只因有魅力

“小惡魔”的這種“揭露”與“控制”所能給大人們心理所帶來的殺傷力是強大的。如果將孩子們的這種無賴行為進行放縱的話，大人們就很有可能將破壞龐大的社會秩序的能力，拱手相讓給早育的兒童，而自己，卻掌握不了局面。這也是大人們試圖和諧《蠟筆小新》的潛在動機。這是作者給成人社會開的一個“荒謬的玩笑”：倘若——一個小孩能夠看懂周圍的一切，並能主動掌控所有的變化，那麼，他會去怎麼做呢？這種假設往往挑戰了“傲慢的大人們極強的控制慾”，讓這些孤傲的統治者們感到發自內心的不適。這也是黑色幽默的魅力之一：往往它會將整個世界本來得以運轉的權利秩序弄得顛倒過來。小新讓大人們害怕，他們害怕被“自己”所傷害。他們害怕被自己統治多年的兒童用“類似的手法”所控制。 蠟筆小新的作者，臼井義人先生的屍體昨日在荒船山被警方發現，此新聞一出即震了了眾人。從11日“留下遺書”失蹤的信息被公開後，到“真相大白”從時間上來算，還不到10日。但是對於全世界“小新迷”來說，它彷彿有整個人生那麼長。“小新的世界”永遠也不會再前進，永久性地停留在了作者構思結束的那一刻——小新再也長不大了。在”漫畫中的世界”和小新一起成長的人，從這一刻起，也在另一個世界中必須面臨成長的終點。 失蹤的消息傳開後，彷彿每個人心裡都回蕩著某種“不祥的預感”。似乎此次的失蹤的經過已經暗示著此人有去無回”但對於小新世界這一精神花園的長期暗戀，又導致這群人各自無法去理智地相信所謂的預感。黯淡的希望，依舊被真誠地祈禱所襯托著，成為了他們最後的心理防線。直到昨日，這道防線被最讓人心酸的“預感”準確無誤地擊中，徹底的崩潰。 留下遺書後，失蹤於荒山中，在懸崖下被發現——這本不屬於任何帶給孩子們希望的“漫畫家”所應該享有的人生結局。帶給世界無數童話以及希望之後，這些人應該安眠於世界上某個更寧靜安詳的某個角落，而不是“留下遺書”後“在山中遇難”在這種純然絕望而孤獨的境地中死去。常識地看，也許這是此次事件帶給很多人的感受。然而，回想他的作品，就像那裡所體現的“黑色幽默”無時無刻地在挑戰所有即“常識”又“荒謬”的人類世界一樣，他給自己安排的永眠方式上，似乎也給人們的常識進行了最後的挑戰。仔細想想看，這又何曾不是被命運安排好的奇遇巧合… 話說《蠟筆小新》，可能很多國內朋友不知道，在日本實際上它是一本邊緣性的“禁書”。此動畫也多次榮冠“最不想讓孩子看的動畫排行榜”之首。《蠟筆小新》的世界，其實是眾多依附於“社會常識”生存的“日本家長”們，從自己孩子的認知系統中試圖努力“和諧”的對象。在正直的家長嘴裡它是“骯髒的”“低陋地”“無聊地”漫畫所在。故事中大量被引。的黃色笑話，性描繪，用詞錯誤等，從正直的教育者的角度來看，都不利於孩子們的健康成長。（其實小新本來也不是針對少兒的讀物，一開始是載於青年雜誌的。） 造成成年人們這麼敏感的一方面，存在著《蠟筆小新》的栩栩如生的人物性格塑造，和故事發展的黑色幽默性，它們準確無誤在地揭發著一個荒謬世界對於一個孩子精神生活的影響。所反映出來的其實是真實的世界——“我不是在毒害你們孩子，我只是在說你們以為自己孩子聽不懂的那些實話” 《蠟筆小新》給人的印象，便是：“會學習的純潔靈魂”對於荒謬世界的羞辱與嘲諷。小新自己就並沒有生活在一個完全值得學習和借鑑的世界中。