《凡爾賽的玫瑰》是池田理代子的經典漫畫，後來改編成動畫，日後更成為寶冢的保留劇目。據說，池田在畫這部歷史性的少女漫畫時，查閱了大量資料，以致書中除奧斯卡外，其他人物皆有原型（後來據網友考證，同期法國確有一位女將軍，汗！）。我曾經匆匆瀏覽過漫畫，除了結尾，實在沒有對作品留下好印象，可能是不喜歡池田當時的畫風。但是看過同名動畫片後，卻被深深吸引。
故事以法國大革命從醞釀到爆發為背景，分為兩條主線，一條是路易十六的瑪麗王后，一條是王室侍衛隊隊長、女扮男裝的奧斯卡。這兩位女性不同的愛情悲歡、人生選擇，時而交織，時而分離，到最終決裂，編織出了一部史詩氣概的作品：
當她14歲嫁入法國王室，她憑藉劍術成為侍衛隊隊長。
當她豔冠巴黎和凡爾賽，她從此與戎裝不離不棄。
當她對婚姻失望、遊戲人間，她則與夥伴出生入死。
當她們同時年滿18歲，兩個人卻愛上了同一個人。
……
一個因失意而變得揮霍無度，最終為愛飛蛾撲火；
一個因失戀而決意做一個“男人”，卻體會了民眾疾苦、眾生平等，更發現真正的他卻在燈火闌珊處。
作者當然是對瑪麗抱有同情的，也對，一個弱女子，智力平平，純真美麗，如果出生在普通家庭，可能一生幸福。偏偏她成了法國王后，一點點的虛榮和浮華都會毀掉她，何況她的辨別力還很差。本作品糾正了“紅顏禍水”的觀念，但仍然不能阻止瑪麗成為陪襯人物。當瑪麗與路易十六初次拜會巴黎的時候，人們都被瑪麗光彩照人的形象所折服，忍不住稱她為“凡爾賽的玫瑰”，然而人們不知道，瑪麗身旁那位默默追隨其左右、英氣逼人的女孩，才真正稱得上“凡爾賽的玫瑰”。
奧斯卡從小被當作男孩子撫養，只因將軍父親不能忍受家業後繼無人。於是，精通劍術、槍術的她，一生戎裝，只有一次，為了試探心上人而穿上女裝，結果反而徹底心死（真是悲慘啊）。雖說形象上的宜男宜女為奧斯卡加分不少，但是真正令人動容的是她與瑪麗截然不同的人生抉擇。看她在面臨貴族與平民的階級之爭時數度掙扎，看她最終從質疑到堅定地站在民眾一邊，看她從喜歡漢斯伯爵到接納安德烈的愛情，看她為攻陷巴士底獄獻出生命，這樣傳奇美麗的人，也許上帝也不忍讓她孤獨老去，於是將她的生命停擺。其實，正像奧斯卡自己所說，以一個男性的身份活在這個時代是件很幸運的事，她因此比更多的女性有了更廣闊的活動天地和視野。
也許因為這太過精彩的人物、這份堅強和幸運，以及法國大革命的自由意義，所以擅長悲情主義的池田（參見《奧爾菲斯之窗》，悲得徹底啊）也不能阻止動畫片《凡爾賽的玫瑰》昇華為壯麗的詩篇。
在這壯麗的詩篇下，儘管作者對奧斯卡和安德烈的愛情著墨不多，頗不符合少女漫畫的身份，但是效果卻出奇得好：他們的愛情因這場革命而變得不朽，這場革命因為他們的愛情而讓人動容（從此法國大革命的歷史不知又增加了多少粉絲）。
最喜歡動畫片的結尾：瑪麗王后在上斷頭臺前，用白色的桌布做了一朵玫瑰，交給奧斯卡的好友，希望她代為染上奧斯卡最喜歡的顏色。然而，此時奧斯卡和安德烈已死，竟無人再知曉奧斯卡最喜歡什麼顏色。還是安德烈生前的好友阿朗沉吟良久後說道：“雖然我不知道奧斯卡喜歡什麼顏色的玫瑰，但如果是安德烈，他一定喜歡白色的玫瑰。”
