之前有人說這是內涵片，換言之，是主題黨的大愛，但實際上這部倒談不上多少內涵，但卻是我看過的TV版動漫中敘事最別緻的一部。
說敘事有特點，其實現在真正老老實實平鋪直敘的片子倒真不多，大部分都喜歡玩一點點倒敘、閃回，插入一點點小懸念吊吊胃口，但總體上仍然是大差不差。看絕望先生倒是甩得厲害，但那部明顯就是在Kuso啊，而且與其把它當故事看，不如當惡搞雜文看……
但永生之酒不一樣。我沒看過小說原著，但看tv版，已經覺得足夠作為一部小說敘事學的教材和範例演示來看。與其講片中那個永生酒之下嶄露的人性面是主題，倒不如說，這個東西是老師講解2個蘋果+3個蘋果=5個蘋果中的蘋果，主題只是個道具，只是演示給你看如何將它展現出來時的必要存在。真正的主題是什麼呢？我覺得是第一話裡就點明的兩個講故事的要領：一、故事沒有開始和結束；二、每個角色都（可以）是主角。
關於第一點，1711、1930、1931這幾條主線平行貫穿的敘事就是證明。每一條線都可以單獨成立，但每一條線又跟前一條能接合上，即便如此，你又不能說任何一線僅僅作為部分存在。按上面的時間順序，火車段落應該是最封閉的一段了吧？但是即便如此，導演從未試圖將火車上發生的事情全貌展現，作為觀眾的我們即便看得相對清晰，但仍然有很多細節可以延伸出新的分支，而且關鍵是在片中，沒有人能知道全貌，這個火車事件仍然可能會有新的申發可能。這就是沒有開始也沒有結束的標識。這讓我想起當年的開膛手傑克案：即便有一個目擊者從頭到尾瞭解了案件真相，但案件在這數百年的猜想引起的影響是他無法控制也無法預知的，這就是沒有開頭和結尾的新故事，至於案件本身，只是故事原來一個核，一個引子罷了。有人說這片子有學《低俗小說》的敘事，嗯，單從簡單的時間線來看，確實有點，不過作為後來者，它的單個情節戲劇性和連貫度又相當贊，不像《低俗小說》有些偶然的地方就推脫到主題的命運異變或者黑色幽默上。
關於第二點，就更有意思了。一部16話的動漫，居然有這麼多有名有姓有戲份的角色出場，著實讓觀眾費了些勁——至少我是一邊看片一邊拖回片頭對照角色……關鍵是每個角色的戲份都不輕。讓我們自己想想看，如果你是導演，在知道這個故事全貌後，傳統情況下，你會安排誰當主角？Maiza是最有可能的，畢竟他是貫穿始終，而且是傳統意義上的好人。如果你跟Carole的品位相仿，也可能會選擇Firo，有點邪氣，帥氣且身手不凡。傻賊夫婦？也不錯，就是太傻的樣子只適合做串場角色不適合做主角，跟整個戲的氛圍有點不搭。至於Ladd還有那個紋面小孩、被虐n次的小孩什麼的，做個有重要地位的配角就不錯了。但我們看看片中是怎樣的。前面幾個角色戲份跟後面的比，甚至有點不足。如果按照看傳統內涵片，比如看鋼煉的觀影方式來看，在大段大段戲份給了Ladd給了Firo給了被虐小孩的時候，多少會覺得有點不適應——這就好像從大花臉的視角來重新拍鋼煉一樣。但換個角度，從那句話：每個角色都（可以）是主角來看，就正常多了。這樣拍，只是告訴你，從他們身上，一樣會出戲，而且可能會出更有意思的戲。關於這一點，有個更非凡的證明，那就是第15話，整個劇集的倒數第二話，居然出了個新角色——那個大扳手自戀男，而且導演編劇還對他是相當的有愛。呵呵，恐怕是怕觀眾陷入情節太深，特意用這個角色再來提醒提醒那句主題的存在吧。
講到角色，其實這也是我說這不是內涵劇的緣由，因為細究一下，再好的劇本，16話也難以撐起這麼多角色的面面俱到，在每個角色的塑造上，反而是上面提到的往常容易被忽視的角色被濃墨重彩，而往常負責給主題撐起主心骨的那些角色卻相對虛弱。另外若說瑕疵的話，日漫控歐美之風雖然久遠，但真正描繪歐美背景時對角色的刻畫有時還是有點太“日本”了，鋼煉玩的基本是架空背景下的哈德，還算有點樣子，這個裡面有些角色表現顯得過分誇張了一點，這個不例舉了，倒也沒什麼，因為角色這外殼裡填的什麼餡料就跟前面說的蘋果一樣，道具而已，不必過分細究。
除了上面這兩點之外，我看第一話就感覺很棒的是，在一部不那麼kuso的片裡，居然還玩起了元敘事。雖然看到後來，才知道這個副“社”長是什麼社的，才知道原來是跟片中劇情發生時間幾乎同時進行的一段，但這就實際起到了小說家的作用。我看的動漫不多，不敢說是創新，但至少這一手玩得實在是太妙了。聯繫到上面兩個主題，更是妥帖。