例如，小新擁有一位外表正直勤懇的白領，但喜歡在夜裡偷看“泳衣大會”的老爸；對此敏感而弱勢，卻又喜歡用暴力解決問題的老媽；她周圍圍繞著一群喜歡攀比而虛榮的“富婆”；幼稚園內生息著一群表面上熱愛“兒童”但又喜歡相互勾心鬥角的老師；她們帶著一群外表可愛卻思想過於早熟的幼兒園生徒們；有些兒童自幼便攜帶者濃厚的“戀愛意識”和“階級意識”等。對於這一切過於現實的“現實”，擁有“純潔心靈”小新回敬的便是一次又一次的藐視於羞辱，將故事帶到意想不到的境地。往往，結局會把小新周圍這些“自相矛盾的人們”弄得哭笑不得。 相比很多少年讀物，往往人物黑白分明，最終以善勝惡而告終。然而在小新的故事中，根本看不到最終誰是勝者。因為在那個世界，“惡與善”就是非常難分的，每個個體彷彿都在依靠著自己的慾望試圖展開最合理的行為，從而處處被小新騷擾而最後以失敗告終。往往大人們的“心計”，在小新這種“荒謬的存在”之影響下，處處不可得逞。而小新自己也不是一位“正義的使者”相反，倒像是個喜歡騷擾凡人俗人的“小惡魔”。以一位旁觀者的角色充當了一位“中立的騷擾者”。其中必定暗示著一個兒童，實際上擁有的超越很多大人們的想象的對於世間百態變換的敏銳觀察力以及臨機應變能力。在很多事情上，孩子看懂了大人，但是大人們卻對此全然不知。這一事實本身，就能帶給大人們足夠的“恐懼感”了。對於自己孩子內心世界的一種迷失感，將會刺激到孩子世界裡居高威權位置的大人們的自尊心和不安。 試圖去禁書的大人們害怕的還有這樣一種景象——看到自己的孩子，學蠟筆小新故意說錯用典來干擾大人，或者在自己的X巴上畫上大象的頭影跳舞，抑或向20出頭的MM主動問三圍的時候，總會捏一把冷汗。小孩子可能只是在“模仿小新”也有可能是在模仿“我們”。大人們害怕的，不是孩子們看到漫畫世界裡的故事。而是自己孩子通過這些 仿，他們可能會察覺到“大人世界”中的現實故事——即，那些不願意讓子孫看到的一切值得可恥的人性反照。 小新是一個性欲旺盛且心計多端的孩子。他的對於“性”的嚮往意識以及各種歪門邪道的智慧，相比現實中的同年人來說登峰造極。然而，這樣的意識與智慧，也絕非是一位五歲兒童先天性地所能擁有，它必定在是周圍的影響中形成的。那麼，蠟筆小新的各種行為的荒謬性，其實就可以看作在反照整個世界的荒謬。他身上，充滿了整個荒謬人性世界的“影子集合”。這些荒謬的“人性影子”通過一位不懂得社會性地控制與壓制的兒童作為光源，將其原本的狀態折射出來，不斷在揭露著曾經影響過他的整個世界之虛偽無力。 故事裡有一幕讓人記憶猶新： 小新他想在週末和爸爸一起玩，但是日本的爸爸往往平時辛苦，週末都喜歡懶洋洋地睡覺。於是小新乘自己老爸喝醉的時候，在畫板紙上和他簽下協約。 “爸爸你答應過我週末和我玩得” “誰答應過了，我怎麼不記得？” “昨天，喏”（紙上寫著：這個週末我和小新玩） “下次好吧，這周又沒說哪個週末” “那好吧” ——小新面不改色，把畫板紙翻了過來，上面寫著：“我若違約給小新一百萬，野原ひろし” 故事的杯具就如此誕生了… 其實，孩子知道大人總是說話不算化；孩子知道大人總是輕視與他們的約定；孩子知道大人週末不想陪他們玩；孩子知道大人會抵賴；孩子知道大人們一看到和“錢”有關的協約和簽字就害怕；孩子知道大人會為自己寫下金錢的事感到慚愧；並且知道要讓大人做事，有時必須要用上“下賤”一點的手法——因為，他們一直都在看著你們，學習你們，一直都在受你們的影響。 這一幕不到1分種的劇情暗示的便是這些道理。