寫下這篇評論的時候，正在看小島正幸的《怪物》，很多人是看了怪物之後回來看的危險調查員，我是反的，因為有了前面這部佳作，才讓我耐著性子看下去了怪物。
我並不是說怪物不好，他好比九故事和麥田的守望者，正所謂長篇揚名，短篇勵志，互為表裡吧。
每個人要想用自己的思想說服社會，總需要一個過程。恰逢IOS7發佈第一天，隨便說說，就如在UI設計領域擬物化和扁平化之爭，如果讓別人獲得一個友好的第一映像還是弄個複雜點的東西好，就像擬物化的ISO早期設計針對於方興未艾的智能手機市場，他囉嗦但親切，包含的各種譁眾取寵的元素多了，自然也就縮短了一些距離。有時候反而更好。當然如果你想要簡單明瞭的展現你的高超和純粹，那麼莫過於把事情弄得簡單點，當然拉大了距離，觀眾認可與否就是不得而知的了。IOS7是否成功我不知道，但每個想吧觀點和感受寫的純粹而深沉的短篇倒是歷來小眾。
怪物總體來說是個懸疑片，他有著類似於美國大片式的結構和鋪排，有著一個帥氣而值得同情的反派，有個性感而不乏純情的女一號。這些要素足以獲得大把大把的眼淚和掌聲，這些成為主角，那些東西德間的歲月和冷戰中種種分裂感就成了點綴。他故弄玄虛的東西做的很足，自然讓人有種看不下去的味道。
相反，危險調查員則是將上述所有的東西減去，基本上是個純粹的短篇集，如果要寫一個時代，短篇集的手法是再好不過的了。這部片子沒有故意構架一個長篇的大陰謀或者小實驗來體現冷戰的殘酷，甚至他並不一定要認可冷戰時殘酷的，相比於怪物的略微小題大做，危險調查員關注的更多是精神層面的分裂感，這種分裂感一直在歷史之中存在著，只是在特定的時代表現著特定的憂傷與美麗。
陽光下並沒有太多的新鮮事，每一個故事可以承載的篇幅也的確不多，作者在危險調查員中只要去點到為止。面對社會時總有些失意之人，也總有些漂泊之旅，說到底就是孤獨吧，因為你不屬於任何一個圈子，不認可單一的文化理念，你不願意接受單一的規則，總需要在正反、自由之間去兜圈子，那麼你就必然去認可孤獨，認可這個世界總是存在的，不被人們注意的邊緣人，你看到畸形的人性之光，是因為每個圈子裡所謂的正常人和正常規則都在你寬容而漠然的鄙視之下。沒有女人是因為你懂得女性，沒法安逸是因為你知道真正的學問。
寫了這些並不是貶損怪物，其實在各種日本動畫片之中，怪物是難得的佳作，也不是想說明什麼，因為我說明不了什麼。小島正幸這兩部作品都有著一種很博大的胸懷，作為一個日本人，對於整個歐洲從文化上的分裂寫的入木三分實在讓人脊背發涼。那些拘泥於文化形態上作品在它的面前也應該感到汗顏。
在他那些憂傷的作品中帶著嶄新的希望，有種再見列寧的感覺。
再次想到篇前充滿爵士味的蘇格蘭風笛，片尾民謠，我們應該感謝我們生於這個時代，這個世界在最壯烈的一場分裂與融合的鬥爭之後開啟了嶄新的時代，將所有的記憶都留給了緬懷和那些在歷史角落中的印記，從東方到西方，無一例外、無一倖免。1989年，東歐劇變結束那年秋天，我才來到這個洗淨鉛華、化繭成蝶的新世界。
我並不是說怪物不好，他好比九故事和麥田的守望者，正所謂長篇揚名，短篇勵志，互為表裡吧。
每個人要想用自己的思想說服社會，總需要一個過程。恰逢IOS7發佈第一天，隨便說說，就如在UI設計領域擬物化和扁平化之爭，如果讓別人獲得一個友好的第一映像還是弄個複雜點的東西好，就像擬物化的ISO早期設計針對於方興未艾的智能手機市場，他囉嗦但親切，包含的各種譁眾取寵的元素多了，自然也就縮短了一些距離。有時候反而更好。當然如果你想要簡單明瞭的展現你的高超和純粹，那麼莫過於把事情弄得簡單點，當然拉大了距離，觀眾認可與否就是不得而知的了。IOS7是否成功我不知道，但每個想吧觀點和感受寫的純粹而深沉的短篇倒是歷來小眾。
怪物總體來說是個懸疑片，他有著類似於美國大片式的結構和鋪排，有著一個帥氣而值得同情的反派，有個性感而不乏純情的女一號。這些要素足以獲得大把大把的眼淚和掌聲，這些成為主角，那些東西德間的歲月和冷戰中種種分裂感就成了點綴。他故弄玄虛的東西做的很足，自然讓人有種看不下去的味道。
相反，危險調查員則是將上述所有的東西減去，基本上是個純粹的短篇集，如果要寫一個時代，短篇集的手法是再好不過的了。這部片子沒有故意構架一個長篇的大陰謀或者小實驗來體現冷戰的殘酷，甚至他並不一定要認可冷戰時殘酷的，相比於怪物的略微小題大做，危險調查員關注的更多是精神層面的分裂感，這種分裂感一直在歷史之中存在著，只是在特定的時代表現著特定的憂傷與美麗。
陽光下並沒有太多的新鮮事，每一個故事可以承載的篇幅也的確不多，作者在危險調查員中只要去點到為止。面對社會時總有些失意之人，也總有些漂泊之旅，說到底就是孤獨吧，因為你不屬於任何一個圈子，不認可單一的文化理念，你不願意接受單一的規則，總需要在正反、自由之間去兜圈子，那麼你就必然去認可孤獨，認可這個世界總是存在的，不被人們注意的邊緣人，你看到畸形的人性之光，是因為每個圈子裡所謂的正常人和正常規則都在你寬容而漠然的鄙視之下。沒有女人是因為你懂得女性，沒法安逸是因為你知道真正的學問。
寫了這些並不是貶損怪物，其實在各種日本動畫片之中，怪物是難得的佳作，也不是想說明什麼，因為我說明不了什麼。小島正幸這兩部作品都有著一種很博大的胸懷，作為一個日本人，對於整個歐洲從文化上的分裂寫的入木三分實在讓人脊背發涼。那些拘泥於文化形態上作品在它的面前也應該感到汗顏。
在他那些憂傷的作品中帶著嶄新的希望，有種再見列寧的感覺。
再次想到篇前充滿爵士味的蘇格蘭風笛，片尾民謠，我們應該感謝我們生於這個時代，這個世界在最壯烈的一場分裂與融合的鬥爭之後開啟了嶄新的時代，將所有的記憶都留給了緬懷和那些在歷史角落中的印記，從東方到西方，無一例外、無一倖免。1989年，東歐劇變結束那年秋天，我才來到這個洗淨鉛華、化繭成蝶的新世界。
