女孩，她未免太幼齒了點，活脫脫就是宮老爺子的口味。並非日本不需要宮崎駿的接班人，但即便是宮崎駿的兒子宮崎吾朗，他也在老爹的陰影下痛苦不堪。《追逐繁星的孩子》和《虞美人盛開的山坡》都有同一毛病，那就是看不出作者的自我，想法或者是意圖。即便底子都打得很好，技術無可挑剔，但是，面對觀眾，面對日本動畫的高標準，他們總是要在評價一環上敗下陣來。 而話又說回來，當初新海誠之所以能成功，那也是單槍匹馬式的宅男神話。即便他總是一副內心受傷的慘綠少年模樣，即便他翻來覆去都是列車少女天空飛行器，但觀眾也認了，愛的就是這股調調。如今，他鼓起勇氣，撕去身上標籤，想嘗試下商業的滋味，卻發現跟外頭的世界脫節了。改變自我的精神可以嘉許，但是，怎麼個改變，這裡頭大有學問。【南方都市報 木衛映畫】 感謝YYY 在絕大多數宮崎駿的粉絲看來，這部用所謂“日本傳統動畫製作手法”完成的致敬之作，無疑失敗透頂。 ——增井孝子 想要從宅男的小清新路線成功轉型，新海誠還有很長的路要走，記住：大製作可拯救不了你。 ——江戶木純