蝙蝠俠哥譚騎士-日範英雄落葉歸根

 
 
    關於Gotham City，《蝙蝠俠》DC Comics系列的長期作者及編輯Dennis O’Neil曾打過一個比喻：“‘大都會’是紐約十四街之上，Gotham City是紐約十四街之下”。當然，也有人以日與夜來分別，“大都會”是“白晝的紐約”，Gotham City是“黑夜之紐約”。專業人士的比喻準不準確在我麼的權威去評判，但是我對這個城市很直接的感覺就是名字翻譯很複雜~Gotham-有翻譯作高譚的，有翻譯作葛鹹的，甚至還有的翻譯作高登的（竟然和敬愛的警長重名了），一般還是找了一個高雅的翻譯“哥譚”，不過與歌壇諧音，有時我總會KUSO的遐想蝙蝠俠是個演藝界人士~
    蝙蝠俠我想不用多介紹了，如果有人都不知道蝙蝠俠，我真不知道他是在一種什麼意識驅動下活到今天的.........每個人都有自己所欽佩的漫畫英雄，而我最早喜歡的就是蝙蝠俠，DC的Fans團中最龐大的兩股勢力就是超人迷和蝙蝠俠迷，但是對那個幾乎上帝模式的氪星人我卻極度不感興趣，我承認超人上天入地，銅頭鐵臂的專業技能過硬，但是那副老成呆板的模樣著實讓我反感~我都不明白為什麼別的英雄都要帶著厚厚的面具，就怕公眾知道自己真實身份，而克拉克和超人卻只有一個酒瓶底的差別，全世界人還都瞎了眼，沒有半個認得出來他，就是討厭這個漫天亂飛的露底狂~強烈建議蝙蝠俠來做Justice League的大哥（哈Superman的不要拍我）。
    歸根結底可能一切都是源於我對異星朋友的歧視，蝙蝠俠雖然是個凡人，但是怎麼著也是個地球人，如果非要為地球60萬萬人民選個代表，那必然是咱們自己家的孩子好~而且蝙蝠俠是個不同於任何超能系英雄的角色，他不是天生異能，也不是後天的生物、物理或者化學的試驗品，更沒有被稀奇古怪的東西咬過，他長得沒有姚明高，體重沒有奧尼爾重，跑得沒有劉翔快，跳得沒有布勃卡高，樣子沒有小貝帥，家裡錢沒有蓋茨多，但他的優勢卻是做不到最好，卻可以做到異常的好，他是個普通人，但是卻是個多元化複合型高素質人才，他從來都不會像其他超能系英雄有“能力越大責任越大”的思想包袱，上天沒有陰差陽錯的賦予他什麼，他卻願意無怨無悔的付出很多，超人（我是指有超能力的人，不單指超人）成為神不足為奇，但是一個凡人要成為神，他所要付出的是常人所不能想象的，而蝙蝠俠就是成為了神的普通人。
 
    看過《Batman Begins》都知道，布魯斯大哥偷盜中國貨入獄後曾在一個貌似是中國某地的地方，被一群激進的正義分子以日本忍著的養成方式訓練（基本上沒有邏輯了），當然這是編劇加工潤色後的安排，安原著的話，布魯斯大哥接受的是日本正規的忍者訓練，當然受訓的地方是日本本土，這些都發生在他成為暗夜神之前，所以就不難理解為什麼蝙蝠俠總是如忍者般神出鬼沒，而且面對問題能夠保持冷靜的思考分析，身陷囹圄也要力求全身而退，另外還能保持驚人的節制和忍耐，還有他的蝙蝠面具看起來更像是忍者的面罩而非內褲，所以說蝙蝠俠是正宗的日系弟子，無可厚非的“日範”。
    在說武士阿非的時候說過，現在東瀛風在美國再度興起的一個主要變現方式就是有大量的外日內美的動畫片出現，最有名的就是《黑客帝國動畫版》，《Batman: Gotham Knight》只是這股風潮中的一分子，可能很多人覺得讓日本用很日本的東西去表現很美國的內核很難接受，因為蝙蝠俠不是馬西克思,蝙蝠俠已經有了一定的文化積澱，成為了美國文化的一個代表，但是前面說到過了蝙蝠俠本來就是一個“日範”，可以說蝙蝠俠的誕生與布魯斯在日本的修行有著莫大的關係，如果沒有日本的修煉布魯斯可能永遠只是布魯斯，可以說日本精神為布魯斯的再生的蝙蝠俠的誕生注入了全新的血液，布魯斯.韋恩是個如假包換的美國人，但是你卻無法說蝙蝠俠是美國人，有的時候蝙蝠俠更東方，更日本，所以DC選擇把蝙蝠俠的動畫電影版交給日本公司以日式風格展示也可以是一種形式上的尋根。
    DC公司的負責人也對這一事件發表了自己的看法，DC主編丹•迪迪奧說，DC公司一直想要拍一部《蝙蝠俠》動畫大片，但始終未能成行，今年《蝙蝠俠前傳2》要火爆上映，所以就藉機把日本動畫的精華融入到其中。《蝙蝠俠：哥譚騎士》的製片人布魯斯•蒂姆認為日本的動畫英雄原本就和美國的有所不同，日系人物更具“反英雄”的色彩，而“蝙蝠俠”正是美國超級英雄中最有“反英雄”色彩的一個。DC的創作總監喬治瑞•諾維克透露到《蝙蝠俠》的人物和故事本身就受到日本武士故事的很大影響，所以讓日本人導演《蝙蝠俠》的動畫片也是順理成章。DC漫畫公司的經理保羅•萊維茲則覺得日本動畫極盡誇張的特色可以將人物的表達極更加鮮明。
 
