從《你的名字》到《天氣之子》看日本商業動畫價值觀的轉變

簡單談談最近看的新海誠兩部作品的感想慚愧，其實我自己根本不怎麼看新海誠作品，平時別說新海誠，京都動畫或者動畫工房看的都很少，一般看什麼完全是因為確實風評很好或者群友有表情包輸出安利之類的（還有就是為了漢化本子去補（劃掉））

大佬終於出全綵了，我好了新海誠的作品，其實這種我過去看的很少。過去對於動畫電影的理解一直停留在宮崎駿老爺子的風格上，對於《你的名字》和《天氣之子》我這邊的理解主要還是基於鬼畜視頻：【P圖惡搞】《你的名字》戰鬥民族版預告片 【天氣之子】預告惡搞|戰鬥民族|特效|催淚過去其實我一直只是覺得這些動畫電影畫質好，作畫水平高，有宮崎駿老爺子當年那味，但是對於劇情自己缺少理解，畢竟只看過宣傳片的鬼畜。在哪看在線都需要會員，所以很長時間也一直沒看。正好最近咱不是有了個圖吧垃圾佬的第一臺4K HTPC：300包郵的天寶T-bao X7PLUS 嘛，正好上面能掛機械盤，還能硬解4K H265，是真正意義上的4K HTPC（過去用Z8300或者HD7850 GTX670的機器對於視頻的硬解），所以簡單來說就是弄了個電腦，把我自己給搭進去了，看了不少4K片源（雖然電視還是十年前的1080P），其中，作畫水平較好的《你的名字》是我第一次真正看到的4K動畫（之前看過 @加劉景長 拉伸的4K測試視頻，但是並不是原片4K，大部分動畫原片都是1080P的）PS:我現在倒是在算法拉伸的路上越走越遠，漢化本子，算法拉伸，無聊描畫，算法拉伸，印個周邊，算法拉伸，總之，基本上需要放大圖片的操作都用這套算法了。

4X放大+描畫鑑於本作是劇情對比所以接下來的內容難免要討論劇情，不想劇透的可以先去看了。資源什麼的普通的資源站都有，如果需要指條明路那就試試：Kimi no Na wa 君の名は your name [BD 4K HEVC 10bit 5.1ch+2ch ASSx2]和[LoliHouse] Tenki No Ko [BDRip 1920x1080 HEVC-10bit FLAC PGS(chs,eng,jpn)]總之，《你的名字》開局磅礴大氣，倒是頗有當年宮崎駿老爺子的那種感覺，不知道為什麼日本的動畫電影總喜歡展示天空，宮崎駿本人的作品裡面，果然最讓人難忘的還是《天空之城》這部作品的開局，就是給人這樣的感覺

開局以兩個素不相識的人換家為展開（戰術指導：孫一峰），以日語裡面的“黃昏”一詞的背景作為伏筆，開始了表面上看起來沙雕的故事

然後，劇情果然神作了，換家沒多長時間，就沒家可換了，因為你家炸了

等等，這個劇情我好像見過還記得之前我們說的《茜色少女》嗎？4:44的黃昏，主角團直接魂穿之類的故事嗎？最後穿越的世界也面臨毀滅了，不過是女主明日架自己乾的，因為小時候雙胞胎弟弟無故失蹤，所以各個平行世界的自己都變得奇怪了（貌似還有弟弟直接陣亡的，具體沒深究）。所以最後世界很容易就被拯救了，畢竟是你自己滅的。

同樣的事情仍然在發生（順帶說下貌似你的名字上映的更早吧，不過大體上都是用日語這個黃昏的引申義進行鋪墊來講述穿越或者換家的故事）

你家被隕石砸了

不知道為什麼看到這裡我內心毫無波動，甚至還想……算了，我不想總之，見過太多死別的自己並沒有被打動。現在這個時代在我這個年紀見過死別的人可能不多，我這個經歷可能還算豐富，在學校還沒畢業就已經見識到了死過同學、死過老師、死過親戚的各種各樣的事，所以在面對這種逝去生命的劇情，我並沒有感到抗拒，而是很容易接受。

17歲，正好是我同桌去世時的年紀。年紀輕輕什麼都沒經歷過，去世之後改變了我對生命的看法，生命永遠定格在那一瞬間，活在我們同學們的記憶中。

這裡要說明一下，《你的名字》的時間設定是在2013年，主角換家存在時差，和《茜色少女》設定不一樣。順帶想吐槽男主想事情那麼周密換家的時候時間提早了三年沒發現，你不看日曆的嗎？還有就是茫茫人海不看手機定位憑記憶怎麼在萬眾中找到自己換家的那個人嘛。相比《茜色少女》還算合理的設定（平行世界、穿越的時間等於當前時間，回自己的世界也是無縫回到原先的時間點）你的名字可以說是槽點很多。不過動畫本身來說就是不單單在乎結構完整性，也要看邏輯縝密、劇情得當、節奏合理。

