什麼是真實？

《刀劍神域》是我最喜歡的動漫。

我認為《刀劍神域》屬於科幻，主題是“虛擬世界”，科幻是骨，故事是肉。

科幻分軟硬。如果按何者為核心分，科幻為故事服務的為軟科幻，如《勇敢者的遊戲2：宇宙歷險》；故事為科幻服務的為硬科幻，如《球狀閃電》。那麼《刀劍神域》屬於軟科幻。

如果看科幻元素是否經典，如《基地》的“心理史學”，《三體》的“黑暗森林法則”，那麼《刀劍神域》屬於硬科幻。它的核心概念是“完全潛行”：機器把信息直接傳給人的大腦，大腦發出的信號完全由機器接受。

“虛擬世界”（NERvGear等機器）則是其中一種，輸入創造的環境信息，輸出的信號改變虛擬世界中人的狀態。《絕劍篇》中亞絲娜肩頭上的玩意也是一種，輸入現實世界的視聽環境信息，輸出的信號改變鏡頭與麥克風。廣義地想，人體也是一種機器，輸入現實世界的環境信息，輸出的信號改變人體的狀態。

川原礫用不同的篇章介紹了“虛擬世界”的應用。

第一季分《SAO篇》和《ALO篇》。《SAO篇》是一個宏大的社會學實驗，“在一個沒有摩擦力的世界，發現慣性定律將不會那麼難”，現實世界有很多不可能，虛擬世界就提供了把不可能變成可能的機會。藉此，可以發現事物被矇蔽的一面。無政府無法律狀態下社會如何運轉？環境對人物性格的影響？發現愛人另一面後的態度？《ALO篇》須鄉伸之做了腦科學研究。利用“缸中之腦”探討什麼是記憶，什麼是情感，如何去控制。

第二季主要是《GGO篇》和《絕劍篇》。《GGO篇》舉例虛擬世界對人心理的影響，恭二顛倒真實，昌一沉迷殺人，詩乃藉助治療。外傳《GGO》提到運用虛擬世界來體驗與訓練。《絕劍篇》則主要介紹在醫療方面的應用，消除感覺，實現臨終關懷。作者藉著優紀的故事探討人與人間的交流，生命與活著的意義。

時隔四年將在10月播出的第三季《UW篇》則主要涉及人工智能，研究人的靈魂。

我比較喜歡《SAO篇》和《絕劍篇》。前者節奏快，基本一兩集講完一個故事。後者感人至深，當年看哭。《UW篇》就科幻角度該是最硬的，但故事拖沓。第一二季都是每季對應四本書，節奏較好。但期望第三季能講完十本書的故事，自以為這樣才能成為經典。

就節奏把控而言，小說家寫作有三個階段：寫不了多，寫不了少，想寫多少寫多少。川原礫該是從第一階段到了第二階段。再說江南的《龍族》，一二是第一階段，三是第二階段，四是第三階段。很多人不喜歡四喜歡三，我認為從節奏把控角度來說，四是最成熟的，而三是最沒完沒了的。

川原礫的核心問題是：什麼是真實？

有人說現實世界是真實，有人覺得虛擬世界是真實。前者如“攻略之鬼”亞絲娜，一心要回到現實世界中去。後者如“赤眼的沙薩”，覺得在現實世界會沾染塵汙，懈怠了劍術。作者沒有認同其中任何一種觀點，也沒有不認同其中任何一種觀點。

認為現實世界不真實的人，並不同意。新川恭二因為GGO的糾紛就想殺人，為了在遊戲中變強而感受到巨大的壓力。逃離生活，沉迷遊戲，反對這種行為是大眾主流。

認為虛擬世界不真實的人，桐人反對。“什麼是真實”的問題引出“在虛擬世界中如何待人處事”，桐人認為虛擬世界會反作用於現實世界，在虛擬世界胡作非為，養成的性格會成為真實的性格。他把NPC當真人對待，反對背叛，而且享受虛擬世界中的生活——“今天是愛恩格朗特最棒的季節，而且是最棒的天氣設定哦。”

優紀說桐人某種程度活在另個世界，詩乃做了總結：“（桐人認為）現下待的這個世界就是真實。”桐人是活在兩個世界的人，現實世界和虛擬世界，他在哪裡哪裡對他就是真實。所以他在遊戲中那麼認真，同時也不去逃避現實生活。

“什麼是真實”的問題又引出“兩個世界的差別”，桐人指出——是信息量的不同。虛擬世界，肩頭機器，現實人體，都是傳遞信息信號的載體。差別只在信息量的不同。