小新其實有著純潔的慾望，他只是想讓自己的爸爸在週末陪他玩兒。但是在現實的世界中，讓大人們滿足這點微不足道的要求卻顯得如此困難，因此小新作案手法也就必須成熟毒辣起來，要試圖拿金錢勢力控制大人們。這次小新所用的作案手法和相關的要挾金額，簡直就是黑社會等級的…然而，目的卻僅僅是孩子與父母相互在玩耍中尋求溝通慾望，想到這裡不禁讓人心酸。難道大人們真的連和自己孩子玩兒的時間，都要用金錢與權勢去拼湊才能擠得出來嗎？ 如此，“小惡魔”充當了皇帝的新裝中揭露世間虛偽的“天真孩子”角色，其劇情安排，也使整部漫畫變成了一部非常巨大的黑色幽默喜劇。 “小惡魔”的這種“揭露”與“控制”所能給大人們心理所帶來的殺傷力是強大的。如果將孩子們的這種無賴行為進行放縱的話，大人們就很有可能將破壞龐大的社會秩序的能力，拱手相讓給早育的兒童，而自己，卻掌握不了局面。這也是大人們試圖和諧《蠟筆小新》的潛在動機。這是作者給成人社會開的一個“荒謬的玩笑”：倘若——一個小孩能夠看懂周圍的一切，並能主動掌控所有的變化，那麼，他會去怎麼做呢？這種假設往往挑戰了“傲慢的大人們極強的控制慾”，讓這些孤傲的統治者們感到發自內心的不適。這也是黑色幽默的魅力之一：往往它會將整個世界本來得以運轉的權利秩序弄得顛倒過來。小新讓大人們害怕，他們害怕被“自己”所傷害。他們害怕被自己統治多年的兒童用“類似的手法”所控制。 然而讓人哭笑不得的是，有些“不幸的事物”越讓人害怕，它就越可能成為一種“現實”。對於小新的言行，日本國民兒童階級所做出的反應卻是：“那是我們的心聲”。小新這種“言人之所不能言”的性格特徵也是此人為動漫界中的“國民性英雄”之魅力所在。不同於機器貓裡的“大熊”這種只會哭著喊著求機器貓的窩囊廢，小新敢於用自己言行舉動來為自己所看到的“不公”和“不道德”申訴。不難發現，有時候大人們的尷尬是孩子們“叛逆”的成功標誌。《皇帝的新裝》中讓皇帝面紅的最後一幕，直接反照了真理以及純潔心靈的最終勝利。即使龐大的權利系統和社會機制能夠掩飾荒謬的事實，在真理和誠實面前它依舊是可恥而無助的。也許小新的這些言行，是一種“無意識的反抗”。稱它為“無意識”，是因為小孩有時根本不知道自己在反抗什麼。自己也不瞭解什麼是權威，什麼是面子。可惜，純潔的無知與無畏，給虛偽人世所投擲的最單純疑問，其殺傷力往往是最大的。整個漫畫故事的存在，其本身也就讓那些“虛偽”的大人們哭笑不得了。 如今，讓所有人害怕的事情又終於發生，這次也同樣在現實世界中，它是如此的現實，又如此銳利地挑戰了人們的“常識”。《蠟筆小新》的作者，生命竟然終結在懸崖邊上。似乎告示著人們，漫畫家也是人，也會煩惱，也會做傻事，其肉軀也會在物理摧殘中失去生息。生前，臼井先生從不讓我們看到他的真實身影，而他卻一直在觀察著我們周圍的形聲百態，力圖用小新的眼睛和嘴巴訴說出我們這些“現實中的純潔孩子”所不敢揭露的東西。 然而，我相信，臼井先生依然在觀察著我們…透過小新的眼睛。當我們翻開漫畫書的時候，先生依舊還在那裡，躲在一個幼童輪圓漆黑而純潔的瞳孔後面，向我們訴說著孩子們所看到的一切，所被壓抑的一切。“現實世界”即使能夠奪取漫畫家的肉體生息，也絕對無法將其靈魂與智慧從他們的作品中帶走。也許，這就是漫畫家的“偉大”之所在。先生已離去，於此同時，《蠟筆小新》也成為了永恆，“純真的小惡魔”也將會永遠被遺留漫畫的世界裡，嘲弄並揭露著這個現實的世界。