總之男主費盡一切力氣終於還是成功穿回了過去，假酒害人（劃掉）發現自己還有時間，但是和身邊的人說這些都沒人信其實到這裡我就已經齣戲了，要是真有這種好事我也穿回過去那多好，我同學也好老師也好不也不用去世了，除去正常死亡的，要是能讓我穿越我至少能救四五個人。

“你說的這些誰信啊”

然後就開始了自己的拯救計劃講真這時候正常情況自己不是該趕緊跑嗎，還有工夫救人？換我我早跑了

雖然定下了計劃

但是果然不能執行換我這時候更是早就跑了，死道友不死貧道，管你老爹還是同學朋友奶奶妹妹什麼的生死管我啥事，我自己活下來就行了，又不是我自己親爹親奶奶親妹妹管那麼多幹啥，願意信就跟我一起跑不願意信就上名單不就這麼回事嗎 人不要總想著救人當救世主，事實上絕大多數人終其一生都是普通人，平凡而偉大。

在發現別人（主要是鎮長老爹）並不相信自己說的話之後男主沒有選擇自己帶著奶奶和妹妹顛掉而是直接上山（我直接疑惑）

結果見到了換家之後一臉矇蔽的女主，然後利用黃昏的BUG強制換家

emmmmmmm……結果老爹就這麼信了？縣裡的各位鄉親就不用去世了，直接GE

GE之後發現兩人再次相見誰都不認識誰，真有點《若當來世》的意思哦

這就結束了？其實對於《你的名字》我看完之後本身就帶著一臉黑人問號的。雖然早就聽說新海誠電影4K高畫質，截圖都能當壁紙，但是沒想到劇情……竟說出如此粗鄙之語。為了救人，從發小家裡弄炸藥炸變電所然後在廣播裡面說謊稱引發森林火災？我直接迷惑，真要是有人模仿這種行為直接上市恐怖分子名單好不好，疑似都省了。直接和老爹明說今晚隕石會把大夥都砸死讓大夥細軟跑不行嗎？如果老爹真的是有政治遠見的話，在這種沒有競爭壓力的小地方不說號召大家帶著全部家當跑至少下個演習指令不難吧。早在1975年海城不就有過這種命令，成功預測地震讓老百姓都搭地震棚或者帳篷結果明顯降低了傷亡，跟老爹說一下隕石會在空中裂開然後根據彈道學演算確定一下落點不難吧，科學都幹什麼吃的為啥非得先準備炸變電所啊？就是真想直接救人帶著大夥跑，那直接把森林點著不就行了，著火了老百姓肯定跑。實在不行放火燒城也行哦，幹嘛想出這麼個辦法 總之越是到了遇到災難的時候，我們才越能見識到社會主義的優越性。人民地位高真不是說說的，確實歷史也好現實也好都證明了這一點。老百姓是活生生的人，不是選舉的工具。十多萬人莫名其妙的沒了難道總統沒有責任的嗎，那些是人，不是數字。總之雖然沒看到宮崎駿老爺子的主題愛與和平，但是新海誠的這個電影好歹還算體現了救世的情懷，雖然劇情在我看來無比沙雕拯救計劃折在哪步上我都不覺得奇怪，但是好歹是在救人。按說應該看了還挺感動的但是對於我來說感覺卻淡如水。要說救人其實我也一直在做啊，雖然不是直接拯救生命但是作為垃圾佬兼蔡雞畫師之類的教各位撿垃圾反套路躲智商稅和潭州教育我至少也是有功的吧。雖然知乎沒了好幾個賬號但是我救的人沒有小一萬也有幾千了吧。至於《天氣之子》的劇情則完全是另一套思路，在這部動畫中雖然作畫仍然是一樣的可以，但是劇情卻明顯走向和《你的名字》相反。從老家偷渡坐船出來的男主，來到了大城市鐵嶺（劃掉）東京

其實前作《你的名字》裡面也提到了日本的這個城市化的問題，年輕人心心念念想去的東京，實際上是什麼樣子我們之前好像也說過。日本其實處於一個非常畸形的城市化狀態——全國一億多人，基本全部集中在三大城市圈，其中東京都市圈人口總和就佔了全國的三分之一，三個人裡面就有一個東京人，整個國家本來面積就不大的國土上大部分人集中在城市，廣闊的鄉下完全沒有人。這點其實各位看《悠哉日常大王》《你的名字》等等作品就能明顯的感受到。至於年輕人削尖了腦袋想要去的大城市東京，則完全處於另一個世界的狀態，生活壓力巨大，別說996，一天不加班都可望不可即。大城市的人生活就像是新時代的奴工一樣，消耗著自己的青春但是卻過著緊巴的生活。這點其實從《幹物妹小埋》和《小林家的龍女僕》就可以初步的瞭解到。天天累死累活加班卻連個車都買不起，住著不屬於自己的40平米小屋，連個容身之所都不配擁有。這就是年輕人嚮往的都市生活，高收入高消費，收入永遠沒有消費高。這樣的生活真的有意義嗎？紙醉金迷的生活，對金錢和物質的慾望，充滿了這個有三千萬人口的城市

