自2011年3月11日福島核事故以來，一種被宇野常寬描述為“日常與非日常”混雜的狀態越來越成為可以明顯感受到的氛圍，而《學園孤島》所呈現的，正是這樣一種氛圍，怪異又本質，儘管不得不承認它是二者混雜的產物，最終，它總歸是日常的。
問題的提出
根據麥金託什《電影中的殭屍文化》，殭屍經常被認為來自海地伏都教，而大多數海地政府官員則堅信這是起源於西非地區，並極有可能是加蓬。在人類學家戴維斯的記錄中，受害者由於反社會行為遭到社區及家庭的反感，而被轉變為殭屍。對於海地農民而言，被排斥出社區，並且身體被另一個人所控制，是一種強有力的懲罰方式，這恰與現代社會相反，人們害怕喪失自己的獨異性，而成為大多數的一員。
這正與自2006年興起並風靡至今的日常系動畫暗合，在輕音部或娛樂部，不僅沒有複雜的人際關係，也沒有異性交往、家庭構成與老齡化等要素，校園就是校園，社會是消失的。而《學園孤島》中，殭屍潮似乎被作為社會的恐怖與瘋狂而被展示，殭屍保存著生前的記憶，該上班的上班，該上學的上學，完全是正常社會的模樣，只不過，他們真的吃人而已。
隨著情節推進，祕密不斷被揭開，原來殭屍潮的爆發，與政府的生物兵器實驗有關。一個絲毫不令人意外的起源追溯，不過是誰引發了災難在此並不重要。
問題的展開
不僅災難的原因並非重要，甚至殭屍爆發這一事實在敘述中也可有可無，作為主要的對手，“它們”行動遲緩、智力低下，其中甚至沒有突變為超敏捷強攻擊的個體，在設有太陽能發電板、園藝社的菜園、優良的淨水設備及各式補給的學校，如果不是著急著讓狗感染而製造殭屍突破防線的劇情，我相信她們完全可以在這裡出演普通日常系的全套劇情，事實上，在第10話前的絕大部分時間，她們也確實是這麼做的，遠足、試膽、泳池，訓練有素（後來她說練過十幾年輕百）。不想讓殭屍出現的時間，危機並不存在，這與普通日常系作品的學校生活相彷彿，社團活動是學校生活的主旋律，在需要調劑的時候，偶爾有考試和複習的畫面，有時候主人公並沒有怎麼學習便輕易名列前茅，引得眾人羨慕非常，考試也作為競技元素成為喜劇的一環，同樣的還有運動會。
殭屍潮來襲，早就喪失了它在其他恐怖作品中的淫威，在其他恐怖片中我們經常看到，主人公一行人因為災難的爆發驚慌失措，開始時有人單獨行動喪命，逐漸有強人出現掌控局面，收集武器補給尋找據點，聯繫其他倖存者，通過英勇抗擊敵人贏得聲望，最終或是找到解除危機的方法，或是主人公壯烈犧牲場面慘烈，希望深刻一點的，就有野心家企圖製造威權體制最終破產，敵人當然不一定是殭屍，但己方總遭受基礎性的秩序動搖。
而《學園孤島》中，這種展開是不存在的，因為補給太過充足，每次外出毫無緊張之感，這所謂的危機，無異於校園生活的一次小意外，故事只需要四人組的核心結構，為什麼在如此關頭仍能安之若素？故事給我們的解釋是，女主角因為刺激過大而拒絕接受現實，這與美國一些末世題材科幻電影如出一轍，這類電影要不就是拒絕接受末日的到來，要不就是以這樣一種方式處理後末日——在一部電影的片面中完整概括了出來——《在末日來臨時給自己找個伴》。
問題的解決
寒蟬之所以被歸為治癒作，因為主人公在經歷過多少次死亡後終於明白朋友間的信任至關重要，與其時間重複設置相類的自然是日常系始祖之一涼宮的漫無止境的八月，學校的時間是無限的，這不僅是在現實-虛構的意義上（永遠的小學生柯南），在劇作自身的時間中同樣出現這種自我循環。
《學園孤島》的獨特之處，在於接受了非日常狀態的存在，並自願結束了象徵日常生活的學校生活，正式從學校畢業了。甚至，還煞有介事地討論瞭如果不升學將來的工作問題。主人公由紀在廣播室向殭屍發佈的放學廣播作為畢業宣言，表達了步入“社會”的決心。
到此為止了，動畫就這麼結束了，漫畫結局不論的話，這幾乎沒有解決根本問題，殭屍怎麼辦？將來如果生存？娜拉出走後怎樣？
然而正是在這一意義上，《學園孤島》才真正成為了宇野常寬後311時代所謂「The Show Must Go On」的一個註腳。00年代作品已經獲得了另外一種想象力，幻想作品不再期待那種奧姆真理教所向往的新秩序，震災後，日常與非日常混雜的狀態被廣泛接受。在2011年之前，日本能源的30%-40%為核電所貢獻，即使福島核災難使“公眾對核電安全的信心受到嚴重破壞”，並呼籲減少國家對核電的依賴，時至今日，核電站使用又逐漸回覆到十幾個，核電站洩露的罪魁無法再被歸到哪個“牆”上，而大家越來越關注“蛋”之間的關係。
AKB48在2011年震災後到災區進行義演，有紀錄片《AKB48心程紀實2：受傷過後再追夢》記錄了部分影像（有趣的是，《學園孤島》真人版同樣為秋元康選角）。然而，災區演出只佔到了極少篇幅，而後紀錄片的大部分時間都在展現AKB的偶像們在內部比賽選拔中如何競爭，其規則如何殘酷，如同新世紀另一類型作品——大逃殺系——的真實呈現。AKB48的唱跳、現場的出色，聽到音樂無人不動容，這一“奇蹟”的實現，如香港學者張彧暋所說，“背後由這種市場、情報的自動更新系統所支持，成為一種眾人皆可參與更新的集體遊戲（從秋葉原的場劇、到粉絲們為各個少女們的性格進行二次創作，再到今年的全國性的熱潮，然後到總選舉），而這個遊戲一旦開始，就難以停止下去。”日常即使在非日常景觀中仍能創造祝福，當然，這就是另一個故事了。