說敘事有特點，其實現在真正老老實實平鋪直敘的片子倒真不多，大部分都喜歡玩一點點倒敘、閃回，插入一點點小懸念吊吊胃口，但總體上仍然是大差不差。看絕望先生倒是甩得厲害，但那部明顯就是在Kuso啊，而且與其把它當故事看，不如當惡搞雜文看……
但永生之酒不一樣。我沒看過小說原著，但看tv版，已經覺得足夠作為一部小說敘事學的教材和範例演示來看。與其講片中那個永生酒之下嶄露的人性面是主題，倒不如說，這個東西是老師講解2個蘋果+3個蘋果=5個蘋果中的蘋果，主題只是個道具，只是演示給你看如何將它展現出來時的必要存在。真正的主題是什麼呢？我覺得是第一話裡就點明的兩個講故事的要領：一、故事沒有開始和結束；二、每個角色都（可以）是主角。
關於第一點，1711、1930、1931這幾條主線平行貫穿的敘事就是證明。每一條線都可以單獨成立，但每一條線又跟前一條能接合上，即便如此，你又不能說任何一線僅僅作為部分存在。按上面的時間順序，火車段落應該是最封閉的一段了吧？但是即便如此，導演從未試圖將火車上發生的事情全貌展現，作為觀眾的我們即便看得相對清晰，但仍然有很多細節可以延伸出新的分支，而且關鍵是在片中，沒有人能知道全貌，這個火車事件仍然可能會有新的申發可能。這就是沒有開始也沒有結束的標識。這讓我想起當年的開膛手傑克案：即便有一個目擊者從頭到尾瞭解了案件真相，但案件在這數百年的猜想引起的影響是他無法控制也無法預知的，這就是沒有開頭和結尾的新故事，至於案件本身，只是故事原來一個核，一個引子罷了。有人說這片子有學《低俗小說》的敘事，嗯，單從簡單的時間線來看，確實有點，不過作為後來者，它的單個情節戲劇性和連貫度又相當贊，不像《低俗小說》有些偶然的地方就推脫到主題的命運異變或者黑色幽默上。
關於第二點，就更有意思了。一部16話的動漫，居然有這麼多有名有姓有戲份的角色出場，著實讓觀眾費了些勁——至少我是一邊看片一邊拖回片頭對照角色……關鍵是每個角色的戲份都不輕。讓我們自己想想看，如果你是導演，在知道這個故事全貌後，傳統情況下，你會安排誰當主角？Maiza是最有可能的，畢竟他是貫穿始終，而且是傳統意義上的好人。如果你跟Carole的品位相仿，也可能會選擇Firo，有點邪氣，帥氣且身手不凡。傻賊夫婦？也不錯，就是太傻的樣子只適合做串場角色不適合做主角，跟整個戲的氛圍有點不搭。至於Ladd還有那個紋面小孩、被虐n次的小孩什麼的，做個有重要地位的配角就不錯了。但我們看看片中是怎樣的。前面幾個角色戲份跟後面的比，甚至有點不足。如果按照看傳統內涵片，比如看鋼煉的觀影方式來看，在大段大段戲份給了Ladd給了Firo給了被虐小孩的時候，多少會覺得有點不適應——這就好像從大花臉的視角來重新拍鋼煉一樣。但換個角度，從那句話：每個角色都（可以）是主角來看，就正常多了。這樣拍，只是告訴你，從他們身上，一樣會出戲，而且可能會出更有意思的戲。關於這一點，有個更非凡的證明，那就是第15話，整個劇集的倒數第二話，居然出了個新角色——那個大扳手自戀男，而且導演編劇還對他是相當的有愛。呵呵，恐怕是怕觀眾陷入情節太深，特意用這個角色再來提醒提醒那句主題的存在吧。
講到角色，其實這也是我說這不是內涵劇的緣由，因為細究一下，再好的劇本，16話也難以撐起這麼多角色的面面俱到，在每個角色的塑造上，反而是上面提到的往常容易被忽視的角色被濃墨重彩，而往常負責給主題撐起主心骨的那些角色卻相對虛弱。另外若說瑕疵的話，日漫控歐美之風雖然久遠，但真正描繪歐美背景時對角色的刻畫有時還是有點太“日本”了，鋼煉玩的基本是架空背景下的哈德，還算有點樣子，這個裡面有些角色表現顯得過分誇張了一點，這個不例舉了，倒也沒什麼，因為角色這外殼裡填的什麼餡料就跟前面說的蘋果一樣，道具而已，不必過分細究。
除了上面這兩點之外，我看第一話就感覺很棒的是，在一部不那麼kuso的片裡，居然還玩起了元敘事。雖然看到後來，才知道這個副“社”長是什麼社的，才知道原來是跟片中劇情發生時間幾乎同時進行的一段，但這就實際起到了小說家的作用。我看的動漫不多，不敢說是創新，但至少這一手玩得實在是太妙了。聯繫到上面兩個主題，更是妥帖。