年輕人來到這裡卻只能住網吧，白天流浪街頭

到了飯店也吃不起飯，太真實了

講真，我到青島吃金拱門雖然有點貴好歹也是吃得起的，日本的這個物價差距恐怕是真的吃都吃不起。順帶說下，天氣之子的時間設定是2021

為什麼又是偷偷給吃的這種展開啊

這玩意你說監控都有，查賬查不出來我是不信的

按標準劇情這會兒流浪不是應該千方百計去找快餐店扔掉的食物嗎（指開寶箱）

老流浪吧了

看見對自己有恩的人好像在找工作且並不願意去做這份工作，果斷直接衝過去把人帶走了這個思路是對的，畢竟直接掏槍或者上前理論可能基本都沒用，也不可能用槍把這兩個人都砸死再帶人走，直接衝是最快的解決問題的方法。

這裡就到了亮點的部分了，被按倒在地，當場掏槍

大人，時代變了

還是這玩意好使馬卡洛夫手槍，初速不低，動能挺大，一出手立馬把小混混嚇得屁滾尿流（正常看到這種情況難道不是應該本能反應去一把把槍搶過來嗎，至少按地下 果然日本還是不行啊，這要是人人吃雞的美利堅或者戰鬥民族估計這會兒在場的各位一人一把槍指著男主）

然後簡單談了談之後女主開始表演超能力了

許願就會天晴，屬實NB

當然，什麼事情都是有副作用的，老天要在這個地方下雨它就是要下，靠什麼方法改變都無法改變這些水物理存在的事實。

emmmmm

總之，生意是越做越好了。估計編劇也沒想到2020能鬧這麼大疫情全世界基本所有人都隔離了吧

簡單來說，這部作品的作畫雖然在整個行業裡面算是高檔的，但是或多或少還是有一些不自然或者說有點崩的地方

不過就像宮崎駿老爺子說的，好作品是需要大量時間的，而他自己的人生是有限的，不可能一直都在這做動畫。個人感覺這種一兩年一部作品其實已經算是趕工了，而像是平時我們看的動畫改的電影那基本就是能看就完事了，不少動畫電影都是一年一部那算個什麼藝術，藝術不是商業，是急不得也不以盈利為目的的，關於這些的看法我自己的理解就是這麼多

總之，當年給老爺子打工的現在都成精自己出來幹了，在自己負責的作品中或多或少能看到老爺子的影子。其實動畫工房也好，京都動畫也好，都是這樣的。宮崎駿老爺子這一派雖然折了一家有點可惜，但是傳承還在。

這佈景，這細節，雖然人物的臉給人感覺不太對勁，但是這些背景上的工夫還是不能無視的。

還有，從飯都要吃不上了變成拿著平板搞板繪，主角是真的可以 未來的窮人一定都可以上的起網

第一次營業

當場放晴

我看了之後人都傻了，這麼容易的嗎？我尋思這人工增雨不得扛著炮筒子往天上打炮？

許個願就能放晴你當你是《黑衣人2》啊

說實在的，這種劇情我看了之後除了一臉黑人問號+迷惑以外真的沒啥代入感。現實哪有這麼容易啊，動畫是要傳播愛與和平，但是好像這也太容易了吧

唯一可能讓人感覺有點現實的恐怕是為了參加漫展COSPLAY還要打黑工（可能是援交），這是真的真實

紀 實 作 品，動畫界的魯迅，COS貴圈現狀

總之，不斷的許願代價不是沒有的，後果就是更大的暴雨

這個雲層真的有點當年《天空之城》的意思了

不知道為什麼，我見過的日本動畫電影都喜歡畫天空，也許在狹小的城市裡面這是他們能想到的最寬闊的空間了吧

總之，本來一切都好好的，結果查戶口的來了，然後倆人就跑

跑的過程中女主隨便許願了一下可好，直接落雷了我尋思你這都快變成雷公了乾脆別賣晴天服務了，直接搞恐怖活動比誰都好使啊

結果趁亂跑了的主角團就這麼高高興興的去五星級賓館開房了我：？？？？？我直接當場迷惑，我尋思警察還沒走遠呢你倆未成年就這麼去開房了賓館能幹？就是開總統套房沒個身份證也能讓你倆住？你真當你GTA呢頂著四顆星迴家上床存個檔就沒事了？結果開房了也沒有一夜過後，一覺醒來女主人直接沒了。我尋思這就更魔幻了，上期還是隕石分叉給砸了呢，這期怎麼人直接就半透明沒了，嚯這世界上還有物質傳送魔法怎麼著，我也想見識見識