    於是今年7月8日，也就是在《The Dark Knight》上映的整十天前，這部由日本動畫人結合了日美文化的大電影進軍家庭影院市場，這部《Gotham Knight》由六個並不連續，但彼此有聯繫的短篇動畫組成，第一個故事名為“Have I Got A Story For You” 幾個孩子講述各自對蝙蝠俠的印象。這個故事也是整部影片最有活力和想象力的部分，第一個孩子把蝙蝠俠想象成了一個可以遁地的怪物，第二個孩子則把蝙蝠俠直接想象成一隻大蝙蝠，最KUSO的是第三個，整個一個蝙蝠版的Iron Man，最後真實的蝙蝠俠出現是很經典造型，是對美版的一個致敬；第二個故事“Crossfire”大概是黑街二人組（Noir）類似的風格。故事講述了高登局長的兩個助手在押送犯人的途中因為蝙蝠俠而展開的爭論，後來很無厘頭的捲入了俄國幫和意大利幫的火併。在劇情上很牽強，但是氣氛營造的很好，尤其蝙蝠俠從火中走出的樣子實在是COOL死了；第三個故事“Field Test”：故事說的是黑爺爺發明了一種能彈開子彈的脈衝裝備，最後蝙蝠俠為了避免誤傷他人而放棄使用，引出了“如果要承受，我寧願是我，而不是別人”的中心思想，個人認為這是本片最大膽的一個小節，因為整個畫風都是少女漫畫系的~很純很美的那種，而且蝙蝠俠的行頭也是很唯美的風格，值得一看；第四個故事“In Darkness Dwells”：很cult的畫風，很糜爛，也很混亂，通過對紅衣主教的搜尋，而揪出了令人不適的稻草人，還引入了Killer Croc殺人鱷魚，因為黑暗和CULT本來就是蝙蝠俠系列不可缺少的元素，所以這個部分看上去沒有什麼很獨特的地方；第五個故事“Working Through Pain”：交代布魯斯早年學藝的一些情況，充分說明了布魯斯的博取百家之長，不僅學過東洋忍術，還去印度進行過苦行聯繫，學習如果不讓自己被疼痛說困擾和打敗，看過之後很喜歡布魯斯的老師-那個女苦行者，這個部分也有些少女動畫的影子，但是人物沒有水靈的眼睛來送秋波，臉型也沒有俏麗到失了分寸，所以也只能說風格清朗，人設優雅，其中布魯斯對過去的回憶以及大段的內心獨白還是蠻有意思的；第六個故事“Deadshot”：刻畫了一個新鮮的反派Deadshot，他可以隔著好幾條街狙死目標，即使在飛速行駛的火車上開槍也不含糊，最後這個故事的敘事點在有人僱Deadshot去刺殺敬愛的高登局長，而局長願意做肉靶來抓住惡貫滿盈的Deadshot，而這一切最後都是對蝙蝠俠的一個考驗，Deadshot可以說是蝙蝠俠的另一面，他也有兩重身份，一重是腰纏萬貫的有錢人，另一個則是讓人聞風喪膽的奪命殺手，在全片中我最喜歡的畫風就是這個“Deadshot”，用一個網友的話說就是很JOJO，其實荒木大師的作品就有些東西結合的端倪，不論是人物造型上還是故事情節上，所以JOJO風格的變現方式也許用來做這麼個特殊的作品最合適不過了。
 
    2008年我們的“日範”蝙蝠俠終於落葉歸根了，當然很多美國人可能不會認可蝙蝠俠的身份，他們會覺得蝙蝠俠是絕對純正的美國元素，如果讓日本來做，他們會接受不了，當然這種接受也只會變現出一些些不適，僅次而且，沒有人會站出來說日本在辱美，因為我覺得美國像趙叔叔這麼無理取鬧，沒事找事的人還是少，畢竟丟不起那人~好了，不是咱自己的事兒就不參合了，畢竟喜歡了蝙蝠俠這麼多年，偶然看看不同風格的，也就是圖個新鮮，而且這部哥譚騎士也只是一個預熱，真正期待的東西還在後面呢~
    2008年7月18日，期待暗夜之神的降臨!