故事以法國大革命從醞釀到爆發為背景，分為兩條主線，一條是路易十六的瑪麗王后，一條是王室侍衛隊隊長、女扮男裝的奧斯卡。這兩位女性不同的愛情悲歡、人生選擇，時而交織，時而分離，到最終決裂，編織出了一部史詩氣概的作品：
當她14歲嫁入法國王室，她憑藉劍術成為侍衛隊隊長。
當她豔冠巴黎和凡爾賽，她從此與戎裝不離不棄。
當她對婚姻失望、遊戲人間，她則與夥伴出生入死。
當她們同時年滿18歲，兩個人卻愛上了同一個人。
……
一個因失意而變得揮霍無度，最終為愛飛蛾撲火；
一個因失戀而決意做一個“男人”，卻體會了民眾疾苦、眾生平等，更發現真正的他卻在燈火闌珊處。
作者當然是對瑪麗抱有同情的，也對，一個弱女子，智力平平，純真美麗，如果出生在普通家庭，可能一生幸福。偏偏她成了法國王后，一點點的虛榮和浮華都會毀掉她，何況她的辨別力還很差。本作品糾正了“紅顏禍水”的觀念，但仍然不能阻止瑪麗成為陪襯人物。當瑪麗與路易十六初次拜會巴黎的時候，人們都被瑪麗光彩照人的形象所折服，忍不住稱她為“凡爾賽的玫瑰”，然而人們不知道，瑪麗身旁那位默默追隨其左右、英氣逼人的女孩，才真正稱得上“凡爾賽的玫瑰”。
奧斯卡從小被當作男孩子撫養，只因將軍父親不能忍受家業後繼無人。於是，精通劍術、槍術的她，一生戎裝，只有一次，為了試探心上人而穿上女裝，結果反而徹底心死（真是悲慘啊）。雖說形象上的宜男宜女為奧斯卡加分不少，但是真正令人動容的是她與瑪麗截然不同的人生抉擇。看她在面臨貴族與平民的階級之爭時數度掙扎，看她最終從質疑到堅定地站在民眾一邊，看她從喜歡漢斯伯爵到接納安德烈的愛情，看她為攻陷巴士底獄獻出生命，這樣傳奇美麗的人，也許上帝也不忍讓她孤獨老去，於是將她的生命停擺。其實，正像奧斯卡自己所說，以一個男性的身份活在這個時代是件很幸運的事，她因此比更多的女性有了更廣闊的活動天地和視野。
也許因為這太過精彩的人物、這份堅強和幸運，以及法國大革命的自由意義，所以擅長悲情主義的池田（參見《奧爾菲斯之窗》，悲得徹底啊）也不能阻止動畫片《凡爾賽的玫瑰》昇華為壯麗的詩篇。
在這壯麗的詩篇下，儘管作者對奧斯卡和安德烈的愛情著墨不多，頗不符合少女漫畫的身份，但是效果卻出奇得好：他們的愛情因這場革命而變得不朽，這場革命因為他們的愛情而讓人動容（從此法國大革命的歷史不知又增加了多少粉絲）。
最喜歡動畫片的結尾：瑪麗王后在上斷頭臺前，用白色的桌布做了一朵玫瑰，交給奧斯卡的好友，希望她代為染上奧斯卡最喜歡的顏色。然而，此時奧斯卡和安德烈已死，竟無人再知曉奧斯卡最喜歡什麼顏色。還是安德烈生前的好友阿朗沉吟良久後說道：“雖然我不知道奧斯卡喜歡什麼顏色的玫瑰，但如果是安德烈，他一定喜歡白色的玫瑰。”
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