結果女主人沒了第二天就放晴了，真就一鍵還原唄

我尋思氣象學是嚴肅的自然科學，咋就能隨著一個人的意志為轉移了，嚯合著我要是每天獻祭一個女的怎麼就天天晴天了？

完了之後男主被警察抓了之後就跑啊，跑半道上還想俠盜獵車手一把

結果男主是真的蔡，連自行車鎖都捅不開。我尋思我小學的時候我朋友就能大搖大擺的進車棚把我鎖著的車給騎走了然後過兩天再原樣放回去，你這咋連個密碼鎖都不會破

半道上原來打工那地方的大姐還把摩托起來特意拉了男主一程，我尋思這會兒騎摩托出來瞎溜達還能正好碰到男主也是沒誰了，更絕的是好好的車騎車躲警察就算了，後面沒追兵你咋把好好框車往水裡騎呢，凡是腦子正常點的都不能把好好的車往水裡開吧，自己家的車啊肯定都是想辦法儘可能多送男主一段吧，結果男主就這麼下車然後在鐵路線上跑了能有七八公里？！完了最後半路上居然沒被抓還到了我尋思穿越帶著全村躲隕石就夠魔幻的了你這可倒好頂著三顆星出門跑了大半天連個直升機都沒遇到唄。合著GTA設定要是在東京我也能大搖大擺的在街上開槍完了像沒事人一樣到處溜達了

最後居然還真就到這大樓了，結果到大樓之後可倒好，打工內地方那男的擱那蹲著呢

合著後來男主就直接和警察中門對狙了唄

我尋思這男主得虧不是美國黑人，要不然別說掏槍和警察對狙，就是掏手電這會兒也成馬蜂窩了真滴，你這要在美國就算掏的是賄賂這會兒弄不好也被撂倒了

結果男主就真爬到那破樓的頂上完了就上天了我尋思有這麼有好的地方我也得去啊，長這麼大就做過一次飛機還啥也沒看著，我也想開飛機或者飛艇滿天溜達想去哪去哪

結果就把空之魚包圍的女主直接給救出來了

這個空之魚是日本的另一個文化象徵，過去在《悠哉日常大王》的OP歌詞裡面好像也提到過

具體這個代表什麼意義我也懶得查了，總之，就是一個符號

結果人給撈回來之後真就下大雨

下了三年，東京都給你淹了（還好我家海拔有100多米要下雨隨便下）

完了之後去找《你的名字》男主家對線

說很抱歉因為自己結果導致世界這個熊樣

其實這部作品雖然仍然聽著扯淡但是好歹有點現實意義，畢竟海平面上升是日本人包括所有沿海人最怕的了吧，人可以跑城市沒法整個抬起來

但是最後的最後人至少都還在

這就足夠了

總之，從《你的名字》到《天氣之子》劇情上的轉變體現了日本年輕人普遍的心態。只要我珍視的東西還在，管你世界巨浪滔天。雖然很沒法給年輕人塑造三觀但是反映了年輕人現實的心態。其實從《你的名字》那種扯淡的拯救計劃大概就能看出來新海誠出品的劇情主題本來就不是愛與和平（雖然有點緊急避險的意思但是最後不是也被證明了完全沒用嘛），和宮崎駿老爺子當年比起來差遠了。按說這種心態是應該譴責的，但是作為我自己以人的角度來看的話，卻又感覺到異常的合理。畢竟如果有機會救自己在意的人的話，別人付出什麼代價我都不會管。不過雖然如此，我在實際生活中做事的時候，在不損害生命的情況下又只會優先考慮大多數人的利益。事實就是這麼矛盾。也許這就是生活吧。人在面對生死選擇的時候，往往更多時候是會選擇自己，那些能把生的希望留給別人的人，才是真的偉大的人。遺憾的是現在的文學作品中這種主流文化已經越來越少了。但是這也並不能怪現在的導演，畢竟需求決定市場。日本的動畫電影出現從拯救眾人到管你巨浪滔天我要歲月靜好才用了幾年啊，老爺子多少年前的愛與和平主題估計沒人記得了吧。不過在同樣的時代《流浪地球》這種正派主旋律的電影卻能大獲成功，說明觀眾或者說大眾還是認同面對困難眾志成城而不是自顧自己不顧別人這樣的態度吧。總之，對於新海誠這兩部電影的評價，我們組裡給出的意見是普遍評價不高。在動畫商業化嚴重的今天，貌似真正的藝術被遺忘拋棄忘卻也不是什麼奇怪的事。